就個(gè)人喜好來(lái)說(shuō)，在格律詩(shī)中比較喜歡五絕、七絕的一劍封喉，如果有稍微豐富的東西需要表達(dá)，可以使用七律，篇幅相對(duì)大很多，適合“起承轉(zhuǎn)合”的把內(nèi)容和情感交代清楚。

而五律作為律詩(shī)，雖然有八句，卻只有四十個(gè)字，篇幅不大不小，對(duì)仗又比絕句要求精研，特別是句子中字?jǐn)?shù)越少，平仄把握難度相對(duì)越高。

五言律詩(shī)如何寫(xiě)？

首先從規(guī)則上來(lái)看，五言律詩(shī)遵守平仄格律，那么在創(chuàng)作的時(shí)候心里要有數(shù)。首先必須五字一句，總共八句完成整詩(shī)。然后詩(shī)內(nèi)要遵循律詩(shī)規(guī)則。

而律詩(shī)的格式規(guī)則無(wú)外乎三點(diǎn)：平仄、押韻、對(duì)仗。

平仄關(guān)系：五律的平仄格式同樣是從首句判斷，遵守“仄起仄收、仄起平收、平起仄收、平起平收”四種基本平仄格式。

押韻：仄收格式偶數(shù)句押韻（二、四、六、八句）；平收格式首句也要押韻（一、二、四、六、八句），一韻到底，不能轉(zhuǎn)韻，而且必須押平聲韻。其中平收格式的首句可以押鄰韻，稱(chēng)“孤雁出群格”，在首句不押鄰韻的情況下，尾句可以押鄰韻，稱(chēng)為“孤雁入群格”。當(dāng)然，這都屬于變格，我們暫時(shí)不管，創(chuàng)作的時(shí)候盡量都押韻。

至于押什么韻，平水韻還是中華新韻，這個(gè)倒是隨創(chuàng)作者自己的意圖來(lái)定。古韻有古韻的味道，新韻更適合閱讀流傳。不廢故，不懼新。只不過(guò)最好在創(chuàng)作完標(biāo)注一下用韻，方便不同的讀者閱讀理解。

對(duì)仗：律詩(shī)的規(guī)則是中二聯(lián)（頷聯(lián)、頸聯(lián)）需要對(duì)仗，不過(guò)由于難度有點(diǎn)高，后期有些放寬，只需要頸聯(lián)對(duì)仗即可，但是頸聯(lián)必須對(duì)仗，這是律詩(shī)的底線，否則就不是格律詩(shī)了。只有頸聯(lián)對(duì)仗的我們稱(chēng)之為“蜂腰對(duì)”，還有就是首聯(lián)和頸聯(lián)對(duì)仗，頷聯(lián)不對(duì)仗，這種我們稱(chēng)之為“偷春對(duì)”。

我們?cè)趧?chuàng)作的時(shí)候還是盡量以中二聯(lián)對(duì)仗來(lái)要求自己。實(shí)在是詩(shī)意要靈活處理，再適當(dāng)進(jìn)行放寬。

遵守上面幾點(diǎn)，就基本上能稱(chēng)為五律。但是一首真正的律詩(shī)還需要在內(nèi)容上合理安排，并非合規(guī)即可。

如何寫(xiě)一首真正的五言律詩(shī)？

格律決定了詩(shī)的體式，內(nèi)容決定了詩(shī)的好壞。

而律詩(shī)的普遍文法就是“起承轉(zhuǎn)合”，每一聯(lián)對(duì)應(yīng)一個(gè)字。在初學(xué)精進(jìn)甚至稱(chēng)為熟手的路上，按這條路鋪開(kāi)我們的律詩(shī)肯定是不會(huì)錯(cuò)的。因?yàn)椤捌鸪修D(zhuǎn)合”是世間所有事情的單線發(fā)展邏輯，作者按這個(gè)寫(xiě)，讀者是最能接受的。

中唐以后，韓愈將散文風(fēng)格引入詩(shī)中，開(kāi)始了文法的變化，到晚唐李商隱，則開(kāi)始了朦朧派詩(shī)風(fēng)，不再固定遵守“起承轉(zhuǎn)合”的路子。

我們也可以學(xué)習(xí)他們，但絕對(duì)不是都能學(xué)好的。普適性才是入門(mén)的根本，天下人多嘆服李白，有幾人學(xué)成？而學(xué)杜甫的人，基本上都有所成。

有所成之后，再去追求自己的風(fēng)格，才算是站在前人肩膀上，走得更遠(yuǎn)。

五律創(chuàng)作示例

原本是打算分析名家作品作為示例，但是賞析永遠(yuǎn)是賞析，分析他人的作品不如自己創(chuàng)作思路清晰。前面有朋友邀請(qǐng)續(xù)詩(shī)，續(xù)了一首五律，順便做例子為大家分析以下一首五律如何寫(xiě)成。個(gè)人水平有限，大家不要吹毛求疵。

