對聯(lián)例話：楹聯(lián)的基本規(guī)則和格式

昵稱5466805 2019-07-31

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四、楹聯(lián)的格律

對聯(lián)是一種講究格律的文學形式，欣賞與寫作對聯(lián)，必須了解其基本的格律要求。所謂對聯(lián)格律（簡稱聯(lián)律），是指對聯(lián)寫作的一些基本規(guī)則和格式，對聯(lián)的基本格律，可概括成六要素。即：字句對等；詞性對品；結(jié)構(gòu)對應(yīng)；節(jié)律對拍；平仄對立；形對意聯(lián)。

（一）格律的六要素

1．字句對等

一副楹聯(lián)，由上聯(lián)、下聯(lián)兩部分構(gòu)成。上下聯(lián)句數(shù)相等，對應(yīng)語句的字數(shù)也相等。字句對等包含了字數(shù)和句數(shù)兩個層面的意義。從整體上來說，一副楹聯(lián)上下聯(lián)的字數(shù)要相等；在多分句的情況下，上聯(lián)和下聯(lián)各自包含的分句數(shù)要相等，上下聯(lián)每個相對應(yīng)分句的字數(shù)也要相等。這是楹聯(lián)格律的基礎(chǔ)要素。若連字數(shù)都不能相等，楹聯(lián)。

楹聯(lián)出現(xiàn)早期一般多為五、七言單分句的短聯(lián)，長者不過兩個分句。明末至入清后，楹聯(lián)長度逐漸增加，楹聯(lián)所包含的分句數(shù)也相應(yīng)增加。因此楹聯(lián)又有單句聯(lián)、雙句聯(lián)、多句聯(lián)之分。唯有字句對等的楹聯(lián)，才能聲韻和諧。

2．詞性對品

上下聯(lián)句法結(jié)構(gòu)中處于相同位置的詞，詞類屬性相同，或符合傳統(tǒng)的對仗種類。“品”有品性、品類、品格的意思，詞性對品，即詞的品格、品類要對等。

楹聯(lián)要做到詞性相對。這里包含兩個層面的意思：一是從現(xiàn)代漢語語法學角度來講，上下聯(lián)對應(yīng)位置的詞和詞組，其詞性要相同，即名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等。二是上下聯(lián)對應(yīng)的字詞，要符合傳統(tǒng)的字類虛實相對或者是傳統(tǒng)的對偶辭格。兩層意思中滿足任何一種均可成對。

對偶是對聯(lián)文體最本質(zhì)的要求，“詞性對品”則是構(gòu)成對偶的充分且必要的條件，所以對聯(lián)文體必須做到相對應(yīng)詞語的“詞性對品”，這應(yīng)該是對聯(lián)文體最基本、最核心的形式要求。用通俗的話來說，對聯(lián)內(nèi)部相對應(yīng)位置的字詞句，必須要做到“對得起”，“對得上”。完全“對不上”的作品根本稱不上是對聯(lián)。如：

五蘊皆空觀自在；一心不亂見如來。

此聯(lián)中，“五”和“一”都是數(shù)詞，“蘊”和“心”都是名詞，“皆”和“不”都是副詞，“空”和“亂”都是形容詞，“觀”和“見”都是動詞，“自在”和“如來”都是名物化的形容詞或動詞。一般對虛詞的要求比較寬松，對實詞的要求較為嚴格。在具體的對仗中，除詞性外，還可適當考慮詞語在句中的作用，對修飾詞語的要求較寬松，對中心詞語的要求較嚴格。

3．結(jié)構(gòu)對應(yīng)

結(jié)構(gòu)對應(yīng)是指上下聯(lián)詞語的構(gòu)成、詞義的配合、詞序的排列、虛詞的使用，以及修辭的運用，要合乎規(guī)律或習慣，做到彼此對應(yīng)平衡。

楹聯(lián)要實現(xiàn)上下聯(lián)語句結(jié)構(gòu)的對應(yīng)，這種對應(yīng)可以從句子和詞語兩個層面來概括。從句子結(jié)構(gòu)來說，要想達到結(jié)構(gòu)對應(yīng)的要求，必須使“主謂賓定狀補”這六種成分嚴格對應(yīng)。如：

