空白在書法藝術(shù)中具有獨(dú)特的審美價(jià)值。對(duì)于草書藝術(shù)而言，空白造型更是不可或缺的藝術(shù)語言。除了筆墨語言，不同的草書風(fēng)格也體現(xiàn)在不同的空白造型之美上。本文從以下四方面闡述了空白造型在草書藝術(shù)中的審美價(jià)值：一、飛白和結(jié)體內(nèi)的空白之美；二、結(jié)體間的空白之美；三、行間空白之美；四、四邊空白和章法

古人稱空白的處理為“布白”，“黑之量度為分，白之虛凈為布?！鼻迦耸Y和將空白進(jìn)行了分類：“布白有三，字中之布白，逐字之布白，行間之布白。”

“字中之布白” 即如古人所謂的結(jié)體，我們現(xiàn)在稱之為“結(jié)體內(nèi)空白造型”；“逐字之布白”是指字與字之間即結(jié)體間的空白造型；“行間之布白”可以稱為“行間空白造型”。

笪重光更是提出了布白的方法：“匡廓之白，手布均齊；散亂之白，眼布勻稱?！薄熬莱鲇趽]毫，巧妙在于布白，體度之變化由此而分?！币布词强瞻自煨偷脑瓌t與方法。

宗白華也說：“點(diǎn)畫的空白處也是字的組成部分，虛實(shí)相生，才完成一個(gè)藝術(shù)品。空白處應(yīng)當(dāng)計(jì)算在一個(gè)字的造型之內(nèi)，空白要分布適當(dāng)，和筆畫具同等的藝術(shù)價(jià)值。”空白在草書藝術(shù)中尤其顯現(xiàn)出重要的美學(xué)價(jià)值。

1、飛白和結(jié)體內(nèi)空白之美

(一)飛白

飛白指的是筆墨線條中所包含的空白，能使線條呈現(xiàn)出黑中有白、黑白對(duì)比的形態(tài)。書法是在白色的紙面上書寫黑色的線條，從“圖底關(guān)系”看，白往往被認(rèn)為是“底”，處于視覺遠(yuǎn)處；黑則成“圖”，位于視覺近處。飛白則弱化了圖與底之間的視覺深淺，對(duì)于紙面的空間分割較弱，故飛白線條常與蒼茫、質(zhì)樸、遲澀、遒勁等美感體驗(yàn)有關(guān)。

草書的飛白分為三類：

1.線條中心黑而清晰，邊緣輪廓線逐漸模糊，具有中實(shí)而外虛的特征(圖1)；

圖1 “飛白”類型之一

2.與第一種相反，線條的中心多呈現(xiàn)空白而邊緣輪廓線清晰，具有中虛而外實(shí)的特點(diǎn)(圖2)；

圖2 “飛白”類型之二

3.線條中心與邊緣輪廓線皆模糊，形成朦朧迷幻的視覺感受(圖3)。

圖3 “飛白”類型之三

飛白的形成源于運(yùn)筆與用墨。

飽蘸濃墨而慢速書寫時(shí)往往形成不了飛白，隨著筆錐中墨量的減少以及運(yùn)筆速度的增加，飛白逐漸顯現(xiàn)。古人強(qiáng)調(diào)中鋒運(yùn)筆，推崇第一種類型的飛白線條，但是，草書運(yùn)筆迅捷而不拘常理，筆鋒變化不定，筆筆中鋒已無可能，形成圖2、圖3中兩種飛白形態(tài)實(shí)在自然不過。況且，三種飛白線條具有各自的審美價(jià)值，彼此間的組合更能豐富飛白的造型空間。

飛白線條的組合而成的結(jié)體空間具有通透的視覺審美，類似于太湖石“瘦、皺、漏、透”的特點(diǎn)，如圖4。

圖4 “飛白”線條構(gòu)成的結(jié)體造型

單字中的飛白能突出單字的造型空間，連續(xù)出現(xiàn)而形成的飛白空間能制造整體造型空間的深度層次感。若能將飛白造型恰當(dāng)運(yùn)用于整篇，則能營(yíng)造出“怒猊抉石，渴驥奔泉”之審美意境，例如徐渭的某些中堂立軸。近代林散之善于用墨，線條的飛白造型成為其草書筆墨語言的一大特色。

