51清康熙 釉下三彩山水紋天圓地方瓶

款識(shí)：“大清康熙年制”六字三行楷書(shū)款  高55厘米

該瓶撇口，直頸，平肩圓折呈四方直筒形，直壁長(zhǎng)腹，上寬下窄，底為方形寬足。胎體潔白堅(jiān)實(shí)，細(xì)密潔凈。通體施硬白亮青釉，釉面光滑晶亮。頸腹部為釉下三彩彩繪，頸部裝飾竹菊?qǐng)D，以青花繪竹石及菊花莖葉，以釉里紅繪綻放團(tuán)菊；腹部四面委角開(kāi)光內(nèi)裝飾山水廬橋，先于素胎上薄意刻劃出山巒輪廓，再以豆青繪近山，以青花繪遠(yuǎn)山、廬橋、流水、蒼松，以釉里紅點(diǎn)綴。構(gòu)圖疏朗大方，富有立體感，青花、釉里紅、豆青三色于白地上相輔相成，整體畫(huà)風(fēng)淡雅清新。底足無(wú)釉，足內(nèi)施亮青釉，釉下以青花豎書(shū)三行六字“大清康熙年制”楷書(shū)款。

釉下三彩又稱釉里三彩，為康熙時(shí)創(chuàng)燒的新品種。它是對(duì)元代青花釉里紅瓷器的突破和創(chuàng)新，集青花、釉里紅、豆青三種色彩于一身，畫(huà)面色彩對(duì)比鮮明，紋飾清晰，富有立體感。其工藝復(fù)雜，往往先在素胎上刻劃花紋后，以藍(lán)、紅、豆青三色描繪圖案，然后吹上白釉，入窯高溫?zé)於伞Ｇ嗷ㄒ遭挒橹珓?，釉里紅以銅為著色劑，豆青則以鐵為著色劑，由于三種彩料對(duì)發(fā)色的溫度及氣氛要求不同，其成功燒制實(shí)屬不易。清代康熙釉下三彩因燒造成本和技術(shù)難度極大，故燒造量并不大，傳世品更為罕見(jiàn)。此拍品即為一例，且器形較大，發(fā)色淡雅，具有極高的收藏價(jià)值。

來(lái)源：美國(guó)私人舊藏

參閱：

《上海博物館藏康熙瓷圖錄》，上海博物館，兩木出版社，1998年，圖32

《中國(guó)國(guó)家博物館藏文物研究叢書(shū)·瓷器卷·清代》，上海古籍出版社，2006年，第13頁(yè)，圖7

HKD 1,000,000

52清道光 青花纏枝花卉紋賞瓶

款識(shí)：“大清道光年制” 六字三行篆書(shū)款  高36.8厘米

此賞瓶撇口，長(zhǎng)頸，球形腹，圈足。頸部輪廓秀美，腹部渾圓，以纏枝蓮紋為主題紋飾，底部施白釉，以青花書(shū)“大清道光年制”六字三行篆書(shū)款。道光時(shí)期的纏枝蓮紋賞瓶的器型與嘉慶時(shí)相近，但頸部較嘉慶器稍粗，球形腹稍扁，圈足足墻略厚，釉面上可見(jiàn)極細(xì)紋樣皺紋，在紋飾上留白較多，釉色相對(duì)較白，此器則具道光瓷器的典型特點(diǎn)。

瓶外壁滿繪青花紋飾，以弦紋分隔?？谘赝怙椇Ｋy及如意云頭紋，頸部飾蕉葉紋、回紋，肩部繪纏枝花卉和如意云頭紋。腹部以勾連纏枝蓮紋為主題圖案，近足處飾蓮瓣紋，足墻飾卷葉紋。層次清晰，布局疏密有致，制器考究，典雅雋秀。蕉葉紋使頸部愈顯修長(zhǎng)優(yōu)美，纏枝蓮卷葉繁復(fù)，花卉靜美雍容，青花發(fā)色純正妍麗，繪制用筆著意摹仿永宣器，點(diǎn)染鐵銹斑狀的觸點(diǎn)，繪畫(huà)工整嚴(yán)謹(jǐn)，用筆流暢自然，與乾隆時(shí)期制器相比亦毫不遜色，為清道光朝青花的典范之作。

賞瓶因其外形俊秀、線條柔美、比例協(xié)調(diào)，深得清朝歷代君王的喜愛(ài)。其器形為雍正督窯官唐英“參古今之式，動(dòng)以新意，備儲(chǔ)巧妙”而奉旨審定的款式。初名“玉堂春瓶”，因雍正帝專用于賞賜功臣，賞瓶成了玉堂春瓶的專指代稱。傳世品形制基本相同，撇口，細(xì)長(zhǎng)頸，圓腹，圈足。乾隆后每朝相襲，名稱、器形及用途從未改變，延用至宣統(tǒng)時(shí)期，成為清代瓷器生產(chǎn)中的一個(gè)傳統(tǒng)器型。

賞瓶的器型優(yōu)美，適合于在器上繪制紋飾，賞瓶賜于功臣之后，此器將被放置于較為明顯的地方，便于臣子觀賞，感受皇恩。一般采用固定模式的紋飾，頸部裝飾青花蕉葉紋，腹部裝飾纏枝蓮紋。其意喻深刻，“青”代表“清”，“蓮”代表“廉”，“青”“蓮”合在一起，包含著封建社會(huì)的意愿，希望時(shí)政“清廉”。品種以青花、粉彩為主，民窯也多有燒造。

