中畫(huà)繪畫(huà)的構(gòu)圖法則是多種多樣的，但是國(guó)畫(huà)的布局構(gòu)圖技巧中最常用的就是開(kāi)合技巧。所謂開(kāi)合，開(kāi)即放，是展開(kāi)、開(kāi)放、開(kāi)始的意思，一般是指把景物鋪開(kāi)。合即收，是收起、合攏、結(jié)尾的意思，為了防止景色開(kāi)得亂而散，就要把過(guò)散的點(diǎn)線(xiàn)聚起來(lái)，然后突出主體，使其集中，這就是“合”。繪畫(huà)上的開(kāi)合與做文章起結(jié)一樣。一篇文章大致由起承轉(zhuǎn)合四個(gè)部分組成?！俺修D(zhuǎn)”是文章中間部分?！捌鸾Y(jié)”為文章開(kāi)始與結(jié)尾，一篇長(zhǎng)文章有許多局部起結(jié)和承轉(zhuǎn)，也有整個(gè)起結(jié)。開(kāi)合是中畫(huà)繪畫(huà)的構(gòu)圖法則中最重要的技巧。今天小尖就要給朋友們介紹下國(guó)畫(huà)的布局構(gòu)圖技巧中最常用的開(kāi)合技巧。

國(guó)畫(huà)布局構(gòu)圖中常用開(kāi)合技巧

一張畫(huà)畫(huà)得好不好，重要的一點(diǎn)，就是起結(jié)兩個(gè)問(wèn)題處理得好不好，花鳥(niǎo)畫(huà)如此，山水畫(huà)亦如此。

如上圖（圖一），其起承轉(zhuǎn)合關(guān)系為：①起;②承;③轉(zhuǎn);④結(jié)。畫(huà)中的樹(shù)、塔和房子是輔助的材料，是注意點(diǎn)，但不是承，也不是結(jié)。而遠(yuǎn)山極為重要，因它是結(jié)。如果一幅山水畫(huà)，只有承而無(wú)轉(zhuǎn)，就要感到直率，圖中之③是一只反向之船，作轉(zhuǎn)折之勢(shì)，就打破直率了。結(jié)是收尾，猶如文章的結(jié)尾，不一定太長(zhǎng)，既要有拖勢(shì)，又要有搖曳之態(tài)才對(duì)，那么，自然對(duì)整個(gè)的布局能起重大作用。

■分合讓構(gòu)圖千變?nèi)f化

分合是指構(gòu)圖中的局部起結(jié)，是大開(kāi)合中支生出來(lái)的起結(jié)。

大開(kāi)合中往往有小段的起結(jié)，分合使使構(gòu)圖復(fù)雜起來(lái)。如果一幅構(gòu)圖光有大起大結(jié)，而沒(méi)有分起分結(jié)，就易于簡(jiǎn)單冷落，如果有大起大結(jié)，又有小的起結(jié)，那么構(gòu)圖就更有變化了。

↓↓舉個(gè)栗子

布置一幅花卉構(gòu)圖，畫(huà)中只有一個(gè)大起結(jié)，其余許多細(xì)碎處是統(tǒng)一在大起結(jié)之中。如圖二：(一)為起，(二)為結(jié)，這幅圖的大體起結(jié)關(guān)系如此，但其中有一附屬的小起結(jié)，即以(1)為起，(2)為結(jié)，使整個(gè)布局熱鬧而有變化。如圖三就感到很冷落了。倘若把起部引伸左邊出去，小枝干是由大枝干上分出來(lái)的，然而分點(diǎn)在畫(huà)面之內(nèi)不在畫(huà)面之外，如圖四的這樣構(gòu)圖覺(jué)得腳部太尖，不好看，而是分，不是開(kāi)了。像圖三的布置，起部東西太小，結(jié)部也過(guò)多，必然感到冷落，是不好的。當(dāng)然頭部加繁，可稍鬧熱一些，但必然頭重腳輕，也是不好的。又倘使將腳部也加繁如圖五，使起部與結(jié)部有東西，而中間沒(méi)有東西，這樣便犯了蜂腰的毛病，也是不妥當(dāng)?shù)?。只有像圖二的布置，使起結(jié)有東西，中間也不空虛，是比較好的，能符合分合構(gòu)圖的要求。