(二)結(jié)體內(nèi)空白

線條的位置決定了單字結(jié)體內(nèi)空白的造型，結(jié)體內(nèi)空白越規(guī)則運(yùn)動(dòng)感越弱，造型越平穩(wěn)。孫過庭云：“初學(xué)分布，但求平正；既知平正，務(wù)追險(xiǎn)絕；既能險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正?！薄胺植肌奔粗竼巫纸Y(jié)體空白的造型，空白從一定角度能影響字的平正與險(xiǎn)絕。草書單字的結(jié)體內(nèi)空白可總結(jié)為兩類：

1.封閉性的空白。指線條通過交叉、組合在紙面上形成的相對(duì)孤立、封閉的空白。這樣的空白往往具有較為規(guī)整的圖形，或圓形、或四邊形、或三角形等等。當(dāng)然當(dāng)有了線條飛白的參與，封閉的空白具有了開放性的傾向。

2.開放性的空白。指線條組合形成的空白不孤立，與字外空白或行間空白彼此連通。從形成的動(dòng)機(jī)看，開放的單字空白又可分兩類：

(1)被動(dòng)型開放空間。受制于漢字自身的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，本身具有結(jié)構(gòu)的開放性，書家無需有意改造字的造型，只要按字形特點(diǎn)書寫即可成開放空間，如王鐸；

（2）主動(dòng)型開放空間。書家將本是封閉的空間，通過線條的長(zhǎng)短粗細(xì)的重組、結(jié)構(gòu)的變形等等主動(dòng)而有意識(shí)的創(chuàng)造，形成開放的空間，如祝允明、徐渭等。

歷代草書作品中飛白與結(jié)體內(nèi)空白造型各有特色，現(xiàn)略舉一二：

圖5 張旭《古詩四帖》“丹、巖、列”三字

張旭《古詩四帖》中的飛白造型不突出，調(diào)節(jié)整體造型空間層次的是筆墨形成的 “面”與“線”之間的對(duì)比，而不是飛白空間。結(jié)體內(nèi)空白造型以開放性為主，封閉性空白造型盡量被壓縮或者被夸張，或者將本是開放性的空白改造成較大的封閉空間，以此形成強(qiáng)烈對(duì)比，激活空間的造型，如圖5“丹、 巖、列”三字。

圖6 懷素《自敘帖》“激切”二字

懷素《自敘帖》中的飛白造型與《古詩四帖》相仿，不是整體空間塑造的主要途徑。結(jié)體內(nèi)空白造型中封閉性的造型空白增多，呈現(xiàn)出較為規(guī)整的圓形、橢圓形或圓弧形，成為《自敘帖》空間造型的主要方法，如圖6“激切”二字。

黃庭堅(jiān)草書中的飛白造型集中體現(xiàn)在《廉頗藺相如列傳》一帖，三種飛白形態(tài)一應(yīng)俱全，大都集中于一處相互組合、對(duì)比，在建構(gòu)獨(dú)特的單字結(jié)體內(nèi)空白造型的同時(shí)又形成造型的塊面，并且出現(xiàn)多處，顯示出調(diào)節(jié)章法空間的重要價(jià)值。

圖7 黃庭堅(jiān)《廉頗藺相如列傳》“過、君、帝”三字

《李白憶舊游詩》集中展現(xiàn)了黃庭堅(jiān)結(jié)體內(nèi)空白造型的特色。努力打破封閉性結(jié)體內(nèi)空白造型的規(guī)整性，以取得與開放性空間的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一，開放性空白的造型也體現(xiàn)出其主動(dòng)的有意追求：一是多用互不連接的“點(diǎn)”；二是通過提按頓挫使線條呈現(xiàn)粗細(xì)斷續(xù)，令封閉性空間出現(xiàn)開放性狀態(tài)；三是有意縮小封閉性空間，甚至縮小到無空白，成為局部的筆墨塊面。如圖7“離、手持、過、君、 帝”等字。

