【走近文藝家】

光明日報(bào)記者 劉江偉

82歲的他，一生都在追求東西方戲劇的融合，一直嘗試用中國戲曲演繹希臘戲劇。他創(chuàng)作的《俄狄浦斯王》，是在中國正式公演的第一部古希臘悲劇，當(dāng)年曾震撼中國戲劇界。

82歲的羅錦鱗很“潮”。電腦、微博、微信、拍照，樣樣精通。如果你是他的微信好友，朋友圈經(jīng)常會(huì)被他“刷屏”。他出去講課，專門建微信群，隨時(shí)跟學(xué)生討論。采訪期間，他的微信不斷響起。有時(shí)正說著，頭輕輕一轉(zhuǎn)，瞥向手機(jī)，又有新消息傳來。

去年，他把古希臘喜劇《鳥》搬到中國舞臺(tái)。羅錦鱗一直琢磨怎么讓戲好看，就問最近啥時(shí)髦，有人跟他說“說唱”。他一拍腦袋，說唱不正適合歌隊(duì)嗎？于是，8只鳥化身的“歌隊(duì)”，除了有歡快的舞蹈，還有大段的說唱。

羅錦鱗一生追求新。1984年，羅錦鱗開始執(zhí)教中央戲劇學(xué)院干部進(jìn)修班。學(xué)生要表演畢業(yè)劇目，羅錦鱗就給出兩個(gè)備選劇目：《哈姆雷特》和《俄狄浦斯王》。但《哈姆雷特》已演出很多次，很難再有新意。于是，羅錦鱗就準(zhǔn)備排演《俄狄浦斯王》。這簡直不可思議！《俄狄浦斯王》是一部反映宿命論的悲劇，跟當(dāng)時(shí)中國盛行的“人定勝天”的思想相悖，無人敢碰。羅錦鱗找到當(dāng)時(shí)中央戲劇學(xué)院院長徐曉鐘，征求他的意見。徐曉鐘完全贊成，“老祖宗的戲早就該排了”。有了院長的支持，羅錦鱗的想法更堅(jiān)定了。1985年下半年，《俄狄浦斯王》開始排練，1986年春首演，這是在中國正式公演的第一部古希臘悲劇。

《俄狄浦斯王》如一聲驚雷，震撼了中國戲劇界。原定只公演5場，后來在觀眾的強(qiáng)烈要求下，加演到20多場。當(dāng)時(shí)戲劇界，有南北派之爭，也就是“寫意戲劇”與“寫實(shí)戲劇”的論爭。兩派看了《俄狄浦斯王》后，都很興奮，聲稱從中找到了自己的理論依據(jù)。1986年，羅錦鱗帶著《俄狄浦斯王》參加第二屆國際古希臘戲劇節(jié)，影響很大，德爾菲大街小巷都是《俄狄浦斯王》的海報(bào)。演出后開研討會(huì)，希臘文化部長緊緊抱住羅錦鱗，激動(dòng)地說：“我們真應(yīng)該學(xué)習(xí)中國人是怎么認(rèn)識(shí)古希臘戲劇的?！?/p>

在羅錦鱗家的客廳，掛著一幅特殊的圖片，上面有密密麻麻的簽名?！斑@是《俄狄浦斯王》首次在希臘演出的海報(bào)，上面有近百位藝術(shù)家簽名，很多藝術(shù)家在國際上都首屈一指?！绷_錦鱗指著海報(bào)，仔細(xì)辨認(rèn)簽名。那段時(shí)光，仿佛又重新閃現(xiàn)在他的腦中：舞臺(tái)，燈光，音樂，鮮花，歡呼聲在劇場久久回蕩。

第一部希臘戲劇很成功，但羅錦鱗覺得還有缺憾。《俄狄浦斯王》只是讓中國人演希臘戲劇，怎么讓古希臘戲劇“本土化”？1988年，羅錦鱗帶著話劇《安提戈涅》到希臘演出時(shí)，時(shí)任歐洲文化中心主任伯里克利斯·尼阿庫先生建議：“中國戲曲舉世聞名，何不用戲曲的形式來演繹古希臘悲??？”一言點(diǎn)醒羅錦鱗。正巧這時(shí)，河北省河北梆子劇院裴艷玲找到羅錦鱗，希望能合作排一部戲。羅錦鱗心想，梆子沉郁悲涼、唱腔高亢、富有情感爆發(fā)力，很符合希臘悲劇精神。一拍即合，他們決定用河北梆子演出《美狄亞》。

不同國別，不同戲劇形式，想合二為一，談何容易。有人曾用京劇演出《奧賽羅》，演員上身穿英國戲服，下身穿中國裙子，一出場，臺(tái)下觀眾笑倒一大片。羅錦鱗吸取教訓(xùn)，不用“拼合”而用“融合”。他心想，川劇有“幫腔”、京劇有“龍?zhí)住焙汀皳靾觥?，這不就是希臘戲劇的歌隊(duì)嗎？他還把希臘神話中“金羊毛”的故事加入戲中，正好展示戲曲的四功五法。

羅錦鱗沒想到，《美狄亞》首演后，受到國內(nèi)外觀眾追捧。該劇先后赴希臘、意大利、法國、哥倫比亞多國演出。在意大利米蘭演出時(shí)，《美狄亞》的演員還與著名男高音歌唱家帕瓦羅蒂唱起了“對(duì)臺(tái)戲”——他們在同一條街道上的兩家劇院同時(shí)演出，《美狄亞》的關(guān)注度竟然更高，連劇場過道上都站滿了人。

更難得的是，一出戲“捧”出兩個(gè)梅花獎(jiǎng)。1995年，第二版《美狄亞》和河北省河北梆子劇院青年團(tuán)合作，彭蕙蘅因此劇獲得了當(dāng)年的梅花獎(jiǎng)；2003年，該劇又由北京市河北梆子劇團(tuán)演出，劉玉玲獲得梅花獎(jiǎng)二度梅獎(jiǎng)。羅錦鱗也被希臘克里特島政府授予“榮譽(yù)公民”稱號(hào)。

用中國戲曲演繹希臘戲劇，羅錦鱗一直是探路先鋒?！拔乙婚_始就追求東西方戲劇融合，讓中國人看改革的戲曲，讓外國人看典型的中國戲曲?！绷_錦鱗時(shí)常提起戲劇先驅(qū)歐陽予倩，后者的一句話一直刻在他心中：“不懂中國戲曲，就沒法做‘中國’導(dǎo)演?！?/p>

退休以后，羅錦鱗沒閑著，每年排一部新戲。今年6月，由他擔(dān)任總導(dǎo)演的兒童劇《小貝的書柜》在浙江上演。不過，他身邊多了一位“貼心小棉襖”——他的女兒羅彤從希臘回國發(fā)展。羅門三代，有說不盡的希臘情緣。父親羅念生是翻譯家，翻譯希臘名著30余部；女兒在希臘傳播中國文化20余年，創(chuàng)辦了希臘第一個(gè)民間中國文化中心。

“東與西，雖說是兩個(gè)方向，我的想象，在相接的中央?！边@是羅念生早年的詩，也是羅錦鱗一生的信條。東方與西方，傳統(tǒng)與革新，已過耄耋之年的羅錦鱗仍在摸索，寸刻未停。