296清乾隆 青花應(yīng)龍穿花紋大盤

款識(shí)：“大清乾隆年制”六字三行篆書款  直徑50.8厘米

此盤盤形巨大，氣勢(shì)撼人。盤口沿繪海水波濤紋，內(nèi)外壁繪四條行龍穿行于蓮花之間。盤心繪正面應(yīng)龍，廣額方口，全身弓盤，背部生有蝠翼，尾作如意狀。龍身周遭點(diǎn)綴纏枝花卉紋，點(diǎn)染清晰悅目，線條流暢，盡顯乾隆官窯經(jīng)典氣質(zhì)。底面平整光潤(rùn)，中心書“大清乾隆年制”六字三行篆書款。

乾隆御窯燒造纏枝蓮龍紋瓷器的最早記錄，出現(xiàn)于乾隆三年?！肚鍖m內(nèi)務(wù)府造辦處活計(jì)檔》記載：乾隆三年“六月二十五日，七品首領(lǐng)薩木哈、催總白世秀來說，太監(jiān)高玉交宣窯串花青龍大盤一件。傳旨：交與燒造磁器處唐英照樣燒造?！笨芍祟惔蟊P為清代景德鎮(zhèn)御窯廠根據(jù)乾隆皇帝意旨而燒造的青花器品種。

青花大盤的主題紋飾“應(yīng)龍”，為有翼的飛龍，又稱“翼龍”、“飛龍”。“應(yīng)龍”為龍中壽命最長(zhǎng)之龍。屈原《天問》中曾述應(yīng)龍助大禹治水之功。又《述異記》云：“龍五百年為角龍，千年為應(yīng)龍。”漢《淮南子·覽冥訓(xùn)》載：女媧補(bǔ)天之后，“名聲被后世，光暉熏萬物。乘雷車，服應(yīng)龍，驂青虬，援絕瑞，席蘿圖，絡(luò)黃云，前白螭，后奔蛇，浮游消搖?！焙笫览m(xù)前史傳說，不斷神化應(yīng)龍。清康熙時(shí)期的《述異記》稱：“虺五百年化為蛟，蛟千年化為龍，龍五百年為角龍，角龍千年方為應(yīng)龍?！奔按耍瑧?yīng)龍已具清晰明確的地位，作為龍之長(zhǎng)者和長(zhǎng)壽的象征，隨之固定。

應(yīng)龍的形象，作為具有獨(dú)特象征意義的題材和紋樣，最早出現(xiàn)于青銅、玉、漆器、石雕及繪畫中?？脊虐l(fā)現(xiàn)，應(yīng)龍出現(xiàn)于瓷器裝飾上，出現(xiàn)于南宋龍泉窯。明永宣御窯作為一種創(chuàng)新，吸收為官窯青花的裝飾圖案。清代御窯的應(yīng)龍紋飾，多為仿古之作，出現(xiàn)于流行制式的盤類。此盤寓意獨(dú)特，且構(gòu)圖密不透風(fēng)，實(shí)為乾隆官窯青花的一件重器。

參閱：《中國陶瓷》，玫茵堂，卷二，頁131，圖761。

RMB 2,185,000

297明萬歷 青花雙龍戲珠紋銀錠式蓋盒

款識(shí)：“大明萬歷年制”六字單行楷書款  長(zhǎng)21.6厘米

銀錠之形，嘉靖首創(chuàng)，萬歷延制，但傳世例器甚罕。相類蓋盒，巴黎吉美國立亞洲藝術(shù)博物館有藏，見 DAISY LION-GOLDSCHMIDT，《MING PORCELAIN》，弗里堡， 1978年，圖版213。鮑氏典藏一盒，刊于JOHN AYERS，《THE BAUR COLLECTION. CHINESE CERAMICS》，卷2，日內(nèi)瓦，1969年，圖版A187?！?/span>CHINA INSTITUTE IN AMERICA EXHIBITION OF CHINESE ART FROM THE NEWARK MUSEUM》展覽也有例，華美協(xié)進(jìn)社，紐約，1980，編號(hào)26

來源：趙從衍（1912-1999年）收藏，此后家族傳承

HKD 2,500,000

298明萬歷 青花龍紋大梅瓶

款識(shí)：“大明萬歷年制”六字單行楷書款  高63.8厘米

本品梅瓶小盤口，豐肩，深長(zhǎng)腹，下腹斜收，隱圈足。通體施白釉，略泛青灰色，釉面光潔。梅瓶肩部及近足處上下以變形蓮瓣紋裝飾，瓶身主體繪龍紋，四爪龍騰空盤旋而上，張牙舞爪，躍于畫面之間，騰云駕霧，口銜靈芝，亦有福壽之寓意。整體梅瓶器型修長(zhǎng)，雋秀挺拔，青花色澤淡雅，肩部蓮瓣下方落“大明萬歷年制”單行楷書款識(shí)，為典型明萬歷時(shí)期大器落款制式。

宋元兩代期間，梅瓶為酒器，清朝則以之為花瓶，或作裝飾陳設(shè)。大明年間，梅瓶亦為祭器，置于帝后王孫、高官貴胄陵丘墓之中。定陵出土八例帶蓋梅瓶，斷代嘉靖至萬歷年間。萬歷年陵墓中放置嘉靖年器，表示梅瓶并非純?yōu)榕阍岫疲鵀榛适抑洳?。上述梅瓶，四件發(fā)現(xiàn)于萬歷帝墓室，兩件于其皇后墓室。其中三件飾纏枝花卉龍紋，瓶肩及近足處環(huán)飾蓮瓣，與本品極為相近，并落萬歷年款，著錄于《中國出土瓷器全集》，北京，2008年，卷1，圖版164-165。另一例載于《中國文物精華大全-陶瓷卷》，1993年，圖版789。上海博物館收藏兩例，圖版著錄于《上海博物館藏品研究大系：明代官窯瓷器》，陸明華，上海，2007年，圖版3-97及3-98 ；英國大維德基金會(huì)亦藏一例，現(xiàn)存于英國大英博物館，圖見《Illustrated Catalogue of Underglaze Blue and Copper Red Decorated Porcelains》，倫敦，1976年，圖版 669；尚有一例，現(xiàn)藏于英國大英博物館，Jessica Harrison-Hall，《 Ming Ceramics in the British Museum》，倫敦， 2001年， 圖版11:32；

