竹笛一些超高音的指法（小工調(diào)的超吹指法）
1、按二三四五孔。
2、第六孔開(kāi)半（這種相對(duì)來(lái)講，是精準(zhǔn)的， 當(dāng)然，要靠耳朵聽(tīng)）。
3、按二四五，三孔微開(kāi)。
4、按三四五，半開(kāi)二孔。
（這幾個(gè)指法相對(duì)來(lái)說(shuō)都很常用，如第三種，在《春到湘江》中，就需要用第三孔用這個(gè)小小的顫音，但現(xiàn)在的標(biāo)準(zhǔn)笛，此音略高）
1、開(kāi)第六孔 2、全按
3、按四五孔
4、開(kāi)第三孔
5、按一四五孔
1、按二三五六孔、開(kāi)1、3、4孔。 2、按二四五，三孔微開(kāi)（或者半開(kāi)，自己聽(tīng)！）
3、按一五六孔開(kāi)二、三和四孔
1、按四六孔
2、按四孔。
3、倍高1：閉4 6孔，如不好發(fā)音可加閉1半孔
4、半開(kāi)第五孔超吹更準(zhǔn)一些
1、按二三四五（以下低檔笛子吹不出） 2、閉2，5兩孔
3、閉4，5兩孔
4、閉1，4兩孔，這四個(gè)指法應(yīng)該能用上一個(gè)，但是后三個(gè)音高有小問(wèn)題；
5、開(kāi)1，4孔強(qiáng)吹
6、開(kāi)4，6孔強(qiáng)吹
說(shuō)明：以上幾種指法里的“1”，是正常指法，大多數(shù)笛子都是這樣的?！?”以下，則是特殊指法，只有少數(shù)笛子才適合。而且，一只笛子的超高音，最多只有二個(gè)指法與正常笛子不一樣，再多的話，其他音必然會(huì)不準(zhǔn)，當(dāng)然，你可以用內(nèi)外轉(zhuǎn)，叉口來(lái)找，但這時(shí)，笛子就沒(méi)意義了，因?yàn)?，它只是一根開(kāi)了孔的竹棍。所以，運(yùn)用特殊指法，只有在其他音階相對(duì)準(zhǔn)確、超高音難吹或不準(zhǔn)的情況下，才能使用。
2、黃尚元先生的超高音指法表。 3、：（筒音低5） 高音b7: 開(kāi)1 4孔，閉3 6孔，閉2 5半孔；
高音7：?jiǎn)伍_(kāi)5孔.。有時(shí)可開(kāi)2 5孔,但音偏高；
倍高1：閉4 6孔，如不好發(fā)音可加閉1半孔；
倍高#1：在倍高1基礎(chǔ)上打開(kāi)6孔；
倍高2：開(kāi)1 6孔，閉2345孔?；蛘唛_(kāi)4 6孔，閉1235孔；
倍高#2：開(kāi)124孔，閉356孔?；蛘唛_(kāi)126孔，閉345孔；
倍高3：開(kāi)13孔，閉26孔，5孔半孔（只能開(kāi)一點(diǎn)，否則偏高）；
倍高4：開(kāi)135孔，閉246孔；
倍高#4：開(kāi)1356孔，閉24孔；
倍高5：開(kāi)246孔，閉135孔。或者開(kāi)2 4孔，閉1356孔。
比較完備的是寧保生先生的曲集里的指法表，但這里有的是用別的演奏家講的指法補(bǔ)充的，比如倍高#2第一種比寧講的指法（后一種）好發(fā)音，所以補(bǔ)上了，來(lái)自曲廣義先生。
一般比較易吹的笛子從低音大笛直到小G都可以吹出高音b7,7,倍高1和倍高4四個(gè)音，一些品質(zhì)好的笛子從低音大笛到E調(diào)都可以吹出倍高4以下的所有音，最后的高音要C以下的大笛子才有可能吹出。
吹倍高音時(shí)跟一般高音有所不同，風(fēng)門(mén)不能收得太緊，要有一定的氣量才能振動(dòng)起來(lái)，但口風(fēng)要有力。有時(shí)可將笛筒向外轉(zhuǎn)一點(diǎn)以調(diào)整氣流方向。 4、筒音2的指法，從高音2怎樣滑到高音1？
高音2可以閉45孔超吹，45孔同時(shí)向笛膜方向抹,6孔指同時(shí)配合，憑耳朵判斷到高音1；或閉45孔超吹,然后23孔往下滑,最后只開(kāi)16孔。
滑音較多用的是23和56指，23上滑多沿手指方向向前上方；56指上滑多沿笛子方向向上。下滑時(shí)多數(shù)是手指慢慢下落。56指復(fù)滑無(wú)論上下都沿笛子方向抹。 5、京調(diào)的第一句的第一個(gè)音符就是從高音1滑到2.怎樣滑呢?