來(lái)源： 仇焱之珍藏

HKD 1,000,000

53清光緒 粉彩暗八仙紋長(zhǎng)方形水仙盆

款識(shí)：“大清光緒年制”六字雙行楷書(shū)款 47×22×12厘米

該器物長(zhǎng)方形，寬沿，長(zhǎng)方形口，斜腹，平底，底四角各有一小足。通體施白釉為底，口沿處用梵紅彩繪有回紋，腹部以粉彩飾暗八仙紋，暗八仙為葫蘆、團(tuán)扇、寶劍、蓮花、花藍(lán)、魚(yú)鼓、橫笛、陰陽(yáng)板。因只采用神仙所持器物，不直接出現(xiàn)仙人，故稱暗八仙，又可稱為“道家八寶”，區(qū)別于佛家的“佛家八寶”，它是指八仙所持的八種法器，用其代表八仙，既有吉祥寓意，也代表萬(wàn)能的法術(shù)。應(yīng)該說(shuō)主要功能與“佛家八寶”大同小異，代表了佛道兩家的各自不同的境界與追求。盆足部亦用礬紅繪回紋，器底有“大清光緒年制”六字雙行楷書(shū)款。

RMB 402,500

54清道光 爐鈞釉燈籠尊

款識(shí)：“大清道光年制”三行六字篆書(shū)款  高23.3厘米

瓶為燈籠尊式，撇口短頸，溜肩長(zhǎng)圓腹，肩部堆貼瓶狀雙耳，圈足外撇，瓶型古樸端莊。底陰刻“大清道光年制”三行六字篆書(shū)款。瓶耳是瓶的重要組成部分。凡有耳之瓶，歷來(lái)多采用獸形、獸面、回紋等形狀，此瓶卻以瓶飾耳，瓶上加瓶，可謂別出心裁。此瓶釉彩自然流淌呈小圈狀，有如用筆劃成，平添意趣。釉面失透，無(wú)結(jié)晶釉熒光，突顯道光爐鈞釉之特點(diǎn)。

爐鈞釉燈籠尊是清代官窯之經(jīng)典品種。爐鈞釉始燒于雍正朝，以爐內(nèi)低溫仿鈞釉而得名，是清代單色釉中饒具特色的高貴品種。北京故宮博物院藏有同類器，可供參考。

來(lái)源：“五臺(tái)山人”舊藏

參閱：

《孫瀛洲的陶瓷世界》頁(yè)324，圖203，紫禁城出版社，2003年。

《清代瓷器賞鑒》中華書(shū)局（香港）有限公司、上?？茖W(xué)技術(shù)出版社出版，第218頁(yè)，圖279。

RMB 517,500

55明宣德 青花魚(yú)藻紋十棱菱口大盌

款識(shí)：“大明宣德年制”雙圈六字二行楷書(shū)款  直徑23厘米

宣窯大盌，陶冶之巔，妙作十瓣花式，猶若荷葉半綻未放，捧于掌間，剛中帶柔，撫之如脂，愛(ài)不釋手。外壁起伏延綿，神繪游魚(yú)四尾，兩兩相對(duì)，嬉泳水藻池蓮之間，寄清白廉潔之德。白瓷為紙，青料作墨，妙筆揮毫，線條清勁流暢，栩栩如生，疏密得當(dāng)，濃淡相宜。盌內(nèi)團(tuán)心再添美魚(yú)成雙，布局緊湊，卻讓里壁巧留空，炫耀雪白靛藍(lán)之異，突顯棱邊曲線之雅，誠(chéng)匠心獨(dú)運(yùn)也。澀足隨形作花式，內(nèi)署青花六字雙圈款。宣德重器，傳世孤品，獨(dú)一無(wú)二，殊為珍稀。

此青花魚(yú)藻紋大盌，深壁外撇，繪飾卓絕悅目，柔光溫藹，淪肌浹髓，讓人不禁傾心。無(wú)論紋樣、畫(huà)工、器形、尺寸，舉世無(wú)能出其右者，傳世繪相同魚(yú)藻紋之宣德盌，只有臺(tái)北故宮博物院藏兩例可資比較，然尺寸皆較小。魚(yú)藻紋雖屬常見(jiàn)中國(guó)瓷器飾樣，但如此妙作花口之盌，起伏之間，互映交輝，彷佛水光瀲滟，添繪游魚(yú)栩栩如生，誠(chéng)陶冶神品。

北宋末年，宮廷畫(huà)師劉寀擅畫(huà)魚(yú)，或因此造就宋代以降繪魚(yú)藻圖之風(fēng)，自此以魚(yú)為題之水墨作品，即使未必俯拾皆是，卻為人所識(shí)。當(dāng)中傳為劉寀筆下者，又以圣路易斯藝術(shù)博物館藏《落花游魚(yú)圖》最負(fù)盛名。魚(yú)居水中，不便微察細(xì)觀，因此畫(huà)魚(yú)又較其他禽鳥(niǎo)寫(xiě)生更艱。憑空想象卻能捕捉個(gè)中神髓，畫(huà)得游魚(yú)自得，難能可貴。

參閱：

藤岡了一，《陶磁大系》，卷42：明の染付，東京，1975年，彩圖版17

佐藤雅彥，《中國(guó)陶磁史》，東京，1978年，頁(yè)182，圖224

佐藤雅彥，《中國(guó)陶磁史》，紐約及東京，1981年，頁(yè)164，圖237

展覽：

《中國(guó)明清美術(shù)展目錄》，東京國(guó)立博物館，東京，1963年，編號(hào)290

《新館完成．記念特別展覧會(huì)図版目録》，京都國(guó)立博物館，京都，1966年，編號(hào)287

《名缽展》，大阪，1971年，編號(hào)10

《東洋の染付陶磁展》，三越百貨，東京，1977年，編號(hào)34

《明清の美術(shù)》，大阪市立美術(shù)館，大阪，1980年，編號(hào)1-26

HKD 229,037,500