一心常忍辱；

萬事且隨緣。

此聯(lián)上下聯(lián)皆為主謂賓結(jié)構(gòu)，其中，“一心”對“萬事”皆為偏正結(jié)構(gòu)，“忍辱”對“隨緣”皆為動賓結(jié)構(gòu)。

從古人對仗實踐來看，因為古人并無現(xiàn)代語法學意義的句子結(jié)構(gòu)概念，故只能在一部分對偶句中做到句子結(jié)構(gòu)的全面對應(yīng)，而另外一些完全合格的對偶句，則句子結(jié)構(gòu)無法做到對應(yīng)。也就是說，句子結(jié)構(gòu)對應(yīng)可以成對，句子結(jié)構(gòu)不對應(yīng)也可以成對。所以，可以說對聯(lián)文體并不強求句子層面上的結(jié)構(gòu)對應(yīng)。

從詞語結(jié)構(gòu)來說，復(fù)合詞不論是聯(lián)合式、偏正式、動賓式等，都存在自身的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，從某種意義來說，聯(lián)綿詞兩個字之間的不可拆分，也可以看做是一種結(jié)構(gòu)方式。

相同結(jié)構(gòu)方式的詞或短語用來對偶，對稱的美感立刻就會顯現(xiàn)并得到加強，所以，“結(jié)構(gòu)對應(yīng)”的要求在詞語層面上是應(yīng)該格外講究的。

4．節(jié)律對拍

上下聯(lián)句的語流節(jié)奏一致。節(jié)奏的確定，可以按聲律節(jié)奏“二字而節(jié)”，節(jié)奏點在語句用字的偶數(shù)位次，出現(xiàn)單字占一節(jié)；也可以按語意節(jié)奏，即與聲律節(jié)奏有同有異，出現(xiàn)不宜拆分的三字或更長的詞語，其節(jié)奏點均在最后一字。

楹聯(lián)要做到上下聯(lián)語句節(jié)奏的相對。語句節(jié)奏的確定有兩種方法：一是可以按“聲律節(jié)奏”，即每兩字為一標準音步，節(jié)奏點在音步的第二個字上，在全句的二、四、六字等偶數(shù)位上。因為五七言律句均為奇數(shù)句，所以每句的尾字為單字占一個節(jié)奏。二是可以按“語意節(jié)奏”，即按語句中語意的自然停頓處來確定節(jié)奏點，語意節(jié)奏與聲律節(jié)奏有時一致，有時并不一致。

按語意節(jié)奏確定節(jié)奏點時，遇到不宜拆分開的二字、四字、五字甚至更長的詞或短語，節(jié)奏點均定在最后一個字上，中間不再細分節(jié)奏點。“節(jié)律對拍”作為對聯(lián)的形式要求，是當代人從語法學角度考察對偶時所總結(jié)出的一項規(guī)則。在聯(lián)句的節(jié)律安排中，只要在聲律節(jié)奏和語意節(jié)奏兩者中符合了其中之一，即可認為達到“節(jié)律對拍”的要求。

5．平仄對立

句中按節(jié)奏安排平仄交替，上下聯(lián)對應(yīng)節(jié)奏點上的用字平仄相反。單邊兩句及其以上的多句聯(lián)，各句腳依順序連接，平仄規(guī)格一般要求形成音步遞換，傳統(tǒng)稱“平頂平，仄頂仄”。上聯(lián)收于仄聲，下聯(lián)收于平聲。

平仄分別指漢字的平聲和仄聲，泛指詩文的韻律。平仄是四聲二元化的嘗試。四聲是古代漢語的四種聲調(diào)，即平、上、去、入四聲。所謂聲調(diào)，指語音的高低、升降、長短。平仄是在四聲基礎(chǔ)上歸納出來的，平指平直，仄指曲折。在古代上聲、去聲，入聲為仄，剩下了的是平聲，這在當今被稱為“舊四聲”。當代人以普通話確定平仄，一般以陰平和陽平為平聲，上聲和去聲為仄聲，這稱為“新四聲”。

