當(dāng)我們?nèi)ギ嬶L(fēng)景寫生或面對(duì)一組靜物時(shí)，呈現(xiàn)在我們面前的是許許多多具有不同色彩變化的物體，要想準(zhǔn)確、真實(shí)地把它們描繪出來，正確的觀察和分析就是第一位的了。

在觀察過程中，整體意識(shí)的形成是一個(gè)畫家走向成熟的標(biāo)志。一幅作品整體意識(shí)的貫穿是成敗的關(guān)鍵，整體意識(shí)包括：整體觀察、整體理解、整體表現(xiàn)、整體調(diào)整。

應(yīng)把所要畫的所有物體的整體都包括在我們的視線里，同時(shí)去看，連同它們周圍的環(huán)境、背景、光線等因素一塊去分析，不要把注意力陷在某一物體或某一局部上。

在實(shí)際繪畫過程中，初學(xué)色彩的美術(shù)愛好者應(yīng)該特別注意以下幾個(gè)問題：

1、繪畫色彩之大色調(diào)

一幅畫中畫面色彩的總體傾向，是大的色彩效果。這種在不同顏色的物體上，籠罩著某一種色彩，使不同顏色的物體都帶有同一色彩傾向，這樣的色彩現(xiàn)象就是色調(diào)。

同樣的物體如果在暖色光線照射下，物體就會(huì)統(tǒng)一在暖色調(diào)中;如果在冷色光線照射下，物體又會(huì)被統(tǒng)一在冷色 調(diào)中。當(dāng)光線帶有某種特定的色彩時(shí)，整個(gè)物體就被籠罩在這種色彩之中。在戲劇舞臺(tái)上，不同顏色的燈光對(duì)舞臺(tái)色調(diào)的影響就是光線決定色調(diào)最明顯的例子。

2、繪畫色彩之大明暗

指畫面中主要物體色彩之間的明暗對(duì)比。色彩的明度和亮度變化，在繪畫中起著非常重要的作用。

初學(xué)者在開始作畫時(shí)，往往忽視這一問題，特別是素描基礎(chǔ)不好的人，更容易在這方面出問題。畫面色彩如果沒有明度變化，沒有深淺對(duì)比，那整個(gè)畫面不是漆黑一團(tuán)，就是灰白一片。

色彩明暗深淺的差異程度.白色最高，黑色最低，黃色最高，藍(lán)紫色最低.在明度對(duì)比中，最好的方法是把顏色劃分為三個(gè)大的明度基調(diào)，即高調(diào)、中調(diào)、低調(diào)，然后再根據(jù)需要進(jìn)行組合、搭配.當(dāng)其中任何一個(gè)高明度和低明度的顏色相配合時(shí)，可產(chǎn)生強(qiáng)烈、醒目、明快的感覺，當(dāng)顏色為黑和白或黃和紫時(shí)，其對(duì)比效果最強(qiáng)烈.

因?yàn)?，隨著逐漸深入，畫面的層次會(huì)逐漸增多，色彩之間的對(duì)比也就會(huì)被逐漸減弱，正好與實(shí)際對(duì)比一

3、繪畫色彩之大冷暖

人們便把這一系列的色彩稱為暖色。藍(lán)、綠、青等色給人以寒冷、沉靜之感，人們便把這一系列的色彩稱為冷色。色彩的冷暖感覺又被稱為色性。色彩的冷暖感覺是相對(duì)的，除紅色與藍(lán)色是色彩冷暖的兩個(gè)極端外，其他許多色彩的冷暖感覺都是相對(duì)存在的。如紫色和綠色，紫色中的紅紫色比較暖，而藍(lán)紫色則較冷;綠色中的草綠色帶有暖意，而翠綠色則偏冷。

某種顏色，如果不把它放在整體環(huán)境中去觀察分析，是很難確定它的冷暖關(guān)系的。例如：一組水果靜物，有杏、梨、蘋果、李子、紅棗等許多品種，如果孤立地去看，便很難分出它們的冷暖關(guān)系。

色彩的冷暖涉及到個(gè)人生理、心理以及固有經(jīng)驗(yàn)等多方面因素的制約，是一個(gè)相對(duì)感性的問題。色彩的冷暖是互為依存的兩個(gè)方面，相互聯(lián)系，互為襯托。并且主要通過它們之間的互相映襯和對(duì)比體現(xiàn)出來。

在風(fēng)景畫中，天、地、物之間大的冷暖關(guān)系；靜物畫、人物畫中的主體與背景之間的冷暖關(guān)系；

一般而言，暖色光使物體受光部分色彩變暖，背光部分則相對(duì)呈現(xiàn)冷光傾向。冷色光正好與其相反。

把握住這些大的冷暖關(guān)系，比局部冷暖變化更為重要，因?yàn)樗P(guān)系到畫面的整體關(guān)系與大效果。