編譯：Leones

出處：ask.audio

俗話說：“一知半解最可怕”。的確如此，一知半解在音樂母帶處理中還會產(chǎn)生加倍的影響。在過去的幾十年里，對于一些云里霧里的做法的堅持一直被廣泛討論，它們對錄音的質(zhì)量和音樂性產(chǎn)生了負面影響。 隨著母帶工具在DAW中的廣泛應(yīng)用，即使相對缺乏母帶處理經(jīng)驗的混音師也可能來承擔(dān)這項任務(wù)，但專業(yè)母帶制作工程師知道這是一種截然不同的藝術(shù)，而且一切都是通過仔細聆聽并采用許多不同方法組合并結(jié)合所積累的豐富經(jīng)驗去實現(xiàn)的，而不僅僅是靠自己在那悶起頭來加油干。許多人可能具備如何處理特定母帶制作任務(wù)的基本工作知識，但并沒有足夠的經(jīng)驗來獲得最佳結(jié)果。所以考慮到目前存在這些情況以后，我覺得有必要在這里說一說。

從混音到母帶

眾所周知，當(dāng)今的母帶處理還包括在立體聲混音總線上直接進行，只需加載能插入DAW的母帶制作工具就很容易實現(xiàn)且正在被廣泛運用。但在過去，母帶處理始終是生產(chǎn)過程的一個獨立階段，由專門的母帶制作工程師來做。而現(xiàn)在的許多混音工程師會將混音與母帶制作相結(jié)合，在整個混音的主控立體聲輸出上捆綁母帶式處理。理論上來說，如果打算最終采用這種方法，那么混音決策也需要從一開始就得考慮到它。當(dāng)然，如果它非常有效，那也許算是一個好方法。但包括我自己在內(nèi)的其他一些人則更傾向于認為母帶和立體聲總線處理應(yīng)該各自獨立。

正如許多母帶處理工程師所建議的那樣，理想情況下，混音是獨立的、沒有做過太多立體聲總線處理的，而母帶制作階段的處理則也應(yīng)該是獨立的、小而微妙的調(diào)整。讓一組新鮮的耳朵聽一聽是絕對有好處的。這又再次追溯到了過去，那時的母帶制作更多是處理純粹的技術(shù)問題，而不是試圖讓混音變得“更好”。事實上，一個好的混音作品可能在母帶階段幾乎不需要或沒有處理，這也不是什么錯誤。

用母帶定型混音？

這又帶來了關(guān)于母帶處理的另一個問題。許多混音工程師希望母帶主要是為了“改善”混音。在錄音期間出現(xiàn)問題時有一句老話叫“我們將把它在混音中搞定”。不過如今這種情況已轉(zhuǎn)移到“我們將在母帶中修復(fù)它”。這種想法試圖將混音問題推遲到母帶處理階段去解決。但母帶處理的主要目標(biāo)不該是讓混音聽起來“更好”。理想情況下，它根本不應(yīng)該改變混音。母帶處理可以簡單地調(diào)整整體的立體聲平衡、糾正任何聲道間的相位問題，或簡單地匹配專輯歌曲的整體響度。

如果使用母帶處理來對混音進行細微的改進，那么這些調(diào)整應(yīng)該是非常小的。就像略微提升亮度或低頻（有時只需1 dB就足夠了）來增強一點清晰度或飽滿度，或者施加一點壓縮只是為了在適當(dāng)?shù)臅r候保持更加一致的整體動態(tài)。像這樣進行細微調(diào)整的一個很好理由可能是確?；煲舻恼w平衡和動態(tài)范圍符合當(dāng)前的行業(yè)規(guī)范，因此當(dāng)作為播放列表或流的一部分被聽到時它不會帶來負面影響直到引人注意，但不一定是使混音聽起來比現(xiàn)在的聲音“更強”。這些微妙的考量實際上才應(yīng)該是母帶處理的重點，而不是試圖混淆問題 - 比如不均勻的動態(tài)，或者有個別樂器失衡非要拿到最后階段解決這些問題。雖然這些修復(fù)能夠并且經(jīng)常作為母帶處理的一部分來完成，但理想情況下，這些問題最好在混音階段就解決掉。對于母帶處理工程師而言，還是建議回到混音師那去才能更好地補救某些問題，重新調(diào)整好混音之后再送回母帶處理從而完成最終定型。

