我們在前面的文章當(dāng)中詳細(xì)地講解了一些筆法規(guī)律，這些筆法都是經(jīng)過無數(shù)書家的探索從而形成的一些用筆規(guī)律，掌握好這些用筆規(guī)律才是學(xué)習(xí)古人書法的基礎(chǔ)。掌握了這些筆法技巧，相當(dāng)于獲得了書法之門的敲門磚，但若想登堂入室，還需要對結(jié)構(gòu)規(guī)律有著精確的掌握。

大書法家趙孟頫在《松雪齋書論》中說：

“學(xué)書有二，一曰筆法，二曰字形。筆法弗精，雖善猶惡；字形弗妙，雖熟猶生。學(xué)書能解此，始可以語書也?！?/strong>

趙孟頫認(rèn)為，學(xué)書法最重要的就是筆法跟結(jié)構(gòu)，這兩樣缺一不可，只有將筆法與結(jié)構(gòu)爛熟于心，才算真懂書法。下面我們就以楷書為例，談一談如何寫好書法的結(jié)構(gòu)！

歐陽詢將其總結(jié)為了“結(jié)體三十六法”即：

排疊、避就、頂戴、穿插、向背、偏側(cè)、挑拗、相讓、補空、覆蓋、貼零、粘合、捷速、滿不要虛、意連、覆冒、垂曳、借換、增減、應(yīng)副、撐拄、朝揖、救應(yīng)、附麗、回抱、包裹、卻好、小成大大成小、小大成形、小大大小、左小右大、左高右低、褊，各自成形，相管領(lǐng)

1、排疊

這個比較容易理解，就是對比筆畫多的字，又善于安排，這種安排的技巧，稱之為排疊！

這種安排一定要使這個勻稱而得當(dāng)，筆畫與筆畫之間不能“打架”，要善于避讓，我們看下面這兩個字：

我們看左邊的“靈”字，這個字，筆畫很多但筆畫之間的安排甚為恰當(dāng)，從上到下，幾乎都保持一個勻稱的布局，我們看紅線所示，“雨字頭”的四個點，可以劃分成兩條橫線，最先的四個點也可以分為兩條橫線，這就所有的橫線排疊下去，就能使整個字布白勻稱。

右邊的“墨”字也如同此理，“四點水”可以化為一條線，土字底是三條線，縱然部分筆畫采取了斜勢以求險絕，但是整個字的布局是勻稱的，這就是排疊的妙用。

2、避就

避就這個詞是相互的，避重就輕、避疏就密，避遠(yuǎn)就近等等技巧，就是為了防止這個字用筆雷同，而沒有變化。

左邊的“俯”字，“單立人”中的豎筆垂直，則“府”字左邊不宜寫成豎畫，而是寫成“丿”，去遷就左邊的豎筆。右邊的“銘”字，右半部分有兩個“丿”，第二撇與左邊部分膠合，則上邊的“丿”就不宜過長。下面“口”字左豎與“丿”交疊，則上橫應(yīng)需避讓。這就是避就的道理。

3、頂戴

頂戴指的是上下結(jié)構(gòu)的字，一般體現(xiàn)為上大下小的字。這種字的處理方法就是將上面的筆畫略微放小，加重下半部分的用筆。

這一點很容易理解，兩個例字都是上面筆畫多，下面筆畫少的字，多以處成上小下大，以求整體平衡，這就是頂戴的道理。

4、穿插

穿插就是如何將交叉的筆畫安排好，使整個字疏密得當(dāng)，勻稱得宜。

這兩個字，左邊的“井”字并不是橫平豎直的寫，而是左低右高，左輕右重。兩個橫的勢態(tài)往左下斜，左邊的豎筆也呈現(xiàn)往左的勢態(tài)，整個字全靠右邊豎筆的穿插，使整個字的勢態(tài)擺正。

右邊的“兼”字，歐陽詢將豎筆處理成了不出頭的短豎，將兩點兩豎變成了四個點放在最下端，使整個字勻稱而沉穩(wěn)。

5、向背

這個比較簡單，就是兩個筆畫的方向相反，勢態(tài)相對立。從而在字中形成一種張力。

這一類的字有太多了，隨便找兩個字，成字的三個撇畫與戈鉤構(gòu)成向背關(guān)系，“九”字與“豎彎鉤”構(gòu)成向背關(guān)系。

6、偏側(cè)

