1、《登高》

杜甫

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。

無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。

萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

為何《登高》可稱“七律第一”呢？一聯(lián)八意，層層疊出；工筆細(xì)描，聲色俱全；四聯(lián)皆對(duì)，工穩(wěn)謹(jǐn)飭；格律嚴(yán)整，音韻優(yōu)美。按照格律，律詩(shī)只須頷聯(lián)和頸聯(lián)要對(duì)仗，但此詩(shī)是首聯(lián)和尾聯(lián)也對(duì)仗，成為了古今最工整的律詩(shī)，被稱為“律詩(shī)典范”。

明代胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》說(shuō)，全詩(shī)“五十六字，如海底珊瑚，瘦勁難名，沉深莫測(cè)，而精光萬(wàn)丈，力量萬(wàn)鈞。通章章法、句法、字法，前無(wú)昔人，后無(wú)來(lái)學(xué)，微有說(shuō)者，是杜詩(shī)，非唐詩(shī)耳。然此詩(shī)自當(dāng)為古今七言律第一，不必為唐人七言律第一也”。

元人稱它“一篇之內(nèi)，句句皆奇，一句之中，字字皆奇?！?/p>

2、黃鶴樓

崔顥

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。

《黃鶴樓》之所以成為千古傳頌的名篇佳作，主要還在于詩(shī)歌本身具有的美學(xué)意蘊(yùn)。全詩(shī)意中有象、虛實(shí)結(jié)合的意境美；氣象恢宏、色彩繽紛的繪畫(huà)美。

傳說(shuō)李白在壯年時(shí)一次游黃鶴樓，從樓上見(jiàn)到長(zhǎng)江美景，詩(shī)興大發(fā)，正想題詩(shī)留念時(shí)，忽然抬頭看見(jiàn)詩(shī)人崔顥題在黃鶴樓上的七律《黃鶴樓》，說(shuō)道：“一拳捶碎黃鶴樓，一腳踢翻鸚鵡洲。眼前有景道不得，崔顥題詩(shī)在上頭?！蹦茏尨竺ΧΦ脑?shī)仙無(wú)法提筆，可見(jiàn)其作品高度。留下了“崔顥題詩(shī)、李白擱筆”的美談。

雖然如此，李白一直記住此事，總想有機(jī)會(huì)寫一首詩(shī)和崔顥的這詩(shī)比一比。后來(lái)，李白在游金陵鳳凰臺(tái)時(shí)，用崔顥詩(shī)的韻寫下了七律《登金陵鳳凰臺(tái)》“鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鷺洲。總為浮云能蔽日，長(zhǎng)安不見(jiàn)使人愁?！?/p>

李白的這首詩(shī)也是歷來(lái)傳誦的名作，堪與崔顥的那首詩(shī)相媲美。

沈德潛：“意得象先，神行語(yǔ)外，縱筆寫去，遂擅千古之奇”

嚴(yán)羽：“唐人七言律詩(shī)，當(dāng)以崔顥《黃鶴樓》為第一?！保ā稖胬嗽?shī)話》）

李賓之：崔顥此詩(shī)乃律間出古，要自不厭。

《唐七律選》：此律法之最變者，然系意興所至、信筆抒寫而得之，如神駒出水，任其跋踔，無(wú)行步工拙，裁摩擬便惡劣矣。前人品此為唐律第一，或未必然，然安可有二也。

《初白庵詩(shī)評(píng)》：此詩(shī)為后來(lái)七律之袓，取其氣局開(kāi)展。

《唐詩(shī)別裁》：意得象先，神行語(yǔ)外，縱筆寫去，遂擅千古之奇。

3、《錦瑟》·李商隱

錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。

此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。

《錦瑟》，是李商隱的代表作，愛(ài)詩(shī)之人無(wú)不樂(lè)道喜吟，堪稱最享盛名，然而它又是最不易講解的一篇難詩(shī)。有人說(shuō)是寫給令狐楚家一個(gè)叫“錦瑟”的侍女的愛(ài)情詩(shī)；有人說(shuō)是睹物思人，寫給故去的妻子王氏的悼亡詩(shī)；也有人認(rèn)為中間四句詩(shī)可與瑟的適、怨、清、和四種聲情相合，從而推斷為描寫音樂(lè)的詠物詩(shī)；此外還有影射政治、自敘詩(shī)歌創(chuàng)作等許多種說(shuō)法。千百年來(lái)眾說(shuō)紛紜，莫衷一是，大體而言，以“悼亡”和“自傷”說(shuō)者為多。