即將結(jié)束的響度戰(zhàn)爭

沒有對臭名昭著的響度戰(zhàn)爭的默許就不會有關(guān)于母帶制作的討論，每一首歌都是磚墻限制，并且其平均響度電平盡可能大。雖然以犧牲音樂的動態(tài)、沖擊力和清晰度為代價，但它常常能引起人們的注意。即使工程師是新手也很快就會知道，如果他們不采用重型限制、最大化并且提升電平，他們較低音量的歌曲在作為播放列表的一部分被聽到時會冒著令人失望的風(fēng)險，這可能潛意識地導(dǎo)致對音樂本身的負面反應(yīng)。但這種已經(jīng)建立起來的慣用手法終于發(fā)生了變化。

近代的音樂分銷渠道 （CD和數(shù)字下載） 從未提供任何方法來防止過度使用響度最大化以確保合理的平均響度電平。而近年來，廣播領(lǐng)域（電視，電影）已經(jīng)實施了強制性的響度標(biāo)準(zhǔn)，在一定程度上消除了諸如令人厭惡的大響度商業(yè)廣告之類的禍害，隨著流媒體作為音樂消費的主要來源已經(jīng)興起，類似的控制現(xiàn)在更趨向于音樂分銷端。

最大的音樂流媒體服務(wù)現(xiàn)在要求所聽到的音樂的平均響度電平更低、更合理；DAW現(xiàn)在也出現(xiàn)了包括響度測量的工具以增強或取代傳統(tǒng)的峰值測量工具，并且趨勢是降低平均響度電平，這看起來可能會使響度戰(zhàn)爭結(jié)束。因此，在母帶中最大化電平的下意識應(yīng)該被認為是陳舊的做法了，它可能只適用于特定的發(fā)行格式的母帶，而大多數(shù)母帶處理都是在更合理的電平上完成的。有許多文章涉及這一趨勢的具體細節(jié)，任何參與任何級別的母帶制作從業(yè)人員都應(yīng)該精通相關(guān)的技術(shù)問題。

Stems與母帶

正如我所提到的那樣，傳統(tǒng)的母帶處理是完成立體聲（原本單聲道）母版的最后一個步驟。不過最初它主要是為黑膠唱片做預(yù)處理之用，其動態(tài)范圍比磁帶更有限。它需要進行特定的技術(shù)調(diào)整，解決了黑膠唱片潛在的播放問題，但其目標(biāo)始終是盡可能真實地完成聲音的混合。即使當(dāng)代多軌錄音方式已經(jīng)生根，但這仍是母帶可以做的事情。

如今，雖然混音師為母帶工程師提供最終完成的經(jīng)過立體聲混音的音頻文件，但一些混音師已經(jīng)開始學(xué)習(xí)為母帶工程師提供額外的stems（主干分軌）。Stems其實不過是主要樂器組的編組混音； 例如，所有鼓組音軌、所有低音音軌、所有吉他、所有鍵盤、所有伴唱、主唱等經(jīng)過編組的混音。Stems將包括所有相同的處理，因為它們也是一個完整的混音，并在Unity Gain中播放它們應(yīng)該與同一會話的立體聲混音完全相同。這個思路其實是為母帶制作工程師提供比僅使用已完成的立體聲混音更多的靈活性，使他能夠?qū)@些音樂元素的平衡進行更大的調(diào)整，而無需特殊的處理技術(shù)（如MS） 。但這也同時提出了一個問題：這些音樂調(diào)整是否真的應(yīng)該成為母帶制作的一部分。當(dāng)然，如果同一個人正在處理混音和母帶制作就不是問題，因為他總是可以訪問各個混音元素，并且可以隨時返回并對混音進行微量調(diào)整。但當(dāng)把混音發(fā)送到專門的母帶制作室時，還應(yīng)該包括哪些內(nèi)容？是否應(yīng)該讓母帶工程師進行這種調(diào)整？