聲調(diào)是漢語的顯著特點。語音的高低、升降、長短構(gòu)成了漢語的聲調(diào)，而高低、升降則是主要的因素。在詩文創(chuàng)作中，有意識地運用平仄聲調(diào)的規(guī)律性組合，可達到聲調(diào)抑揚頓挫、優(yōu)美動聽的藝術(shù)效果。在近體詩、詞曲和駢文中，對平仄聲調(diào)都有著嚴格的格律限制，楹聯(lián)作為吸取了上述文體藝術(shù)特色而后來產(chǎn)生的文體形式，自然而然地承襲了上述各類文體在平仄聲律方面的要求，并在長期的發(fā)展中，形成了具有自身文體特色的聲律規(guī)范。

楹聯(lián)要做到上下聯(lián)語句節(jié)奏點平仄聲調(diào)的相對。這里分兩個層面：（1）單句聯(lián)以及多句聯(lián)的分句，一句之內(nèi)的若干個節(jié)奏點，要做到一平一仄的交替；上下聯(lián)相對應(yīng)的節(jié)奏點，要做到平仄相反。（2）多分句的長聯(lián)，上聯(lián)或下聯(lián)的各個分句句腳字，其聲調(diào)按順序一般要形成兩平兩仄的交替，即一二分句平聲收尾，三四分句仄聲收尾，五六分句平聲收尾……若是某一分句因句腳字而造成二個平聲字收尾，或是在句腳字的聲調(diào)影響到整句的平仄協(xié)調(diào)時，可以突破兩平兩仄交替的格式。

“平仄對立”是除了“詞性對品”外，對聯(lián)文體最重要的形式要求，對聯(lián)源于律詩和駢文，自然也同時承襲了這些文體在聲律方面的諸多要求。對聯(lián)的聲律要求，體現(xiàn)在句內(nèi)平仄安排和分句句腳平仄安排兩個方面。

句內(nèi)平仄的安排，主要視句子節(jié)奏的劃分而定，不管是按聲律節(jié)奏抑或按語意節(jié)奏，每一音步的最后一字為節(jié)奏點，句內(nèi)平仄安排的基本格式，是本句內(nèi)各節(jié)奏點一平一仄的交替，以及上下聯(lián)相對應(yīng)節(jié)奏點的平仄相對。在這二者之中，上下聯(lián)節(jié)奏點的平仄相對要優(yōu)于同句節(jié)奏點的平仄交替，是因為內(nèi)容的表達或是非律句式的語言風格需要在二者中放寬一項的話，可以放寬句內(nèi)節(jié)奏點平仄的交替，但這種放寬宜不超過一次，即使在散文化的句式中也應(yīng)避免二個以上的句內(nèi)節(jié)奏點使用相同的聲調(diào)。在按聲律節(jié)奏來安排平仄的律句中，則應(yīng)該嚴格做到句內(nèi)節(jié)奏點的平仄交替和上下聯(lián)對應(yīng)節(jié)奏點的平仄相對。

分句句腳平仄的安排，分為兩個層面：其一是上下聯(lián)最后一個分句收尾字或只有一個分句的對聯(lián)的上下聯(lián)尾字即“句尾”，必須做到上聯(lián)仄收、下聯(lián)平收。雖然在歷史上也存在過不少上聯(lián)平收、下聯(lián)仄收的聯(lián)例，但在對聯(lián)創(chuàng)作的現(xiàn)階段，上聯(lián)仄收、下聯(lián)平收的格式已經(jīng)被約定俗成為對聯(lián)文體的標準格式，一般均須遵守這一格式。其二是多分句聯(lián)各分句句腳的平仄安排，其中上下聯(lián)相對應(yīng)分句的句腳應(yīng)該平仄對立，這是必須嚴格遵守的規(guī)則。

總之，對聯(lián)文體“平仄對立”的要求，以句尾字最為重要，分句句腳字次之，句內(nèi)平仄再次之。上下聯(lián)對應(yīng)之句尾、句腳、句內(nèi)節(jié)奏點的平仄相對應(yīng)嚴格遵守，而句內(nèi)節(jié)奏點、句腳的平仄交替則可以有條件地適當放寬。