李商隱為后世留下了一個(gè)迷，至今詩(shī)詞所表達(dá)的感情依然仁者見(jiàn)仁、智者見(jiàn)智！

陸次云《五朝詩(shī)善鳴集》：義山晚唐佳手，佳莫佳于此矣。意致迷離，在可解不可解之間，于初盛諸家中得未曾有。三楚精神，筆端獨(dú)得。

錢謙益、何焯《唐詩(shī)鼓吹評(píng)注》：此義山有托而詠也……顧其意言所指，或憶少年之艷冶，而傷美人之遲暮，或感身世之閱歷，而悼壯夫之晼晚，則未可以一辭定也。

黃叔燦《唐詩(shī)箋注》：此義山年登五十，追溯平生而作也。

洪亮吉《北江詩(shī)話》：《錦瑟》一篇，皆比體也。

姜炳璋《選玉溪生補(bǔ)說(shuō)》：心華結(jié)撰，工巧天成，不假一毫湊泊。

4.《無(wú)題》·李商隱

相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。

蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看。

李商隱的詩(shī)具有鮮明而獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，文辭清麗、意韻深微，有些詩(shī)可作多種解釋，好用典，有些詩(shī)較晦澀?，F(xiàn)存約600首，特別是其中的無(wú)題詩(shī)堪稱一絕，而最為突出的便是他的愛(ài)情詩(shī)。這是詩(shī)人以“無(wú)題”為題目的許多詩(shī)歌中最有名的一首寄情詩(shī)?？傊?，此詩(shī)乃義山詩(shī)中最為傳誦的名篇，綿緲深沉而不晦澀，華麗而又自然，情懷凄苦而不失優(yōu)美。(無(wú)題詩(shī)堪稱一絕，喜歡這首詩(shī)的人極多)

5、錢塘湖春行

白居易

孤山寺北賈亭西， 水面初平云腳低。

幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)， 誰(shuí)家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼， 淺草才能沒(méi)馬蹄。

最愛(ài)湖東行不足， 綠楊陰里白沙堤。

《錢塘湖春行》是唐代詩(shī)人白居易的一首描寫西湖頗具盛名的七律。此詩(shī)通過(guò)寫西湖早春明媚風(fēng)光的描繪，抒發(fā)了作者早春游湖的喜悅和對(duì)錢塘湖風(fēng)景的喜愛(ài)，更表達(dá)了作者對(duì)于自然之美的熱愛(ài)之情。尤其是中間四句，細(xì)致地描繪了西湖春行所見(jiàn)景物，形象活現(xiàn)，即景寓情，準(zhǔn)確生動(dòng)地表現(xiàn)了自然之物的活潑情趣和雅致閑情。全詩(shī)結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，銜接自然，對(duì)仗精工，語(yǔ)言淺近，用詞準(zhǔn)確，氣質(zhì)清新，成為歷代吟詠西湖的名篇。

何焯：平平八句，自然清麗，小才不知費(fèi)多少妝點(diǎn)。

宋宗元：娟秀無(wú)比。

高步瀛：方植之：佳處在象中有興，有人在，不比死句。又曰：句句回旋，曲折頓挫，皆從意匠經(jīng)營(yíng)而出。

6、祖詠《望薊門》

燕臺(tái)一去客心驚，笳鼓喧喧漢將營(yíng)。

萬(wàn)里寒光生積雪，三邊曙色動(dòng)危旌。

沙場(chǎng)烽火連胡月，海畔云山擁薊城。

少小雖非投筆吏，論功還欲請(qǐng)長(zhǎng)纓。

這首詩(shī)寫作者到邊地見(jiàn)到壯麗景色，抒發(fā)立功報(bào)國(guó)的壯志。全詩(shī)一氣呵成，體現(xiàn)了盛唐詩(shī)人的昂揚(yáng)情調(diào)。

《唐風(fēng)定》：整峻高亮。睥睨王、李。

《詩(shī)源辨體》：“燕臺(tái)一去”一篇，實(shí)為于鱗諸子鼻祖。

《匯編唐詩(shī)十集》：唐云：調(diào)高語(yǔ)壯，是盛唐最上格。

《唐詩(shī)箋要》：格調(diào)高秀，自不待言。“生”、“動(dòng)”、“侵”、“擁”，皆煉第五字。

《讀雪山房唐詩(shī)序例》：調(diào)高氣厚，為七言律正始之音，惜不多見(jiàn)。