一些母帶工程師可能會對stems持歡迎態(tài)度，特別是如果他們正在為一個客戶做一份母版制作工作，他們的混音經(jīng)常有缺陷，通常需要提供比母帶技術(shù)更多的調(diào)整。但總的來說，我傾向于認為混音工程師應(yīng)該在混音階段去解決掉那些需要做的調(diào)整。對于母帶處理工作人員來說，使用MS（中央/側(cè)向）處理等特殊技術(shù)稍微調(diào)整像軌道上的主唱人聲音量這樣的東西是很正常的，但是許多母帶工程師認為需要對混音做更強烈的變化時真的應(yīng)該被送回到混音師那再做一下為好。

有備無患的替代方案

為母帶處理提供幾個不同的混音版本是非常棒的做法，這意味著你除了提供一個主混音版本之外再作一個人聲更大一點以及人聲更小一點的版本，它們的主唱人聲音量與主混音人聲音量上下相差1 dB，其他一切都相同。這種思路是考慮到人聲這一關(guān)鍵元素的音量平衡在不同的系統(tǒng)上回放通常會有差別，如果混音師的監(jiān)聽環(huán)境有點中頻偏重或存在偏差，那么之前提到的那兩個對主唱人聲進行提升或衰減的版本則可以派上用場，母帶制作房間的聽音環(huán)境通常經(jīng)過更精心的優(yōu)化，會使用更加中性的參考級監(jiān)聽音箱。

現(xiàn)在，在涉及立體聲總線處理的替代方案中還有另一個需要考慮的因素。大多數(shù)母帶工程師更喜歡混音師在立體聲總線上做很輕甚至不加任何處理。這為他們提供了更大的靈活性，可以做任何他們需要做的事情來達到最佳電平和整體的動態(tài)、音調(diào)。如果混音師進行過度處理，那母帶工程師就無法成功地進行他認為那些必要的細微調(diào)整。有些混音師喜歡在混音中運用相對較重的主控總線處理，并將其視為一種手法。這很好，但我認為除非你就是偏愛這種手法，否則最好把它打回去。因為這會產(chǎn)生很糟糕的情況，負責(zé)人的母帶工程師不會在使并發(fā)問題加重的版本上開展技術(shù)工作，他可以轉(zhuǎn)向處理較輕的替代版本，并使用母帶處理后的版本作為對混音師的指導(dǎo)，因為混音師能夠在不會導(dǎo)致任何并發(fā)技術(shù)問題的情況下實現(xiàn)這種聲音處理。如果混音能傾向于較低的電平、較少的總線處理，那么在沒有非常繁重的總線壓縮和EQ的情況下無法獨立完成的混音就可能處于劣勢。

對于那些自己進行母帶處理的人來說，創(chuàng)建兩三個不同版本的母帶可能是個好主意 ，其中一個創(chuàng)建為最理想的平均響度級別（即-14dBfs / LUFS，針對流媒體音樂服務(wù)進行了響度優(yōu)化）；另一個是具有較低平均響度的（-20dBfs / LUFS或更低，用于應(yīng)對未來某些未知情況）；再創(chuàng)建一個響度最大化的（相當(dāng)于CD這樣的舊媒介，最高但不超過-9dBfs / LUFS）。正所謂“居安思危、有備無患”。

結(jié)語

母帶處理本身就是一門藝術(shù)，雖然很多標(biāo)準(zhǔn)實踐已經(jīng)很成熟，但它也正在發(fā)生著變化，所以熟悉最新趨勢和替代方法絕對值得你去做一些額外的努力。但歸根結(jié)底，最重要的還是我們所完成的母帶聽起來很棒，無論采用什么方法，我們的目標(biāo)只有一個，那就是做出最好的商業(yè)唱片。

轉(zhuǎn)自《midifan月刊》2018年8月第149期