朋友的要求是用《增廣賢文》中的這段五言四句的首句作詩(shī)：

庭前生瑞草，好事不如無(wú)。

欲求生富貴，須下死功夫。

我們來(lái)看如何用“庭前生瑞草”寫(xiě)出一首五律。

首先從平仄格律方面找出骨架，“庭前生瑞草”，平仄為“平平平仄仄”，這是平起仄收的律句，那么整首五律的格式就可以推導(dǎo)得出（格律詩(shī)的平仄關(guān)系如何推導(dǎo)另外有文章說(shuō)明，這里不重復(fù)）：

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

我們得到了平仄骨架，同時(shí)可以看到韻部是用首聯(lián)的第二句尾字來(lái)定。對(duì)仗和用韻就在寫(xiě)詩(shī)的同時(shí)注意就好了。

下一步要進(jìn)行內(nèi)容的整體布局。寫(xiě)詩(shī)，特別是寫(xiě)律詩(shī)絕不是想到什么寫(xiě)什么。我們平時(shí)說(shuō)“佳句偶得之”是靈感，但是偶得的一兩個(gè)佳句是支撐不起一首詩(shī)的，特別是律詩(shī)和排律，他們不像絕句短小精悍，留白意境。律詩(shī)講究的是整體圓熟，有始有終。

現(xiàn)在就假設(shè)“庭前生瑞草”是我們得到的佳句，我們來(lái)具體分析如何成詩(shī)。

“庭前生瑞草”，那么肯定是獨(dú)門(mén)獨(dú)戶的小院，城市里的高樓絕對(duì)沒(méi)有這個(gè)環(huán)境。而題主使用了“瑞草”，在句子中加入了吉祥、祥瑞的意思，那么詩(shī)的走向可以往喜慶或者更廣闊的的環(huán)境去想象。

個(gè)人不喜歡熱鬧的詩(shī)，那么就往清遠(yuǎn)淡泊的方向走。而一般出句中使用了“前”這種類(lèi)型的字，對(duì)句中習(xí)慣性就會(huì)使用“后”來(lái)對(duì)仗，雖然首聯(lián)并不要求對(duì)仗。

根據(jù)這些思考，我們對(duì)出第二句，承接首句的環(huán)境描寫(xiě)，進(jìn)一步細(xì)化，而且和首句對(duì)仗：“屋后起山煙”。這樣，就把屋后有山的景色帶出來(lái)，可以脫離城市居住感，把詩(shī)往自然、甚至游仙方面引導(dǎo)。

我們得到首聯(lián)“庭前生瑞草，屋后起山煙?！?/span>鑒于我們先提到過(guò)的對(duì)仗中的“偷春對(duì)”格式，那么我們?cè)陬h聯(lián)如果不對(duì)仗是可以的。同時(shí)也得到了韻部為平水韻“一先”部。

首聯(lián)“起”，頷聯(lián)“承”，那么第二聯(lián)就是進(jìn)行寫(xiě)景深化，并繼續(xù)往空靈，游仙方面引導(dǎo)思緒。我們寫(xiě)屋后山中的景色，帶上聲、色動(dòng)態(tài)描寫(xiě)：“春澗靈溪響，華芝向水眠。”春山空澗水叮咚，溪邊的靈芝靜靜生長(zhǎng)。

頸聯(lián)“轉(zhuǎn)”，不能再寫(xiě)景，否則就成為了流水賬了。轉(zhuǎn)到人的行為描寫(xiě)，凸顯整首五律的主題，注意這一聯(lián)必須對(duì)仗：“清虛三界外，放蕩五行巔?！?/span>原本是吟得“放蕩五行間”，但“間”字平水韻中出韻，換成“巔”字也不錯(cuò)。當(dāng)然也可以不換，那就是押新韻了。

尾聯(lián)“合”，既要承接頸聯(lián)，又要能大致呼應(yīng)首聯(lián)，完成一個(gè)完整的“起承轉(zhuǎn)合”。為什么既“清虛三界”，有“放蕩五行”？是不是想長(zhǎng)生不老？尾聯(lián)給出答案：“不望千秋老，吟詩(shī)作散仙?！?/span>我并不指望長(zhǎng)生不老啊，快快活活作為一個(gè)能吟吟詩(shī)的散仙就好。

一首平起仄收，符合格律，押韻“一先”部的五言律詩(shī)就完成了。

庭前生瑞草，屋后起山煙。

春澗靈溪響，華芝向水眠。

清虛三界外，放蕩五行巔。

不望千秋老，吟詩(shī)作散仙。

寫(xiě)景、言志都還算到位吧。有同學(xué)就會(huì)問(wèn)，感覺(jué)尾聯(lián)并沒(méi)有合回首聯(lián)??？確實(shí)不明顯，但是我們把中二聯(lián)拿掉，變成一首五絕，大家是否覺(jué)得詩(shī)意照樣暢通呢？

庭前生瑞草，屋后起山煙。

不望千秋事，吟詩(shī)作散仙。

這在詩(shī)意上的承接完整，算是成功的。

總結(jié)

學(xué)習(xí)好格律規(guī)則，構(gòu)建好整體框架，用詩(shī)家語(yǔ)表達(dá)清楚自己想發(fā)散給讀者的內(nèi)容，然后五字一句，八句完成，就完成了一首五律。