6．形對意聯(lián)

指楹聯(lián)形式對舉，意義關(guān)聯(lián)，上下聯(lián)所表達的內(nèi)容需統(tǒng)一于主題。

楹聯(lián)要做到上下聯(lián)之間形式上相對仗、意義上相連接。對聯(lián)作為一種文體形式，是表達某種主題的工具和載體，對聯(lián)文化在形式上表現(xiàn)為上下聯(lián)的“對舉”，即并列的兩個事物互相襯托。這種對舉包括對應(yīng)字詞的類別一致與平仄的對立。但在語意上，上下聯(lián)必須圍繞著同一主題展開，為表現(xiàn)這一主題服務(wù)。

對聯(lián)是對偶修辭方式獨立成長為文體的結(jié)果，對聯(lián)文體的外在表現(xiàn)，就是形式上的對舉。上下聯(lián)猶如一篇文章的兩個段落，都要為文章主題服務(wù)，所以上下聯(lián)在意義上一定要相關(guān)聯(lián)。從內(nèi)容看，上下聯(lián)之間，內(nèi)容要相關(guān)，以起到相反相成或相輔相成的效果。這種關(guān)系或者是從相同的角度互相映襯、補充，即所謂“正對”；或者是從相反的角度互相反襯、對照，即所謂“反對”。如：

覺行圓滿；功德莊嚴。（正對）

心平積福；欲重招殃。（反對）

還有少數(shù)對聯(lián)上下聯(lián)之間屬于互相銜接的關(guān)系，即所謂“串對”或“流水對”。如：

除了香甜苦辣咸酸澀；

無非柴米油鹽醬醋茶。

如果上下聯(lián)內(nèi)容毫不相關(guān)，會使人覺得非常別扭和生硬，則起不到對聯(lián)應(yīng)有的文學效果，難以稱得上是合格的對聯(lián)。當然，有一種特殊的對聯(lián)形式，即所謂“無情對”。它指的是上下聯(lián)形式上（字面）對仗工整，而內(nèi)容上（意義）卻有意不相關(guān)，從而造成一種特殊的效果。無情對主要是利用對聯(lián)的形式特征（對仗），來體現(xiàn)一種文學趣味和技巧，其內(nèi)容是次要的。如：

樹已半枯休縱斧；果然一點不相干。（常用無情對）

屬于廣義對聯(lián)范圍的各種巧趣類聯(lián)語以及短小的巧對，可以視為楹聯(lián)文體形成前的初級形態(tài)，這種形態(tài)沒有因為楹聯(lián)的形成而消失，而是與楹聯(lián)文體并行發(fā)展。這種以文字技巧和趣味性為主的對聯(lián)形態(tài)與一般文字游戲一樣，意義僅在于自身的趣味性，并不作為表情達意的工具。所以，我們在理解“形對意聯(lián)”這一條時，有必要把這類巧對、趣聯(lián)特別是無情對，與一般的對聯(lián)文體作出明確的區(qū)分。

（二）格律的六禁忌

對聯(lián)的基本格律，除上述六要素外，還有六個比較重要的禁忌，即六種應(yīng)盡量避免的情況。現(xiàn)分別簡述如下。

1．忌同聲落腳

“忌同聲落腳”，這是就上聯(lián)或下聯(lián)各分句句腳之間的關(guān)系而言的。由多個分句組成的對聯(lián)，各分句句腳的平仄安排有兩點要求：（1）每邊二至三個分句者，要求各分句不能全是同聲落腳。（2）每邊四個以上分句者，要求各分句不能連續(xù)三句或三句以上同聲落腳。

2．忌同聲收尾

這是就上聯(lián)聯(lián)腳與下聯(lián)聯(lián)腳之間的關(guān)系而言。準確一點說，此規(guī)則也有兩點要求：（1）一副對聯(lián)不管長短如何、分句多少，都要求上聯(lián)仄聲收尾，即上聯(lián)最后一字應(yīng)是仄聲；下聯(lián)則要求平聲收尾。一般不能上聯(lián)平聲收尾，下聯(lián)仄聲收尾。（2）上下聯(lián)不能同聲收尾，即上下聯(lián)最后一字不能同是仄聲或同是平聲。