偏側(cè)的意思就是整個字的視覺是偏向一側(cè)的，或者偏向左，或者偏向右。但是整個字的重心還是穩(wěn)定的，只是視覺上的一種感受而已。

少的整體視覺偏左，又的視覺則偏右，但“少”字由于右點的補救使整個字復(fù)歸平衡，“又”字左邊筆畫重，又能將勢態(tài)拉回，從而重心穩(wěn)定。

7、挑拗

這一點是對于左右結(jié)構(gòu)的字而言的，左邊筆畫過多，需要右邊的筆畫進行補救。

左邊的“咸”字左半部分為向左之勢，而右邊的“戈鉤”往右挑出，使整體勢態(tài)達到一種三角的穩(wěn)定性。右邊的“獻”字，左邊筆畫較多，而右邊的“捺筆”與之銜接，將勢態(tài)右傾達到平衡，從而達到“拗救”的作用。

8、相讓

此法與之前的講過的“避就”相類似，講究筆畫的避讓。尤其對比有筆畫沖突的字，筆畫避讓防止“碰撞”。

這種相讓的規(guī)律是貫穿所有的字的始終的，左邊的三點高低錯落，右邊的“欠”字旁，托起左邊偏旁，這也是相讓的規(guī)則。

9、補空

有些字在書寫的時候，容易出現(xiàn)大塊的露白的部分，這時候就需要對筆畫進行處理，來彌補這個空白。

上面兩個字，戴圈的部分皆是留白較多的地方，“丿”正好打破了這種留白，好就好在恰到好處，不高也不低，正好使整個字勢勻稱而平衡。

10、覆蓋

這個是針對帶有“寶蓋旁”類似的字，上面一定要寫的寬大，能將下面是部分覆蓋住。

這種字不宜上下粘連，而是應(yīng)該在姿勢上構(gòu)成協(xié)調(diào)關(guān)系，呈現(xiàn)出一種覆蓋的關(guān)系。

11、貼零

零就是零碎的意思，這里的貼零就是將零碎的筆畫放到一個恰到好處的位置。比如下面的字：

看這兩個字，“上”字的一橫變成了一點，貼在了左邊的豎筆之上?！耙浴弊值淖詈笠稽c貼在撇筆之上。這便是貼零的妙用，不交疊，但在勢態(tài)上呈現(xiàn)貼合之勢。

