張泌是唐末的詩人，大概是河南南陽郡泌陽縣人（今天屬于駐馬店），他的名字'泌'可能也與此有關(guān)系。他應(yīng)該是考中過進(jìn)士的，也應(yīng)該做過一些小官，這些都泛泛可陳?？偟膩碚f，唐末諸位詩人中，他比不上鄭谷，也比不上韋莊，應(yīng)該算是不出名的。但他有一首詩寫的非常出名，竊以為詩中的月亮在整個(gè)唐詩中都是最為多情的。

這詩是張泌寫給情人的，說昔日戀人或者更合適。詩的名字就叫《寄人》。這一點(diǎn)兒倒是干脆的很，不像李商隱，故弄玄虛的寫作《無題》，徒費(fèi)后人紙筆和心思。

別夢依稀到謝家，小廊回合曲闌斜。

多情只有中庭月，猶為離人照落花。

唐詩中有很多寫道月亮的地方。李白的月亮是可以做朋友喝酒的，舉杯邀明月，對影成三人。杜甫的月亮是可以傳遞對妻子的思念的，香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。王維的月亮甚是清靜，月明松間照，清泉石上流。白居易的月亮是可愛的，可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。張若虛的月亮更是具有靈性，江畔何時(shí)初見月，江月何時(shí)初照人。詩人對于月亮的情感是永恒的主題，或許看見月亮，詩人就不孤單了?；蛟S看見月亮，詩人就看見自己想看見的人。

張泌就是如此，在月色中他宛若牽著戀人的手，散步。需要說明的是，詩中的'謝家'并不一定說明他的戀人就是姓謝的姑娘，大概是虛晃一槍。這也不奇怪，蘇軾還沒有去過赤壁呢，范仲淹也沒有到過岳陽樓，都是文人的伎倆。

午夜夢回，別來依依，我又來到了她的家里。只見小巧的走廊環(huán)繞著，曲折的欄桿橫斜著。

春天庭院中的月色是如此的溫柔多情，還在為我這個(gè)傷心的離人映照著寂寞的落花。

這首詩比較難懂得地方是他應(yīng)該有兩個(gè)層次。一是夢境，詩人多年后夢回到與戀人的家中。這一點(diǎn)兒，南唐后主李煜也曾寫道'雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改'，是幻境，不是實(shí)景。二是實(shí)境，就是詩人醒來之后的景色。眼前的月色和落花就是實(shí)景，虛實(shí)之間，一種世事無?；蛘呶锸侨朔堑膫杏腿欢?。這樣虛實(shí)相間的寫法在詩中比較常見，著名的《夜雨寄北》即是如此。

只是在詩中，我們分不清虛實(shí)，其實(shí)也沒有必要刻意區(qū)分，畢竟詩人的感情是統(tǒng)一的。他的傷感與對昔日戀人的思念，都是淡淡的，綿綿的，而不是撕心裂肺的哀嚎。但就是這種淡淡的憂傷才最容易打動(dòng)讀者。為什么呢？誰人沒有昔日？誰人沒有戀愛？曾經(jīng)的種種，已成過往，留在心底，慢慢的變成最美的回憶。偶爾想起來，或許會(huì)有一絲遺憾，一絲感嘆，但并不是后悔，并不是要去挽回。更多的是什么呢？是祝福，希望他或者她過的好一些。

情到深處情轉(zhuǎn)薄，大概就是這個(gè)道理。

可真正的多情的又怎么會(huì)是天上的月亮？真正的多情正是詩人自己啊。他念念不忘，他午夜夢回，他一往情深。詩人不過是借月亮的口說出了自己的心底話，也更襯托出自己此刻的心情，所謂'興'正在于此。

'多情'這一句被柳永直接用到了詞中，在著名的《雨霖鈴》一曲中，柳永曾嘆道'多情自古傷離別'，也似乎有此而來。'落花'一句，更是具有普遍的象征意義，晏幾道有詞云'落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛'，也是充滿寂寥的味道。這也是這首《寄人》中暗含的味道。

關(guān)于這首詩還有一個(gè)故事。清人曾記載，說是張泌為南唐內(nèi)史舍人，年輕時(shí)與鄰近女孩相愛，后來分開。有一天張泌夢到了這個(gè)女孩子，就做了首《江城子》，也就是這首《寄人》。這種幾百年后的風(fēng)流韻事多是靠不住的。事實(shí)上也的確如此，南唐是有過一個(gè)同名字的人，但那是'張佖'不是'張泌'。當(dāng)然這些都是后話，絲毫不影響我們后人對詩的欣賞。

別夢依稀到謝家，小廊回合曲闌斜。多情只有中庭月，猶為離人照落花。每當(dāng)我們想起昔日的戀人或許就會(huì)情不自禁的想起這首詩，想起這首詩中的月亮。

一首小詩，卻成就了唐詩中最為多情的月亮，成為后世離人的心系之處，這就是唐詩之美。

老莊君

2019年6月21日