RMB 2,070,000

299明嘉靖 青花龍鳳穿花紋淺盌

款識(shí)：“大明嘉靖年制”六字二行楷書款  直徑13.8厘米

盌淺壁弧形，平足底內(nèi)微凹。盌心、外壁各繪青花龍鳳一條，隙地繪纏枝花卉紋，口、足內(nèi)外飾青線六條。外底青花雙圈內(nèi)書“大明嘉靖年制”楷書款。此盌為嘉靖官窯追摹成化官窯之作，應(yīng)燒制于嘉靖早期。

正德無子，駕崩后，皇位兄終弟及，由堂弟朱厚熜繼承，年號(hào)嘉靖。嘉靖即位之初，便因其生父的稱號(hào)問題與朝臣間發(fā)生了一場(chǎng)政治角力，史稱“大禮儀”。正德舊臣要求嘉靖承認(rèn)自己過繼予明孝宗弘治，嘉靖卻只認(rèn)孝宗為伯父，并執(zhí)意追稱其生父興獻(xiàn)王朱佑杭為睿宗，一以示孝道，二以示自己及生父為明憲宗成化正統(tǒng)一脈。大禮儀事件由嘉靖獲勝而告終。嘉靖官窯對(duì)成化官窯的刻意摹仿，便在此特殊的歷史背景催化下而誕生。

此類臥足淺盌為成化時(shí)期皇家的佛前供具。清宮舊藏中的成化例子皆為花卉紋，根據(jù)紋飾變化有三種尺寸：各約10.2、12、13.7公分，分飾石榴紋、寶蓮紋、輪花紋，見故宮博物院藏文物珍品大系《青花釉里紅（中）》，香港，2000年，頁27-29，圖版25-27號(hào)（圖一）。

嘉靖官仿成化作品無論在器型、胎釉、還有紋飾表現(xiàn)上皆竭力摹仿，如北京故宮藏嘉靖輪花紋淺盌一例，若不署本朝款，幾可亂真，見同上，圖版146號(hào)（圖二）。嘉靖官窯在摹仿之余更力求突破，于紋飾上呈現(xiàn)了多種變化，除了此盌上的龍鳳紋，另有嬰戲圖、云龍、鳳凰等紋飾，詳見《故宮瓷器錄》，第二輯，明（乙）中，臺(tái)北，1961年，頁139-142。該書注名了龍鳳紋淺盌于1925年的點(diǎn)查號(hào)為“律─四五37之一─七、十二”，據(jù)查，其原藏地點(diǎn)為紫禁城景陽宮正殿，與一眾珍貴的成化瓷器包括宮盌、嬰戲圖盌、夔龍紋盌等之典藏地點(diǎn)相同，足見此盌之重要性。

臺(tái)北故宮所藏龍鳳紋淺盌可見《明瓷名品圖錄─嘉靖窯．隆慶窯．萬歷窯》，臺(tái)北，1978年，圖版17號(hào)（圖三）；云龍紋淺盌則見《成化瓷器特展圖錄》，臺(tái)北，2003年，頁74，圖版48號(hào)（圖四）。

來源：

Joe Yuey，舊金山

Bluett，倫敦

HKD 2,375,000

300清康熙 青花花蝶圖鈴鐺杯

款識(shí)：“大清康熙年制”六字二行楷書款  高7.5厘米

此鈴鐺杯為康熙官窯的經(jīng)典之作，造型小巧靈秀，胎薄若紙，胎質(zhì)縝密，堅(jiān)致純凈，細(xì)膩似玉。胎釉緊密，釉質(zhì)細(xì)潤(rùn)瑩白，與青花之色互為相映，相得益彰，存世極為罕有。杯口處以雙線青花裝飾一周，杯身描繪嶙石花卉紋，筆觸精細(xì)至極，花繁葉茂卻不失清新淡雅之氣，杯心及杯身一側(cè)分別勾繪靈動(dòng)蝴蝶，飛在花雨之中，清巧雅麗；整體意境幽淡，超然灑脫，予人自然和諧的美感，底書“大清康熙年制”楷書款，清新悠遠(yuǎn)，形神兼?zhèn)洹?/span>

鈴鐺杯因倒置形似鈴鐺，故得其名，亦稱“金鐘杯”、“仰鐘杯”、“盤式杯”。此種造型源自明嘉靖仰鐘式杯，自明以來多有燒制，康熙時(shí)期的鈴鐺杯更加修長(zhǎng)秀美，是當(dāng)時(shí)特有的器形之一。康熙在位六十一年間，青花器的鈷藍(lán)色調(diào)變化很大，從鮮亮到灰暗，包括多種不同的濃淡色調(diào)，但終以青翠明快、色澤濃艷、清新悅目和層次分明的色澤為主流，并成為清代之冠。此件作品為康熙官窯的經(jīng)典杰作，造型優(yōu)雅怡人，胎體輕盈靈動(dòng)，青花發(fā)色極為完美，繪制意境空靈悠遠(yuǎn)，上等佳作。

來源：

Rolf Heiniger舊藏

Marchant&Son，倫敦，2000年

RMB 1,725,000