《姨母帖》是王羲之的經(jīng)典手札之一，是學(xué)習(xí)王字之人的必臨書帖，它既為我們研究王羲之各個(gè)時(shí)期的書法風(fēng)格提供了思路，也可以錘煉學(xué)書之人的筆法，增強(qiáng)用筆的厚重感，同時(shí)《姨母帖》變化無窮，瑰麗高妙。因此，學(xué)習(xí)《姨母帖》是非常有必要的。

01 《姨母帖》文意：

《姨母帖》原文：“十一月十三日，羲之頓首、頓首。頃遘姨母哀，哀痛摧剝，情不自勝。奈何、奈何!因反慘塞，不次。王羲之頓首、頓首?！?/p>

譯文：“十一月十三日，羲之頓首、頓首（頓首為古代書信用語）。我突然遇到姨母過世之事，內(nèi)心無比哀痛，不能自己，真是無奈啊，現(xiàn)在悲傷之情久久不能平息，胸口堵塞，語無倫次，王羲之頓首、頓首?！?/p>

可以看出，此信件就是表達(dá)自己的悲痛哀傷之情，文中的“姨母”就是王羲之的書法啟蒙老師衛(wèi)夫人，由于他們的關(guān)系非常好，因此當(dāng)時(shí)王羲之的心情是非常難受的。

文中寫到“姨母”二字時(shí)另起一行，是為了表達(dá)對(duì)姨母的尊敬，這是古人寫文章的基本原則，一般寫到自己很尊敬的人名時(shí)都會(huì)另起一行。

02 《姨母帖》技法分析：

一、筆法：

姨母帖的筆法總體上呈現(xiàn)“圓”、“厚”、“曲”的特點(diǎn)。

其起筆非常圓潤，這種筆法屬于藏鋒起筆，露鋒是不可能寫出這種感覺的。

不僅起筆圓潤，其轉(zhuǎn)折之處亦圓轉(zhuǎn)，這種圓潤之感體現(xiàn)出中鋒用筆的厚度，有飽滿爽朗之氣，尤以這種轉(zhuǎn)折最為精妙，它能很好的體現(xiàn)一個(gè)人的書寫功力。所以我們一定要記住，書法之用筆切勿單薄輕飄，特別是轉(zhuǎn)折之處。

王羲之用筆的厚度從“塞”字便一覽無余。

這種厚度的有幾個(gè)特點(diǎn)，首先是線條非常光滑細(xì)膩。

其次是行筆有弧度，筆畫基本是彎曲的，而且這些弧度基本是向外彎曲，即“凸”出來，而不是“凹”下去，如上圖所示。

所以，它具有“曲”的特點(diǎn)，而這種彎曲度正是其高妙所在。與“直”相比較，這種“曲”能體現(xiàn)書法的柔美，能展現(xiàn)毛筆書寫時(shí)豐富的外形面貌，能體現(xiàn)線條的彈性和力道。

《姨母帖》的這種筆法特點(diǎn)正好與隸書相近，其相近之處表現(xiàn)在起筆和行筆，他們基本上都是藏鋒起筆和中鋒行筆，而且這種筆畫非常多，其隸意是比較好理解的。

但是收筆的隸意就不太好理解了。以下圖說明，圖中的走之底是有所不同的，隸書《石門頌》的捺與《姨母帖》筆意相當(dāng)，特別是在收筆的時(shí)候都是保持筆尖在中間，而行書《奉橘帖》的捺畫收筆有側(cè)鋒之意，即筆尖靠近線條邊緣。

另外，《姨母帖》中很多字趨于寬扁的字形，仍與隸書類似。

因此，人們皆言此帖有隸書之意，且為王羲之早年之杰作，仍沒有擺脫篆隸的古意，這是很有道理的。

雖然此帖有“圓”、“厚”、“曲”的特點(diǎn)，但是還有很多不一樣的細(xì)節(jié)之處。

《姨母帖》中仍有很多露鋒起筆的地方，可以說是以藏為主，藏露兼有，這是此帖最耐看的地方之一，如果全部都是藏鋒，則不會(huì)有這么多豐富的變化。

二、筆勢(shì)

我們從筆勢(shì)的角度去分析此帖可以更好的理解其中的奧妙，如果還從章法與結(jié)構(gòu)的角度來講就顯得過于啰嗦。

什么是筆勢(shì)呢？

蔡邕《九勢(shì)》中有很多語句都是在講筆勢(shì)，隨便選一段：“掠筆，在于趲鋒峻趯用之?！敝腹P毫蓄力后順勢(shì)出鋒，如勾畫、挑畫和長撇?！摆庝h”、“峻趯”都有快走之意，即把這種筆畫形像地比喻為人由慢到快的行走勢(shì)態(tài)，這種比喻是“勢(shì)”與“力”的含蓄表達(dá)。

“勢(shì)”的產(chǎn)生不僅僅靠單個(gè)筆畫，還可以通過多筆畫之間的行筆方向來體現(xiàn)，就單字而言，指的是結(jié)構(gòu)，就行與行的整體篇章而言，則指的是章法。如張懷灌《書斷》所言：“或體殊而勢(shì)接，若雙樹之交葉；或區(qū)分而氣運(yùn)，似兩井之通泉?！弊种w勢(shì)的不同，就像兩顆樹之間的綠葉相接，錯(cuò)綜復(fù)雜，但是整體氣運(yùn)相通，這種自然之物的美感與書法的體勢(shì)有著千絲萬縷的聯(lián)系，就看自己能不能領(lǐng)悟到了。

