據(jù)南宋文學(xué)家胡仔《苕溪漁隱叢話》記載，一士大夫家藏有杜甫詩《曲江對酒》的墨跡，其中“桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛”兩句，原來寫的是“桃花欲共楊花語”，后自己又用淡墨改三字，即改為“桃花細(xì)逐楊花落”

杜甫為什么要改呢？

我們來看《曲江對酒》的全詩：

苑外江頭坐不歸，水精宮殿轉(zhuǎn)霏微。

桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛。

縱飲久判人共棄，懶朝真與世相違。

吏情更覺滄洲遠(yuǎn)，老大徒傷未拂衣。

這首詩作于唐肅宗乾元元年（公元758年）春，是詩人最后留住長安時的作品。一年以前，詩人只身投奔唐肅宗李亨，受職左拾遺。因上疏為宰相房琯罷職一事鳴不平，不受重用。詩人無所作為，空懷報國之心，滿腹牢騷。這首《曲江對酒》便是在此種心境下創(chuàng)作的。

前兩聯(lián)是曲江即景。首句表明詩人已坐在江頭多時，不想回去，可見他心中情緒的低落。以下三句，寫坐時所見?！八珜m殿轉(zhuǎn)霏微”，寫所見宮殿顯示的一種虛空寥落的情景。頷聯(lián)寫自然界的春色：“桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛?！睒O寫落花輕盈無聲，飛鳥歡躍和鳴，生動而傳神。兩句襯托出詩人的此時的心緒：久坐江頭，空閑無聊，因而才這樣留意于花落鳥飛。

風(fēng)景雖好，卻是暮春落花時節(jié)。落英繽紛，固然賞心悅目，但也很容易勾起傷春之情，于是三、四聯(lián)對酒述懷，轉(zhuǎn)寫心中的牢騷和愁緒。

頸聯(lián)先寫牢騷，這兩句的意思是：“我整日縱酒，早就甘愿被人嫌棄；我懶于朝參，的確有違世情?！边@是詩人的牢騷話，實際是說：“既然人家嫌棄我，不如借酒自遣；既然我不被世用，何苦恭勤朝參？”正話反說，更顯其牢愁之盛，又妙在含蓄委婉。

尾聯(lián)抒發(fā)愁緒：只因為微官縛身，不能解脫，故而雖老大傷悲，也無可奈何，終未拂衣而去，顯示一種欲進(jìn)既不能，欲退又不得的兩難境地。杜甫雖然仕途失意，畢生坎坷，但“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的政治抱負(fù)始終如一，詩人之所以縱飲懶朝，是因為抱負(fù)難展，理想落空；他把自己的失望和憂憤托于花鳥清樽，正反映出詩人報國無門的苦痛。

“桃花細(xì)逐楊花落”一句，原作“桃花欲共楊花語”，詩人為什么要改呢？ “桃花欲共楊花語”，用的是擬人手法，寫桃花要同楊花交談，把兩種花都擬人化了，應(yīng)該說是很生動的。而“桃花細(xì)逐楊花落”，是直接描寫，寫桃花跟著楊花飄落的情形。為什么要由擬人手法改為描寫手法呢？從全詩看，當(dāng)時詩人坐在長安的風(fēng)景區(qū)曲江，面對美景，想到自己雖任左拾遺，但因上疏為宰相房琯罷職一事鳴不平，觸怒肅宗，不受重用，空有報國之心無所作為，在長安無事可做，心情散懶而無聊，所以一直坐在江頭不想回去。坐得久了，因而注意到“桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛”，這樣寫，正襯托出詩人空閑無聊的心情。要是作“桃花欲共楊花語”，用擬人手法，就顯得過于恬適而富有情趣，跟詩人當(dāng)時仕途失意、懶散無聊的心情不相吻合。

由此可見，詩句以表達(dá)感情真切為要，所采用的藝術(shù)手法和選用的詞語，要能貼切地表現(xiàn)詩人當(dāng)時的感情，而不能為了追求語句的生動而影響了情意的表達(dá)。