草書課程概況

    關(guān)于線條的訓(xùn)練，多練習(xí)長(zhǎng)的圓厚的線。草書學(xué)習(xí)，應(yīng)該多寫大篆、金文，從中去體會(huì)造型以及線條的沉厚、張力和意韻。

        ●寫大草對(duì)結(jié)構(gòu)的松緊一定要適當(dāng)夸張?zhí)幚?。寫緊，氣會(huì)聚起來，寫松，氣就垮散了，只有體會(huì)到疏密、松緊的夸張取舍，才能更容易找到原帖的度。

       ●寫大草，要有意識(shí)的減弱提按，把空間做得更抽象一點(diǎn)，細(xì)線牽絲也要有意識(shí)的加強(qiáng)。

       ●單字之間的處理要有字組意識(shí)，不要被單字概念束縛住。

       ● 大草創(chuàng)作時(shí)是靠潛意識(shí)的條件反射，沒有思考的時(shí)間，這就要求前面有扎實(shí)的鋪墊。

       ●草書雖快，但一定要有方的概念，不能寫成一團(tuán)面條，線條、造型要有骨力。

       ●《平復(fù)帖》裹鋒多一點(diǎn)，提筆為主，中側(cè)鋒并用，筆臥下去迅速?gòu)椘饋?，注意隸書筆意。大草《千字文》同樣裹鋒，鋪毫為主，中鋒居多，但不能一味把筆按死。

       ●草書、金文、篆隸、魏碑的理解要一致，草書的格調(diào)才會(huì)高。

       ●關(guān)于《書譜》，對(duì)比的重要性→豐富性→藝術(shù)表現(xiàn)力、創(chuàng)造力。對(duì)王羲之而言，孫過庭是做加法還是減法。。。

       ●體會(huì)書寫時(shí)點(diǎn)畫之間那一瞬間的思考過程：筆鋒形狀？線形？含墨量？行筆時(shí)的壓力？速度？。。。。。。

       ●一出手就是《書譜》、王鐸等某一家的風(fēng)格，那只能得60分，要是多家的融合體，不像之像才是高手。

小草千字文學(xué)規(guī)范，理清法度。

       ●《自敘帖》開始抒發(fā)性情，但未到化境，自然天成不夠。

       ●大草千字文，藏鋒，氣也要藏起來，真正的“忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬(wàn)字”之境。

       ●寫大草千字文，一定要心里有“東西”才能寫好，是對(duì)中鋒、長(zhǎng)短線、空間、藏露、精神格調(diào)、內(nèi)涵等等綜合理解的高水平考驗(yàn)。寫的是一種境界。簡(jiǎn)單地描形那怕描得再像，100分制的話也只能打30分，沒用的。

       ●感受線條的氣韻，不要被表象所迷惑。同時(shí)檢驗(yàn)駕馭毛筆的能力。

       ●要認(rèn)真對(duì)待每一張紙，不要在廢紙上亂畫，每一張都要作為一件完整的作品對(duì)待，對(duì)每一筆都要理性認(rèn)真，不能松懈，失去真氣。紙，是有生命的，要認(rèn)真善待它。

    《草書十二品》p67頁(yè)，黃庭堅(jiān)草書“嚴(yán)君勇歸家”六字。

    ● 黃魯直書字與字之間的處理吸收張旭、懷素的一些手法，但錯(cuò)位感更強(qiáng)。點(diǎn)與線的對(duì)比，已經(jīng)極致化了，缺少演繹的空間。此類作品形不要寫得太像。大膽取舍，加進(jìn)一些自己理解的東西。

    ●線條弧度擺動(dòng)越大，線的力量就會(huì)越弱。注意中鋒與側(cè)鋒應(yīng)用的比例，如p66頁(yè)“樓”字。

    ●造型挪位，塊面感空間的整齊性、動(dòng)蕩感。臨寫時(shí)，不要夸張，長(zhǎng)線運(yùn)筆的動(dòng)作反而要適當(dāng)減少。如p64頁(yè)的“深”字。

       ●注意“勢(shì)”（筆勢(shì)、造型之勢(shì)）的變化，因勢(shì)而生。先不要過多去關(guān)注提按。

       ●打破單字概念去抒發(fā)性情，便告別了小草。

       ●黃庭堅(jiān)，感覺象拔河，王鐸，感覺象接力賽，連綿不斷。

       ●傅山比王鐸線條的纏繞感更強(qiáng)，點(diǎn)畫提按也更大，書寫性更強(qiáng)烈。

       ●傅山以“圓”（圓線、圓造型）為主，有方意；王鐸以“方”（方線、方造型）為主，有圓意。注意體會(huì)區(qū)分。

       ● 大膽取舍、表現(xiàn)。。。

       ●犯錯(cuò)誤也不要緊，但即使犯錯(cuò)也要理性地主動(dòng)去犯錯(cuò)，不要像自由體一樣稀里糊涂地犯錯(cuò)。

       ●發(fā)力點(diǎn)要找準(zhǔn)，體會(huì)要深，找準(zhǔn)后不但用筆豐富，而且有力度感。

       ●要多做厚重線條的訓(xùn)練，否則作品會(huì)飄起來的。必須多做壓下去的線條訓(xùn)練。

       ●《爨龍顏碑》隸書意味甚濃，外形多呈扁方形，與《爨寶子》相比，點(diǎn)畫方圓結(jié)合，可以稍細(xì)一些，體會(huì)筆鋒提起來的感覺，輕松、古拙。

       ●《二爨》為隸書向楷書過度期間的作品，除具備隸書意味外，還不夠成熟，字形及結(jié)體多夸張怪誕，因此在臨寫是要注意理性化和規(guī)整化，盡量找到秩序感，不能太隨性。

       ●越是成熟的有法度的作品，越要寫的隨性、靈動(dòng)。相反，越是輕松、隨性的作品，臨摹時(shí)越要理性化。

       ●要善于把各種帖的鏈接方式了解清楚，為我所用。

       ●先盡量體會(huì)原帖原汁原味的感覺，然后逐步加入自己的東西。不要一動(dòng)筆就瞎搞。

       ●一開始就寫大一點(diǎn)，不要寫得太小，大字更難，難在取舍。

       ●寫小字好比操場(chǎng)練兵，寫大字好比沙漠練兵。要多寫大字，多體會(huì)沙漠練兵的胸懷與氣度。

       ●寫墨跡，很可能會(huì)被細(xì)節(jié)干擾，被套住了，取舍最關(guān)鍵。

       ●對(duì)于碑版，理解了一定道理之后更能發(fā)揮想象力、創(chuàng)造力。。。