開(kāi)合總決↓↓

千巖萬(wàn)壑，幾令流覽不盡。然作時(shí)只須一大開(kāi)合，如行文之有起結(jié)也。至其中間虛實(shí)處、承接處、發(fā)揮處、脫略處、隱匿處，一一合法；如東坡長(zhǎng)文，累萬(wàn)余言，讀者猶恐易盡，乃是此法。于此會(huì)得，方可作尋丈大幅?！陨蜃隍q的《芥舟學(xué)畫(huà)編》

在開(kāi)合問(wèn)題上，山水和人物較之花鳥(niǎo)畫(huà)來(lái)說(shuō)容易識(shí)別。人物，山水大多是下面起的，上面為空白，但是花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖變化較多，各家各派的處理方法不一，有的畫(huà)起于上邊，有的從下而上，也有的起在左右。下面看一下花鳥(niǎo)畫(huà)中的一些案例分析。

■下面的案例分析及補(bǔ)救方法，讓你觸類(lèi)旁通！

圖六起處較散，若加小枝和梅花就好些，如圖七；或在起處加石頭，加竹子或題款都可解決起處疏散的問(wèn)題，如圖八、圖九、圖十等。起的問(wèn)題解決了，結(jié)也沒(méi)有毛病。圖八與圖九是兩種題款方法。第十一圖的竹子雖無(wú)大毛病，但還是不太好，問(wèn)題在什么地方呢？主要是上下空折處相等，其解決辦法很多，亦可加地坡和雜草，使畫(huà)中的材料豐富起來(lái)，那么地坡就成物起處，如圖十二?？稍谙旅骖}一長(zhǎng)款，使之下部的空白處加重，亦可解決構(gòu)圖的虛實(shí)問(wèn)題，如圖十三。題款也有起結(jié)，與整個(gè)大開(kāi)合有關(guān)，這一點(diǎn)也不能忽視。如果不會(huì)題款，只得加材料來(lái)彌補(bǔ)不足之處，各人有不同補(bǔ)救辦法，都有不同的效果，也有如圖十四的處理，在葉子密處補(bǔ)一石，但竹子的勢(shì)又不暢，不是太好的，雖然竹有竹的起結(jié)，而兩者之方向趨于一致，即把兩個(gè)起結(jié)，合為一起結(jié)了。也有如圖十五處理。其畫(huà)材比較松散，而有疏密，這是好的。其好處是在有兩個(gè)起結(jié)，也就是大起結(jié)中有小起結(jié)，與圖十四相比較，覺(jué)得圖十四的畫(huà)材散不開(kāi)了。然石系附體，須以淡墨畫(huà)為妥。以淡墨畫(huà)石，易顯平扳，可在石上題一行直款，以作補(bǔ)救。

圖十六，其竹干起于左紙邊與下紙邊，起于斜勢(shì)，結(jié)于斜勢(shì)。右邊稍空，補(bǔ)以?xún)芍毙蓄}款便是。此種布局，為取其有氣勢(shì)，其氣勢(shì)即在于斜勢(shì)向右上方直上，①②根竹干不能觸及下畫(huà)邊，第三根竹干必須下去，使其得傾斜之排布。題款也必須有傾斜直上之勢(shì)，如圖十七。題款起結(jié)不能太低，也不能太上太邊，應(yīng)恰到好處。只有這樣，才能使款和材料有斜勢(shì)感覺(jué)。畫(huà)中開(kāi)合與來(lái)去氣勢(shì)有密切關(guān)系，要經(jīng)常看古人作品予以消化。