12、粘合

這一點跟上面的貼零可以放在一塊理解。

看這兩個字有些筆畫是虛筆，在將接未接的邊緣，但是在字勢上的卻是連接著的，在視覺上給人一種粘合的感覺，這也是跟貼零的區(qū)別。

13、捷速

這一點比較容易懂，就是在個別的筆畫當(dāng)中要懂得運筆要快，但是這種快不是甩出去的快，而是壓住紙的一種用筆之勢。

看著兩個字，用筆之迅捷，就像歐陽詢所說的：

“丿”如陸斷犀象。

14、滿不要虛

這一點講的是包圍結(jié)構(gòu)的字，要善于布局，使內(nèi)外筆法達到一種整體的平衡。

上面兩個字，一個中間滿，一個中間空，但給人的感覺確是滿者不滿，松者不松。筆畫多的，用筆用細(xì)些，筆畫少的用筆重寫，在字勢上呈現(xiàn)一種和諧。

15、意連

這一點其實是勢態(tài)的連接，筆畫沒有相連但是在是勢態(tài)上確實有著相互的呼應(yīng)和互動。

比如下面這兩個字：

我們看這幾個點，都是獨立出來的點，各自之間沒有任何的粘連，但是我們看筆畫是勢態(tài)，分明一筆連著一筆，在視覺的確實連著的。這就是意連。

16、覆冒

這一類字說的是上大下小的字，一定要將其覆冒起來。不然則容易失勢。

上面兩個字上半部分，完全呈現(xiàn)了“覆冒”的態(tài)勢，整個字顯得穩(wěn)而不倒。

17、垂曳

這一類字也比較多，一般表現(xiàn)為左高右低，左收右放。這樣寫的目的是為了使整個字的整體達到勻稱平衡的目的。

這兩個字都是左重右輕的字，“群”字左邊的筆畫較多，右邊將勢態(tài)下拉，整個字就平衡了。“更”字亦同此理。

18、借換

這一點比較容易理解，在歐陽詢的字里面是比較常見的。比如，把點寫成豎，把豎寫成點，把鉤寫成豎，都是為了使整個字布局更美觀。

“安”字將點寫成撇畫，鏈接在了一起，“往”字將“點”成了豎筆的一部分。都是借換的道理。

19、增減

有的筆畫比較多的字，歐陽詢將前其筆畫進行了簡化，變得靈動而優(yōu)美。

為了整體布局的和諧，“建”字多了一點，而“美”字則是將一個橫畫，處理成了兩個點，這種巧思，是后世諸家多難以企及的高度。

20、應(yīng)副

這種規(guī)律是針對筆畫較少的字，筆畫之間夠不成交叉之勢，需要在筆意上對其進行呼應(yīng)，以求整個字在整體上的呼應(yīng)和均衡。

我們看圈中筆畫，皆為不相連的筆畫，但彼此之間都是呼應(yīng)了，從而使整體聯(lián)系在了一起。這就要強調(diào)用筆與結(jié)構(gòu)的重要性了。

21、撐住

這一點就更好理解了，對于有些筆畫比較少的字，尤其是獨體字，需要一個主筆，將這個字撐住，起到一個支架的作用。

“可”與“丁”的主筆就是將這個字撐住，呈現(xiàn)了一種立柱的作用。

22、朝揖

朝揖就好比兩個相互作揖，達到一個顧盼呼應(yīng)的態(tài)勢，這一類字，出現(xiàn)在兩部分合體，或者三部分合體的字中比較多。

上面兩個字是兩個部分以及三個部分組成的字，左邊的“曉”字，右邊的“丿”畫與左邊故意拉長的豎筆構(gòu)成朝揖的關(guān)系。右邊的“謝”字，在畫圈的部分相互構(gòu)成朝揖關(guān)系，以求顧盼呼應(yīng)。

23、救應(yīng)

救應(yīng)存在于書寫的過程當(dāng)中，而不是固定某些字應(yīng)該怎樣寫。是寫好前幾筆，發(fā)現(xiàn)有了問題，或松或緊，或窄或?qū)挕Ｔ谧詈蟮墓P畫中如何救應(yīng)的問題。

左邊的“以”字，左邊兩個筆畫比較靠左，右邊為了能跟左邊呼應(yīng)，一個撇筆做了一個回鋒的處理，以求呼應(yīng)前筆。右邊的“心”字，左邊一筆寫的比較靠下，為了救應(yīng)，“臥鉤”寫的比較高以呼應(yīng)前筆。

24、附麗

這個方法適用于排疊比較緊密的字，相互之間要善于安排，或高低錯落，或左右迎合，不能使其離散。

我們這樣的一種附麗方式，使整個字成為一個整體，左邊根據(jù)筆畫附與右邊，使整個字連在了一起。這就是附麗的妙用。

25、回抱

“回抱”的目的也是呼應(yīng)，將左右或者上下沒有關(guān)系的部分，通過“回抱”的方式聯(lián)系起來。這種“回抱”主要是控制用筆，將筆畫進行變化的一種方式。

“鑿”字兩個撇筆回抱上半部分筆畫，“功”字的“撇”筆回抱左半邊的偏旁。整個體趨于一種整體。

26、包裹

這一類字指的是半包圍或者全包圍結(jié)構(gòu)的字，字的一部分將另一部分包裹住，半包裹或者全包裹，使整個字呈現(xiàn)一種整體性。

包圍結(jié)構(gòu)中的內(nèi)容可以跟其構(gòu)成關(guān)聯(lián)，也可直接成獨體，但在整體上，卻是有機的一體。這就是“包裹”的規(guī)律。