祝允明《箜篌引》局部

祝允明的結(jié)體內(nèi)空白造型與黃庭堅(jiān)類似，但更突出了開放性。“點(diǎn)”的大量運(yùn)用以 及純以點(diǎn)構(gòu)成單字的造型，使其結(jié)體內(nèi)空白與行間空白幾無差別，如《前后赤壁賦》?！扼眢笠芬惶酗w白造型較為集中，結(jié)體內(nèi)空白幾乎不見封閉性造型，是對(duì)唐宋以來草書形式的進(jìn)一步革新與創(chuàng)造。對(duì)此，祝允明自己也頗為自得，在卷后自題道：“冬日烈風(fēng)下寫此，神在千百五年前，不知知者誰也?！?/p>

從徐渭開始到王鐸，線條的飛白造型逐漸增多。

徐渭的飛白在書寫過程中增加了明顯的提按與頓挫，使飛白中心的黑色墨線出現(xiàn)點(diǎn)狀，運(yùn)動(dòng)感強(qiáng)烈。結(jié)體內(nèi)空白造型也以開放性為主，封閉性空白形狀不同于祝允明、黃庭堅(jiān)而接近于懷素，顯得較為規(guī)則，長(zhǎng)卷作品最為典型。

王鐸狂草長(zhǎng)卷都有大量線條飛白的造型，第三類飛白運(yùn)用尤其廣泛，成為王鐸重要的形式語言之一。結(jié)體內(nèi)造型不做縱向或橫向的夸張變形，顯得較為中性，上下之間多以牽絲線條連接，故單字結(jié)體內(nèi)的空白多為封閉性空間，與祝允明形成結(jié)體空白造型的兩極。

2、結(jié)體間空白之美

字與字之間以及行與行之間的空白原本出于文字書寫時(shí)認(rèn)讀所需的自然要求，具有客觀限制性和被動(dòng)性特點(diǎn)。然而，對(duì)于結(jié)體間空白以及行間空白的造型處理，卻顯現(xiàn)出了漢字實(shí)用書寫與書法藝術(shù)創(chuàng)作之間的分野。

實(shí)用書寫的結(jié)體間與行間空白以文字的識(shí)讀為主要目的，空白的疏密、大小變化無多大的實(shí)際意義；書法創(chuàng)作中結(jié)體間與行間的空白造型是藝術(shù)創(chuàng)造的本質(zhì)所需，對(duì)作品的意境、風(fēng)格、審美等產(chǎn)生重大影響，也反映了書家對(duì)于藝術(shù)美的主動(dòng)追求。

如果說，飛白和結(jié)體內(nèi)空白造型是空間造型中最基本的第一層次，那么，結(jié)體間的空白造型則可謂第二層次。

從草書的結(jié)體間空白造型形成看不外乎兩種情況：

圖8 懷素《自敘帖》“固非虛”三字

1.結(jié)體間空白之間的相互并列，空間之 間以呼應(yīng)為主。以懷素《自敘帖》為代表， 如，如圖8“固非虛”三字。

圖9 黃庭堅(jiān)《諸上座帖》“親處”二字

2.上下結(jié)體空白之間的相互重疊形成共用空間，空間之間以互補(bǔ)為主。如圖9“親 處”二字。以黃庭堅(jiān)《諸上座帖》最為典型。從結(jié)體間空白造型的形狀看，也可大體分兩類：一是結(jié)體間的空白較為規(guī)則，以長(zhǎng)方形為主；另一種則不規(guī)則，形狀較為多變。

祝允明的結(jié)體間空白的造型兩種類型都存在，如《前后赤壁賦》。當(dāng)表現(xiàn)橫向空間造型時(shí)往往采用第一類，結(jié)體間的造型空間形狀也較規(guī)則。在采用第二類空間造型時(shí)，祝氏常以一斜向長(zhǎng)線條分割大塊面不規(guī)則空白，下一單字借此空白組合空間，與前所謂的“共用空間”稍異。

徐渭的結(jié)體間空白以空間的并列呼應(yīng)為主，線條飛白的造型削弱了組的造型。

圖10 王鐸“初入”“陽關(guān)道”諸字

王鐸草書的結(jié)體間造型也以第一類為主，空白并列而呼應(yīng)，但空白形狀時(shí)而整齊時(shí)而多變。如圖10“初入”“陽關(guān)道”整齊，圖11“龍蛇”“古屋畫”多變。（待續(xù)）

圖11 王鐸“龍蛇”“古屋畫”諸字