很多朋友在笛子的半音和強弱音變換中遇到了一些障礙，今天我們來講一講半音和由強變?nèi)醯难葑喾椒?，并附上練習曲，希望能幫到大家?/p>

　　竹笛在轉(zhuǎn)調(diào)時，變換指法用半音吹奏法。如：全按作5的小工調(diào)開第三孔發(fā)7音，變換全換作2的指法轉(zhuǎn)正宮調(diào)，按住三孔的上半空發(fā)4音。另外，在笛子樂曲中也常會遇到有臨時升降號的音符和音階，也要用半音吹奏法。這是指法有兩種：一種是用按半孔的指法，如吹全按作5時，用右手無名指蓋住一空上半孔，開下半孔;吹全按作2時，用左手中指蓋住五孔上半孔，開下半孔。另一種是用“叉口”的指法，如吹全按作5的4時，按住四五兩孔，吹時蓋住二三四六孔，吹時蓋住四六兩孔;吹全按作2的4時，按一三四五六孔。各種指法請參看前面指法一覽表。按半孔一般多按發(fā)音孔的上半孔，也有人習慣吹曲笛時按在右手指第二節(jié)的里半孔。但總的要求是;1.發(fā)音準確(主要靠聽音高來控制手指開按的多少);2.音色純凈、明亮(一般開半空后發(fā)音不暢，發(fā)音悶);3.手指開按時不要產(chǎn)生滑音效果。

　　半孔音的按孔方法及樂曲的處理技巧對演奏的效果具有重要的作用，（由于無法做例圖，為了敘述的方便，本人以演奏者本身為參照物，笛孔的靠演奏者左方的為上半孔，右方的為下半孔，前方的為上半前半孔，靠演奏者近身方的后半孔）

      一、半孔音的按孔方法。

      半孔音即按半孔所發(fā)出的音。一般來說，六孔笛的各個按孔（由于三、四孔的音程屬于一個小二度關系，所以第三孔不存在按半孔發(fā)音）各有一些差別。其中一、四孔按上半孔；第二孔按后半孔。第二孔的具體按法是：照全按二孔的指法，以靠笛孔后方的接觸點為支撐（不能離開），把中指向上微抬約半個孔的距離即可，具體抬的高度以發(fā)出的音高標準為準。第五孔有兩種按法：一種是按上半孔，一種是按前半孔。具體視笛子的大小和演奏的曲目而定，一般大笛子按上半孔，小笛子按前半孔，演奏慢滑音按上半孔，如《幽蘭逢春》、《秦川抒懷》等?？旎舭辞鞍肟缀筒婵装捶ㄏ嘟Y合，如《萬年紅》等，按前半孔的方法與第二孔的按法類似。第六孔的半孔發(fā)音是六孔笛里面最常用的，利用這個半孔音對笛曲子進行全面的處理，使笛子中的各類滑音、垛音、強弱控制音等等演奏技巧更加流暢、完美。而且，利用它對一些快速樂曲的演奏，則能達到與叉孔按法完全不同的效果。如在《小八路勇闖封鎖線》中最后連續(xù)12個小節(jié)的吐音中（譜面為連續(xù)的高中音2161的吐音），其中兩個高音1若用傳統(tǒng)的叉孔按孔方法，即開一、六孔，按二、三、四、五孔。則根本無法奏出樂曲所要求的170以上的速度，而用半孔按法就能輕而易舉地解決這一問題；再比如在《春到湘江》中有一小段連續(xù)吐音（低中高音356135316135656535613165353）中后段的高音1，與《小八路》稍有不同的是，在這一段中若用叉孔法速度上是完全跟得上去，但在吹奏高音3與1的時候，很容易產(chǎn)生糊音，即吹出的音不清晰，而若用半孔按法，這一問題也會迎刃而解。第六孔的按孔方法也有兩種，一種是按上半孔，一種是按前偏上半孔；由于兩種方法差別不大，所以一般是根據(jù)個人的演奏習慣而定，但在演奏快速與慢速時通常分別以上半孔和前上半孔為主。（以上所述的半孔指法是常用的按孔方法，對于一些差別不大或演奏家自己創(chuàng)作的有些出入的半孔按法，就不詳述了）

      二、特殊的半音按孔方法

      為了適宜一些特殊的半音和對樂曲演奏處理的需要，通過變化指法而產(chǎn)生一些與一般半孔音按法不同的較為特殊的半孔音，使吹出的半音接近或達到標準的音。以全按為2的六孔笛為例：中低音區(qū)的4音有上面介紹的半孔按法，但在傳統(tǒng)的按法中是以單開2孔為主，其音高介于4與＃4之音。在一般的指法中，以按半孔為主，但在某些特殊或具有地方特色的曲子中，為達到演奏上的特殊的效果會用到單開2孔這一音，如在《京調(diào)》中，為了使京腔更具有韻味而用上這一指法；還有在《掛紅燈》（周成龍曲）的前段中顆粒性的連續(xù)吐音中（如2321616123216161235323216165445）的每一個1音（全按為6）則是為了在速度和演奏上的方便而用上這一指法?？偟恼f來，半音用法有一個原則就是慢用半（半孔）為主，快則以叉為輔。

