上接《京劇知識手冊》之十六：

（12）唐韻笙，工文武老生。福建人。原姓石，幼年流落街頭,被河北梆子演員金鋼鉆的琴師唐景云收為義子，遂入天津“小閃喜”科班學(xué)藝，取名唐韻笙。唐韻笙多才多藝,功底磁實，嗓子好，義武兼?zhèn)?，昆亂皆精,戲路寬，能戲多。30歲左右便在東北名聲大噪，曾博得“關(guān)外麒鱗童”的稱號。他的武生戲有《甘興霸》、《百騎劫魏營》、《長坂坡》、《艷陽樓》、《金錢豹》等。他飾《鐵籠山》姜維,扮相威武，氣勢雄壯，“起霸”、“觀星”，腰腿功夫極佳，一派儒將風(fēng)度，《八聲甘州》唱得響遏行云，氣韻不凡。老生戲有《摘星樓》、《追韓信》、《鬧朝撲犬》、《徐策跑城》等。尤其是《未央宮》之韓信，大段唱詞多達(dá)108句，他一氣呵成,聲咅嘹亮，感情充沛。另外，他還演架子花臉應(yīng)工的《紅逼宮》的司馬師,銅錘花臉應(yīng)工的《鍘美案》的包公。老旦應(yīng)工的《目蓮救母》的劉青提也是一絕,在“拋杈”一場，他能接杈摔“錁子”，范兒起得高,落地?zé)o聲，形如元寶。彩旦應(yīng)工的《拾長鐲》的劉媒婆，下場之原板從末句起，手托長桿煙袋，旋轉(zhuǎn)于手心，做出許多花樣，隨腔走二個圓場，尤為絕技。紅生戲《古城會》、《屯土山》、《灞橋挑袍》等演來又具一格。

唐韻笙聰慧好學(xué),博覽群書，熟讀《三國》、《列國》、《東西漢》等演義。歷史京劇《二馬乘舟》、《好鶴失政》、《六國封相》、《驅(qū)車戰(zhàn)將》等，均為他自編自演。梨園界素稱他“才子”。與周信芳(麒麟童）、馬連良并列，被譽為“南麒、北馬、關(guān)東唐”。

(四）京劇紅生的流派

王鴻壽·李洪春王鴻壽(老三麻子)的表演風(fēng)格形成于清末，是京劇紅生行當(dāng)?shù)膭?chuàng)始人，所演的紅生戲別具一格,于繼承前輩藝人米喜子、程長庚等表演藝術(shù)的基礎(chǔ)上，有很大的創(chuàng)造與發(fā)展，被尊為紅生之祖。王鴻壽擅演關(guān)羽，久在上海等地演出，他突破了原北派(即米、程一系)關(guān)羽戲的局限，變北派塑造關(guān)羽形象以肅穆端莊為主的演法為南派的威武激昂，沖淡對關(guān)羽的過分“神化”，而加強其剛勁雄武的描繪。王鴻壽對關(guān)羽的扮相、服飾、工架、武打以及唱、念、表演作了多方面的豐富與創(chuàng)新。變關(guān)羽的揉胭脂臉為勾銀朱臉，增加臉譜的線條，加濃臉譜的色彩；變關(guān)羽戴黑滿或黑五綹髯口為黑三綹；為關(guān)羽設(shè)計了獨用的夫子盔、掩心甲、軟靠，特制了青龍刀；借鑒關(guān)羽的各種塑像、畫像設(shè)計了多種優(yōu)美的造型，又設(shè)計了特殊的趟馬和刀花亮相；唱法上,他以高亢的嗓音唱徽調(diào),并以昆曲吹腔、梅花板、南韻撥子、西皮、二黃、嗩吶二黃等互相配用的方法作為關(guān)羽獨有的唱腔；注重做派，融合文武老生、武生及架子花臉的表演特色,使之兼有莊重、沉雄、勇猛、威武等多種特色，并增設(shè)一名馬童來豐富關(guān)羽的舞蹈動作。王鴻壽改變了北派強調(diào)關(guān)羽的“神化”了的偶像式演法，成功地塑造了符合關(guān)羽性格的形象，得到“活關(guān)公”的美譽。王鴻壽還根據(jù)演義小說、歷史故事、傳說等提供的內(nèi)容，編演新戲,大量地豐富了關(guān)羽戲的劇目，計自《斬熊虎》關(guān)羽出世起，直至關(guān)羽“成神”止，包括《三結(jié)義》、《斬華雄》、《虎牢關(guān)》、《斬車胄》、《屯土山》、《斬顏良》、《灞橋挑袍》、《過五關(guān)》、《古城會》、《漢津口》、《臨江會》、《華容道》、《戰(zhàn)長沙》、《單刀會》、《水淹七軍》、一至四本《走麥城》等共30余出。他對于關(guān)羽戲的豐富創(chuàng)造成為后來無論南、北演關(guān)羽戲的楷模。王鴻壽的戲路極為寬博，關(guān)羽戲之外，靠把戲、短打戲、尤其衰派和做工老生戲也都有很深的造詣，如《徐策跑城》、《掃松下書》等均甚精采。他還善于運用髯口、紗帽翅、翎子和耍眼等特技以增加戲的氣氛。王鴻壽弟子周倍芳、林樹森、李洪春、劉奎官等均有各自的成就，其中全面繼承并發(fā)展王派紅生藝術(shù)的是李洪春。他將關(guān)羽戲由王鴻壽的36出增加到40余出；結(jié)合武術(shù)刀法創(chuàng)“關(guān)公十三刀”的刀式，又精心揣摩關(guān)羽的有關(guān)圖像創(chuàng)“關(guān)公48式”亮相，突出了關(guān)羽形象的雕塑美。因戲設(shè)腔,揉入各種唱法。念白則綜合文武老生的莊重沉著,武生的剛毅,花臉的粗獷，并用鄉(xiāng)音（關(guān)羽系山西人)裝點而獨具一格。表演允文允武，不受傳統(tǒng)演法的拘束而多所創(chuàng)新，著重刻畫人物的性格，突出其儒雅肅穆的一面，進(jìn)一步完善了紅生行當(dāng)?shù)谋硌?。此?他的戲路亦很寬，武生、老生、諸行當(dāng)都能勝任，劇目也極寬泛。李洪春的傳人極多，弟子李萬春、宋遇春、王金璐、李和曾、曹藝斌、袁金凱及子金聲、玉聲等之外,奚嘯伯、高盛麟、李少春、傅德威、姜鐵麟、妬元俊等亦從其習(xí)藝。