我們從以下幾個(gè)方面來分析體勢(shì)之變：

1、曲直向背

向勢(shì)指線條的彎曲朝向是相向的，而背勢(shì)指彎曲朝向是相背的。這種勢(shì)態(tài)的不同也體現(xiàn)在多橫上，多橫的向背之勢(shì)是通過橫畫的俯仰變化來體現(xiàn)的。

可以看出，以上所有的向背變化都是通過橫畫的彎曲方向來體現(xiàn)的，所以，古人的所有筆畫基本都不是直的，或多或少都會(huì)有點(diǎn)彎曲，其目的就是為了體現(xiàn)書法中的向背變化。

由上圖可以看出，《姨母帖》中向背變化是非常豐富的。當(dāng)年王羲之年輕的時(shí)候就能把這種向背之勢(shì)表現(xiàn)的淋漓盡致，可見他對(duì)書法的理解是非常高妙的。

如果你寫成上圖右邊的俯仰變化，則顯得俯仰之間沒有呼應(yīng)關(guān)系，對(duì)比不夠強(qiáng)烈，顯然原帖更具有美感。

上圖中的“遘”字向背之勢(shì)的對(duì)比就能很好體現(xiàn)書法的體勢(shì)之美！他們給人的感覺是不一樣的。很明顯，左邊的字更有“味道”。

縱觀全篇，《姨母帖》的向勢(shì)筆畫相對(duì)較多，因此與顏真卿的書風(fēng)類似。所以有人說顏真卿很可能取法于此帖，當(dāng)然這種說還是不太準(zhǔn)確，因?yàn)檫@種向勢(shì)的書風(fēng)存在于很多碑帖之中。

2、大小疏密

疏密也是書法中重要的概念，他的變化是主要還是通多筆勢(shì)的變化來形成，用以改變筆畫之間的距離，相隔較遠(yuǎn)者即為疏，相隔較近者即為密，

首先，向背之勢(shì)就能很好的產(chǎn)生疏密變化。相向的線條自然而然就能產(chǎn)生疏的感覺，相背的線條自然而然就能產(chǎn)生密的感覺。

筆畫的粗細(xì)之變也能產(chǎn)生疏密的對(duì)比變化。

如上圖所示，字中的向背之勢(shì)所產(chǎn)生的疏密變化是非常自然的，而且還可調(diào)節(jié)疏密，如果兩個(gè)直的筆畫相隔較近，通過彎曲產(chǎn)生相向的勢(shì)態(tài)，則他們必然會(huì)產(chǎn)生疏的視覺感受。

如上圖分析，字的大小也是產(chǎn)生疏密變化的一種手段。

上圖中的兩行字的疏密對(duì)比是不一樣的，右邊的疏密反差不強(qiáng)，原帖的疏密處理更勝一籌。

按照這種分析思路你還可以發(fā)現(xiàn)《姨母帖》中更多的筆勢(shì)變化，諸如字的重心變化、 欹側(cè)變化、行氣變化等。所以，《姨母帖》為什么這么經(jīng)典？原因就在于此，我們能從中吸取的營養(yǎng)太多了，其中的味道需要我們細(xì)細(xì)體會(huì)。

書法中的體勢(shì)變化是非常復(fù)雜多變的，一副好的書法作品中每個(gè)字的形態(tài)都有其獨(dú)特性，絕對(duì)不會(huì)一樣，《姨母帖》也不例外，上圖中所展示的字勢(shì)都不一樣。古人由于很難具體地表述其奧妙所在，因此多用比喻句來描述自己對(duì)書法的理解，什么風(fēng)馳電掣、電閃雷鳴、騰云駕霧等言辭都是在描述書法的體勢(shì)之美。

上圖中兩行字之間對(duì)比可以直觀的感受書法的欹側(cè)之妙，圖中右邊的一行字明顯較為呆板。

三、整體

書法的整體感覺是非常重要的，沒有精致的筆法和多變的體勢(shì)，何談?wù)w之妙？

《姨母帖》整體上的節(jié)奏變化并沒有《蘭亭序》精妙，但是有一點(diǎn)是非常值得我們學(xué)習(xí)的。

如上圖所示，此帖前半段的大字和后半段的小字形成比較強(qiáng)烈的層次感，王羲之的高妙在于如何讓這種對(duì)比過渡更加自然，《姨母帖》靠的就是“遘”字下方的的布白，這一布白就是緩沖地帶，雖然這一布白是王羲之為尊重其姨母而另起一行造成的，但是他能突然改變節(jié)奏，用小字書寫，這不是很奇妙嗎？所以這種書寫技巧值得我們學(xué)習(xí)。

另外，如果我們以每行的第一個(gè)字為中心，畫一條中軸線，如上圖所示，可以看出《姨母帖》的行氣擺動(dòng)并不大，我們意臨此帖的時(shí)候可在此方面進(jìn)行夸張?zhí)幚?，加大行氣的擺動(dòng)，增加作品的趣味性。

但是這并不是說《姨母帖》的行氣沒有擺動(dòng)。如下圖所示：

圖中將兩組字進(jìn)行對(duì)比，我們可以發(fā)現(xiàn)，圖中左邊的字偏離中軸線較多，而且欹側(cè)較大，因此行氣擺動(dòng)較大，我們平時(shí)訓(xùn)練自己的書寫水平時(shí)應(yīng)盡量避免圖中右邊一行字的書寫節(jié)奏。

以上就是《姨母帖》的詳細(xì)技法分析，僅供網(wǎng)友參考，望書友們有所感悟。