3．忌三平尾或三仄尾

指的是在一個句子的最末三個字，應(yīng)盡可能避免都是平聲或都是仄聲。如“緣深因厚坐蓮臺”，若將“坐”改為“登”，就成了三平尾。又如“依法修行能入道”，若將“能”改為“可”就成了三仄尾。三平尾或三仄尾，在平仄單調(diào)上并無二致，為體現(xiàn)理論上的一致性，應(yīng)將二者都作為禁忌，不能只忌三平尾而不忌三仄尾。

4．忌孤平或孤仄

指的是在五言或六言的句子中，應(yīng)盡可能避免全句只有一個平聲字，或只有一個仄聲字。如：“萬事皆如意”，若改為“萬事俱如意”，即是孤平；又如：“菩提當下現(xiàn)成”，若改為“菩提當下圓成”，即是孤仄。

古今詩聯(lián)作者，不管對于孤平，還是對于孤仄，實際上，都是能避免就避免。因此，將二者同時作為禁忌，不僅體現(xiàn)理論上的一致性，也是源于現(xiàn)實情況的。孤平或孤仄的現(xiàn)象，實際上只存在于五言和六言句中，因為在七言以上的句子中，如果遵守了平仄交替的基本要求，是不會出現(xiàn)孤平或孤仄的。

5．忌同位重字和異位重字

同位重字，就是同一字出現(xiàn)在上下聯(lián)同一位置，如“法界”對“世界”、“成道”對“成魔”。但有些虛詞（之乎者也而矣哉等）的同位重字是允許的，如：

漏網(wǎng)之魚，世間時有；

脫天之鳥，宇內(nèi)尚無。

異位重字，就是同一字出現(xiàn)在上下聯(lián)不同位置。如：

業(yè)流不住勿貪境；

命運相同莫恨人。

若將下聯(lián)的“莫”改為“不”，就與上聯(lián)的“不”字異位重字。

同位重字和異位重字都是對聯(lián)之忌。

6．

同義相對，又稱為合掌。所謂忌同義相對，指上下聯(lián)相對的語句，其意思應(yīng)盡量避免雷同。如“旭日”對“朝陽”、“史冊”對“汗青”、“神州千古秀”對“赤縣萬年春”等，就屬合掌。當然，出現(xiàn)個別非中心詞語（尤其是虛詞）的合掌，或者合掌部分在聯(lián)中比重很小，無傷大雅。一些含義相近的語句相對，也未嘗不可。

實踐任務(wù)

1．請搜集至少一則對聯(lián)，準備在班上交流，要求說說你搜集的對聯(lián)好在哪里。

2．請結(jié)合相關(guān)楹聯(lián)知識，任選其中一副楹聯(lián)，根據(jù)具體內(nèi)容進行賞析。

①滁州醉翁亭：翁去八百年，醉鄉(xiāng)猶在；山行六七里，亭影不孤。

②湖南岳陽樓：四面湖山歸眼底；萬家憂樂到心頭。

③九江琵琶亭：燈影幢幢，凄絕暗風吹雨夜；荻花瑟瑟，魂銷明月繞船時。

④黃州赤壁：銅琶鐵板，大江東去；月明星稀，烏鵲南飛。

⑤成都杜甫草堂：草堂留后世；詩圣著千秋。

3．下面這副對聯(lián)有明顯對仗不工整的地方，在不改動字句的前提下，請適當調(diào)整下聯(lián)詞語順序，使上下聯(lián)對仗工整，合乎對聯(lián)的要求。

上聯(lián)：勝地據(jù)淮南，看云影當空，與水平分秋一色；

下聯(lián)：橋過下扁舟，何處問簫聲，有人吹到月三更。（揚州二十四橋聯(lián)）

4．為2005年春節(jié)晚會上出現(xiàn)的一副對聯(lián)的上聯(lián)“八百里洞庭憑岳陽壯闊”選配下聯(lián)，最恰當?shù)囊豁検牵?）