上面兩幅圖的開(kāi)合十九圖較十八圖好些，但十九圖也有問(wèn)題。十九圖主要在于結(jié)得不好，起的勢(shì)很旺盛，而結(jié)的勢(shì)散掉了。也就是說(shuō)結(jié)勢(shì)配不上起勢(shì)了。圖十八畫(huà)中出現(xiàn)了兩個(gè)相反對(duì)的起和結(jié)，感覺(jué)很不舒服，因?yàn)橐粋€(gè)大布局，須有一個(gè)大趨勢(shì)，其中雖有幾個(gè)小起結(jié)，其布置的地位方向，或與大趨勢(shì)稍有參差，然必須服從于大趨勢(shì)之下，才不感到雜亂和對(duì)沖，這是一個(gè)原則。十八圖的布置，一面起在左上角，另一面起在地下，石部的結(jié)處和花部的結(jié)處，不但都結(jié)得不好，而且作絕對(duì)沖突之勢(shì)，怎能和諧與統(tǒng)一呢?自然布局一味順勢(shì)也不好看，需有相反之勢(shì)的材料為輔助，以為順勢(shì)起波瀾，但必須統(tǒng)一在全局的起結(jié)之中，才不成楚漢對(duì)壘之戰(zhàn)爭(zhēng)局面。

繼續(xù)分析開(kāi)合問(wèn)題。如紫藤燕子畫(huà)(圖二十)，就是右上邊起①下結(jié)②。其中下部紫藤花的勢(shì)必須向外，不能向內(nèi)，而燕子向前飛，這樣才能使花與燕的勢(shì)協(xié)調(diào)起來(lái)。

圖二一紫藤和金魚(yú)的布局，從大的氣勢(shì)來(lái)看是從上而下的，下部魚(yú)的斜勢(shì)布得不好，藤和魚(yú)都是一個(gè)方向，缺少變化，魚(yú)向下游，氣勢(shì)直率。如果畫(huà)幅加寬，把魚(yú)的勢(shì)畫(huà)得斜一點(diǎn)，這樣布局就較好，此畫(huà)結(jié)在魚(yú)的部分(圖二二)。

再如上圖，圖二四花與稻子構(gòu)圖，也覺(jué)得欠妥。三面有起，致使氣勢(shì)分散不集中，互相都不聯(lián)系，這是由于落寫(xiě)實(shí)的寫(xiě)生套子，忘了起結(jié)問(wèn)題了。如果改為圖二三就較好，花和稻子的起點(diǎn)歸結(jié)于一邊，向然順勢(shì)而無(wú)所沖突。雖起的腳稍開(kāi)一些，然畫(huà)外之起點(diǎn)，仍是能歸總的。

上面兩張圖的起結(jié)亦較易理解。圖二五，以石為起，以籬為承，結(jié)為上部的桃花，將上下兩部連接起來(lái)，使整個(gè)勢(shì)有聯(lián)系，與圖三八的布局規(guī)律差不多。

說(shuō)在最后的話(huà)

—幅畫(huà)中有貫穿全局的大開(kāi)合，同時(shí)還有若干小開(kāi)合，小開(kāi)合要服從大開(kāi)合的指向，并起到豐富及協(xié)調(diào)畫(huà)面構(gòu)成的作用。開(kāi)合在畫(huà)面上的布局位置并沒(méi)有固定的要求，可以根據(jù)構(gòu)圖、構(gòu)思來(lái)靈活掌握。“合”的部分可以是主體景物，也可以是其他景物或文字題跋等等。所以想要掌握開(kāi)合的布局技巧不是一蹴而就的，需要畫(huà)者不斷的觀賞臨摹名畫(huà)，并在感悟?qū)W習(xí)中不斷的實(shí)踐才能讓你的畫(huà)更進(jìn)一步。