      在第五孔半孔中，也經(jīng)常用到叉孔按法，以全按為3為例，其音高為1。中音的1叉孔按法為音開一、五孔；高音的按法為按閉四、六孔。但這兩種按法所發(fā)出的音色比不上開5孔半孔來得清脆、漂亮，所發(fā)出的音高也有一點出入，所以在這一指法中，應盡量使用半孔音為原則。典型的曲子是曲笛的《幽蘭逢春》、《江河水》和梆笛的《萬年紅》。

　　在高音部分中，以筒音5為例　高音＃5的指法一般用閉二、三、五、六孔，半開一、四孔的指法。此指法看似較難，但不管在慢速或快速的演奏中，此法都可以應付，典型的曲子如《帕米爾的春天》。高音＃6的指法為閉二、六孔，開一、三、四孔，上半開五孔。由于這個音與高音的筒音程三個小二度的關系，因此此音在全按為6和全按為3的曲子中較為常見。練此音時易從高音的筒音用滑音的形式滑到該音，代表曲目有曲笛的《江河水》和梆笛的《山村迎親人》。高音上加兩點的＃1的指法為單按閉四孔，此音極為少用。高音上加兩點的＃2（即全按為3的高音上加兩點1）的指法為開一、二、六孔，極度超吹。此音能否奏出與笛子的好壞和大小有極大的關系，一般只有大曲笛才能奏得出此音，如在大C曲笛《流浪者之歌》中的開始部分的散板中就用到此音。

　　指變強弱音

　　通過指法的變化，使音量大道ppp-fff的特殊強弱變化，較指變強弱音，符號為“p-f”.。一般通過口勁、口風和風門位置的變化，能使音量變化達到“pp”和“ff”,而音準不變。要進一步加強竹笛的表現(xiàn)力，使其強能“穿云裂石”，弱如“蛛絲馬跡”，就能使用指變強弱音。

　　在吹特強音時，因氣流猛沖出來會使音偏高，這時將發(fā)音孔蓋上一點(側(cè)面和上方斷后可)，使音準恰到好處，改的多少要靠耳聽音高是否準確而定，音高可多蓋點，音低則少蓋點。在吹特弱音時，氣流小，音偏低，將發(fā)音孔上一空的下端打開一點(有時比半孔小，有時比半孔大，甚至全部打開)，著同樣要靠聽音是否準確而定，音高少開點，音低則多開點。

　　以全按5的1為例，這時一二三孔已打開，當特強奏時，因口風粗、急、猛、風們不能向前壓得太多，否則氣流難灌進吹孔，所以先將三孔內(nèi)側(cè)蓋上一點，風門就可少壓一點。吹出的氣流就可以較多的灌入吹孔，使音量大道fff，由特強漸弱下來時，蓋在三孔內(nèi)側(cè)的手指可慢慢抬起，使音高不掉下來，回復緣來三孔的正藏指法。當音量繼續(xù)減弱時，可將四孔的下端漸漸打開，減弱口風、口勁，使音不升高，達到弱至ppp，細如一線的音量。

　　由特弱到特強則將上述做法反其道而行之，先開四孔下端，音漸強后漸漸蓋住四孔，是音高不變，再漸強時則將三孔慢慢蓋上一點，使達到特強音量時音不偏高。

　　指變強弱音的另一種方法是改變執(zhí)法和用氣。如吹全按為5的4，原指法應是按四五兩孔，當吹特強音時，可加按三孔和二孔(聽音的高低而定)。漸弱后再開著兩孔，到ppp時再開四五兩孔，使音高不變，用同樣的方法可在其它指法上運用。指變強弱音需要手指和氣息的控制緊密配合，使?jié)u漸開放的半孔和漸漸蓋上的半孔與口風、口勁、氣壓的變化同步一直，達到使音強而不高、弱而不低的要求，關鍵在于耳朵的聽音。總的要求是：音量強弱變化到fff-ppp，音高不變，音色純凈、不抖、不晃。

　　根據(jù)方法下面我們開始練習竹笛的半音，半音練習曲大全如下：

      笛子的半音與強變?nèi)跫记裳葑喾椒ㄎ揖椭v到這里，下一期繼續(xù)講解笛子的演奏方法技巧。

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