首先,開(kāi)1.6孔,這時(shí)吹出的是高音1,然后漸漸打開(kāi)2.4孔.一定是漸開(kāi).具體方法可以是將2.3孔的手指尖緩緩向上翹,而內(nèi)側(cè)(即靠手指第一關(guān)節(jié)的這一側(cè))暫時(shí)不要離開(kāi).而是緩緩打開(kāi),只到全開(kāi),再配以漸強(qiáng)的氣息.音就滑到高音2上面去了。
滑音的演奏,手指的柔韌性很重要,這需要多練,多體會(huì)。
還有一種滑音,叫作氣滑音.這種滑音就是一種比較高級(jí)的滑音.它是不用手指控制,而完
全用氣息控制聲音的滑奏.榮政老師演奏的<<京韻>>就大量運(yùn)用了這個(gè)技巧. 6、6和高音1之間的滑音用什么指法？（筒音作2）
開(kāi)1.2.3.4孔,5.6孔同時(shí)由閉滑到開(kāi),滑到6孔；或：5、6指向膜孔方向抹，音高由耳朵聽(tīng)。也就是第6孔半孔發(fā)高音1；
吹6的時(shí)候, 直接滑左手食指到高音1, 中指不動(dòng). 就是說(shuō)只滑第6孔, 可以試試. 因?yàn)閯偤?孔高半個(gè)音, 如果5孔不動(dòng)的話, 6孔全放都可以使音調(diào)相當(dāng)；
左手無(wú)名指打開(kāi),出6音后,中指食指不動(dòng),由手腕旋轉(zhuǎn)帶動(dòng)手指逐漸打開(kāi)第五孔、第六孔半孔。
先從簡(jiǎn)單的、常用的練起，一般滑音中(全按為2)，3到5，6到1的滑音(包括上滑音、下滑音、復(fù)滑音)是最最常用的 7、《梅花三弄》中泛音高5,高6的指發(fā)
筒音作5時(shí)，泛音5開(kāi)2、3孔，泛音6開(kāi)1、3、4孔。
一般笛子每個(gè)音孔中，吹出第一個(gè)音，就是這個(gè)孔的基本音，吹出它的八度或十二度音，甚至更高的音，就是這個(gè)孔泛音。
笛子上最常用的泛音，（全按做5）全按除了吹出低音5，中音5外，還可以吹出高音2.開(kāi)一孔可以吹出高音3.開(kāi)二孔半孔可以吹出高音4，開(kāi)三孔可吹出高音5等等.
經(jīng)常練習(xí)這幾個(gè)音，要能吹的輕，吹的干凈，對(duì)增加嘴肌的控制很有益處。有興趣可試試。陸春齡先生的笛曲中經(jīng)常運(yùn)用的這些泛音的。
吹奏泛音高音23方法：吹一下中音5，然后縮小口風(fēng)向高音5滑去，在期間有一個(gè)既不是高音又不是中音聽(tīng)起來(lái)很別扭的音既是，然后你和高音2對(duì)照一下，是一個(gè)高度。泛音3是吹6。 8、春到湘江的高音3的波音如何奏出？
開(kāi)一四孔,吹高音3,在五孔上做波音,如果不好吹,可以考慮第三孔稍微開(kāi)一點(diǎn)縫隙,就會(huì)容易吹出波音.
開(kāi)1.3.4孔,閉2.6孔,顫5孔.這個(gè)指法聲音比較亮而華彩；
虛顫1.4孔；
其實(shí)最簡(jiǎn)單地還是按照3的顫法,顫2指.
只不過(guò)高3除開(kāi)1/4指外,再開(kāi)或虛開(kāi)3指.
或者按照馬老師講過(guò)的,正常開(kāi)1/4指,然后開(kāi)或虛開(kāi)3指,顫5指.
還應(yīng)該有.就看自己的習(xí)慣,也要看自己笛子的發(fā)音如何了。 9、疊音和上波音的區(qū)別是什么？
疊音2演奏成32，上波音2演奏成232，下波音2演奏成212。
疊音是幾個(gè)音的疊加，一般是以某個(gè)音上方的幾個(gè)音開(kāi)始向作下行運(yùn)動(dòng)，速度快，不加吐或舌點(diǎn)，不一定非要某個(gè)音是上方二度音開(kāi)始的，比如悶5 指法的6 疊音常奏成 i76（do xi la）。而波音可以看作是拆散了的顫音，從哪個(gè)音開(kāi)始就回到哪個(gè)音，而且一定是這個(gè)音的二度音運(yùn)動(dòng)。
疊音，記譜時(shí)在作疊音處理的哪個(gè)音符的上方加一個(gè)又字.極快的上方音加花,如2的疊音應(yīng)該吹成32,那個(gè)3作倚音處理。上波音,如2奏成232,前面的23作倚音處理。下波音,如2奏成212,前面的21作倚音處理。 |
