《情詩·清風(fēng)動(dòng)帷簾》是西晉詩人張華寫的五言絕句，這首詩以情景交融的手法，抒發(fā)了閨中思婦的情感，深情綿邈，哀艷動(dòng)人?！肚樵姟饭参迨祝嗽姙榈谌?。

作品全文

清風(fēng)動(dòng)帷簾，① 晨月照幽房②。

佳人處遐遠(yuǎn)，③ 蘭室無容光。④

襟懷擁虛景，⑤ 輕衾覆空床。

居歡惜夜促，在戚怨宵長(zhǎng)。

撫枕獨(dú)嘯嘆，感慨心內(nèi)傷。⑥ 

注釋

①?。簬め！?/p>

②幽房：指女子的深閨。

③佳人：此謂丈夫。遐：遠(yuǎn)。

④蘭室：芬芳的居室，指女子閨房。

⑤襟懷：胸懷。虛景：即“虛影”。

⑥以上四句說歡聚的時(shí)候惋惜夜太短，悲戚的時(shí)候抱怨夜大長(zhǎng)。

作品賞析

       首二句“清風(fēng)動(dòng)帷簾，晨月照幽房”，措語天然而耐人尋味。詩人精心選擇了“清風(fēng)”、“晨月”這一特定的意象，臨風(fēng)懷想，對(duì)月興思，從而巧妙地暗示了閨中少婦的懷人之情：清風(fēng)入窗，羅帳飄動(dòng)，然而簾動(dòng)而人不至，惟有晨月淡淡，天欲明，夢(mèng)難續(xù)，這對(duì)思婦是一種撩撥。這月朗風(fēng)清、簾動(dòng)室靜的氛圍，見境不見人，而人物儼在，情思自濃?！俺俊弊知q佳，少婦徹夜遐思之態(tài)，夢(mèng)魂孌婉之情，籍此一詞，統(tǒng)統(tǒng)被推至夜幕后面，留人自去意會(huì)，顯得含蘊(yùn)豐富。

       三、四句“佳人處遐遠(yuǎn)，蘭室無容光”，始正面敘事，道出上文“幽房”二字的含義：原來少婦的夫君此刻正在遠(yuǎn)方，閨閣中已失去了他的音容笑貌?！凹讶恕保酥刚煞??！疤m室”，指芳?xì)獬湟绲拈|房。“容光”，即容顏。（曹植《離別詩》：“人遠(yuǎn)精魂近，寤寐夢(mèng)容光?！保┻@二句語雖平實(shí)，卻是詩中一個(gè)不可少的過渡，既將上二句的景中之情落到實(shí)處，又逗引出了下二句。

     “襟懷擁虛景，輕衾覆空床”?！疤摼埃ㄓ埃保冈掠?。天上朗月，流光溢影，無處不泄，舉頭望而起離思，俯首視而瀉入懷，那滿身滿襟滿床滿室的光和影，抹又抹不得，甩又甩不去，真?zhèn)€是剪不斷，理還亂，別是一番滋味在心頭！月惹離愁，已不堪憂，而明月依舊，床空無人，怎不倍添惆悵！這里，詩人巧以“虛景”代替月影，而不直以月光出之，頗見心機(jī)。月影本為虛物，已喻得準(zhǔn)；虛影與空床相對(duì)，又設(shè)得巧；而往日良辰綢繆，亦是此月為證，今朝物是人非，惟有此月空照；這又是“虛”字下得妙的所在。故一“虛”字，見得少婦所“擁”者，不獨(dú)是月影，更有往昔歡愛的幻影。由此，少婦對(duì)夫君的執(zhí)著癡情，以及她那只有通過回憶來聊以自慰的痛苦，均在不言之中了。這里，詩人準(zhǔn)確地把握了思婦復(fù)雜的感情活動(dòng)，將癡情的幻想和冷酷的現(xiàn)實(shí)加以對(duì)照，據(jù)實(shí)構(gòu)虛，從而把詩意從正面歸結(jié)到懷人思遠(yuǎn)，造成了妙境。

       然而，虛影終非現(xiàn)實(shí)，空床難慰真情。少婦從幻覺中醒來，強(qiáng)烈的心理落差，不能不令她脫口長(zhǎng)嘆：“居歡惜夜促，在蹙怨宵長(zhǎng)?！边@兩句是今昔相互對(duì)映，而重在后句。往日處在歡樂之中，則常愛惜夜分，惟嫌其短；今日蘭閨寂寞，令人局促不安，則但怨夜長(zhǎng)，惟盼其速速逝去。這本是人之常情，但現(xiàn)在有了“襟懷擁虛景，輕衾覆空床”的情景作鋪墊，則此“惜”此“怨”，就不一般了。相聚既不可得，懸想亦彌足珍貴，“惜”情極苦。長(zhǎng)夜無已，人歸無期，縱然勉強(qiáng)熬得一夜，但一想到明夜又得苦熬，這“怨”意極深。此夜此景，真是怨長(zhǎng)也難，惜短也難，教人如何消受！這里的一番慨嘆，包含無限，感情回環(huán)往復(fù)，百結(jié)千纏，并順此逼出了尾聯(lián)。

       末二句“拊枕獨(dú)嘯嘆，感慨內(nèi)心傷?！薄皣[”，撮口呼出清亮激越之音，是魏晉人常用的一種表達(dá)情志的方法。內(nèi)心感慨，無限哀傷，輕嘆恨不足，禁不住長(zhǎng)嘯。“拊枕”一語，尤為傳神?！稗浴?，意為“輕擊”、“輕拍”?！稘h書·吳王濞傳》顏師古注“拊”為“輕擊”，段玉裁《說文解字注》引《尚書·堯典》為據(jù)，亦以為“拊輕擊重”。此處著一拊字，人之動(dòng)態(tài)情態(tài)、內(nèi)心矛盾頓出，堪稱妙筆。天欲明，夢(mèng)欲斷，情難捱，此時(shí)此刻之心境唯“拊”字可見：重之于擊，則失夫妻如水柔情，也攪了月朗風(fēng)清之凄迷詩境；輕而至撫，（“拊”一本作“撫”）則失哀怨嬌嗔之態(tài)，也難呈“惜夜”、“怨宵”之矛盾心理。唯此一“拊”，輕也不得，重也不得，將留連之情、悵惘之感、冥想之態(tài)，銷魂動(dòng)容，恰如其分地傳出，也使“內(nèi)心傷”有著落，“惑慨”有內(nèi)容，著實(shí)令人既為少婦唏噓不已，又為詩人的措詞精當(dāng)贊嘆不止。

       這首詩共十句，而意義二句一轉(zhuǎn)，或以景寫人，或于事見情；情與景融，事與人合。詩中有人、有事、有情、有景，確是結(jié)構(gòu)精巧、生動(dòng)傳神的佳作。

作者簡(jiǎn)介

       張華（232—300）西晉學(xué)者、詩人。字茂先，范陽方城（今河北固安縣南）人。少年時(shí)即好文史，博覽群書。晉武帝時(shí)因伐吳有功被封為侯，歷任要職。后來因?yàn)椴粎⒓于w王司馬倫和孫秀的篡奪活動(dòng)被他們殺害。他博聞強(qiáng)記，著有《博物志》十卷。他的詩今天保存的三十余首，內(nèi)容比較單調(diào)，形式講究辭藻華美，格調(diào)平緩少變化。總的成就不高。今傳《張司空集》一卷。