27、卻好

“卻好”是針對于“包裹”來講的，講究的是一種結(jié)體方法要恰到好處，要有一定之規(guī)，不能隨意拼湊。

我們看這兩個字是如何恰到好處的？“匡”字變橫為點，以呼應(yīng)下面的王字，詢字將“日”字左移，呼應(yīng)左邊部分。整個字恰到好處。

28、應(yīng)接

對于點比較多的筆畫，這一點尤為關(guān)鍵！

我們來看兩個字中四個點的方向，左邊“四點水”左邊的三點呼應(yīng)最后一點，右邊的雨中四點，上下呼應(yīng)。

29、小成大、大成小

意思是對于有些偏旁或者部首的安排，對于細(xì)小的筆畫的作用也不可忽視。有時候一個細(xì)小的筆畫，也能起到很大的作品，反之亦然。

“門”字的兩個豎筆，支撐起了整個字，所以大處用筆，尤為謹(jǐn)慎?！俺伞弊值淖詈笠稽c，起到了至關(guān)重要的作用。三個撇將整個字往左拉，一個戈鉤將力度拉回，同時整體的方向也被拉偏，所以上面的點起到了一個平衡的作用。

30、小大成形

無論小字，還是大字有應(yīng)該具備它自己獨特的形態(tài)。小字不嫌小，大字不嫌大，在這個作品當(dāng)中，和諧共生。

兩個字在整體上筆畫很少，但絲毫不顯得單薄，這就在于用筆的功夫，筆畫少的字，如何寫的開張而厚重，是需要注意的。

31、小大大小

有些字在作品中不能寫大，是因為本身的特質(zhì)所致，有些字本身就筆畫很多，也很難寫的小，這就應(yīng)該考慮這些在如何左右映帶，如何在章法中更能和諧統(tǒng)一。

在創(chuàng)作中，這兩個字是不可能寫的一般大的，左邊的“郁”字因為筆畫多，所以就比較大，這就要考慮筆畫的排疊，如何在視覺上看起來不大， 右邊的“日”字筆畫少，在視覺上不能處理的太小。

32、左小右大

這一類字很多，關(guān)鍵是如何處理兩個部分之間的關(guān)系。

這兩個都是左小右大的字，被歐陽詢處理成了兩邊相等。顯得更加飽滿。更加平衡。

“左小右大”是指如何安排好左小右大的字。

33、左高右低

左高右低俺的字應(yīng)該怎樣處理才能平衡呢？我們看歐陽詢是怎么做的。

我們看這兩個字都是左高右低，歐陽詢的處理方法一般都是右托左，右邊的筆畫進行變化跟左邊的筆畫產(chǎn)生聯(lián)系。

34、褊

“褊”的意思是氣量小，字體狹長，這一類型的字，要注意筆畫的安排，切不可使字變得拘謹(jǐn)。

向這種字體狹長的字，筆畫的安排一定疏密得當(dāng)，歐陽詢將橫畫間距離壓縮，用筆變?yōu)榘氩劁h，所以整個字看起來比較協(xié)調(diào)。

35、各自成形

這句話意思說對于各自成形的結(jié)構(gòu)組成字，應(yīng)該如何安排？

我們看這兩個字，皆是左右成形的字，這一類字最容易寫散，如何使左右呼應(yīng)，如何能將左右筆畫穿插起來，是關(guān)鍵。我們看圖中圈起來的地方，就是穿插的地方，產(chǎn)生了聯(lián)系，使其變得統(tǒng)一。

36、相管領(lǐng)

這句話的意思是一個筆畫將另一個筆畫管束起來，將其變?yōu)樽约旱慕y(tǒng)屬部分。

我們看這兩個皆是右邊突出一筆將左邊的部分“看管”起來，其實就是跟左邊部分產(chǎn)生聯(lián)系。起到一個筆意相迎的態(tài)勢。

歐陽詢這結(jié)字三十六法，是千古不易的結(jié)字技巧，無論哪一個書法家，無論哪一個經(jīng)典的字，皆逃不出這三十六法的藩籬，都可從中找到對應(yīng)的方法。

歐陽詢?nèi)ㄊ菍W(xué)習(xí)書法結(jié)構(gòu)最基礎(chǔ)的要點，將這三十六條規(guī)則爛熟于心，再講筆法技巧融會貫通，你的書法必能更上一層樓！

作者：安偉波，號彧白，三余書社簽約書法家。