一、詞的異名

詞有許多不同的名稱,比如《沁園春》又名《東仙》、《壽星明》《洞庭春色》;《賀新郎》又名《金縷歌》、《金縷曲》《金縷詞》、《乳燕飛》《賀新涼》《風(fēng)敲竹》;《金明池》又名《昆明池》《夏云峰》。文獻(xiàn)中關(guān)于詞的記載經(jīng)常會(huì)用到詞的異名,所以了解詞的異名對(duì)于填詞以及對(duì)詞進(jìn)行深人地研究都有一定幫助,詞的異名主要有曲子詞、詩(shī)余、樂(lè)府、長(zhǎng)短句等幾個(gè),下面一一說(shuō)明。

(一)曲子詞

詞的最初名稱叫曲子詞。因?yàn)樵~在早期是專門(mén)為配合音樂(lè)演唱的,所以實(shí)際上是先有曲,然后才有詞的。曲子表示的是樂(lè)曲部分,詞是用于歌唱的文字即唱詞,這一點(diǎn)跟我們今天歌曲里的作詞、作曲是一致的。后來(lái),詞脫離了音樂(lè),詞人填詞不在是為了配合樂(lè)曲進(jìn)行演唱,詞才成為一種純粹的文學(xué)體裁,詞也就成了一種與賦、詩(shī)曲傳奇等文學(xué)形式并列的專用名詞了。

(二)詩(shī)余

關(guān)于“詩(shī)余”名稱的由來(lái),清人吳照衡在《蓮子居詞話》中有所記述,書(shū)中指出:“詩(shī)余名義起源始見(jiàn)宋人王灼之《碧雞漫志》,至明楊慎之《丹鉛錄》都穆之《南滌詩(shī)話》毛先舒之《填詞名解》因而附益之?！笨梢?jiàn),“詩(shī)余”這個(gè)名稱早在宋代就已經(jīng)出現(xiàn)了。此外,宋人廖行之的詞集名為《省齋詩(shī)余》,吳潛的詞集名《履齋詩(shī)余》南宋時(shí)期編寫(xiě)的詞集名《草堂詩(shī)余》,這些都證明“詩(shī)余”的名稱起源于宋代的說(shuō)法是正確的。關(guān)于“詩(shī)余”的含義,歷來(lái)有不同的說(shuō)法。一種說(shuō)法認(rèn)為是詩(shī)降為詞,以詞為詩(shī)之余。這種說(shuō)法有輕視詞的意思,當(dāng)然也是不客觀的,因而也曾經(jīng)遭到了不少前人的反對(duì)。第二種說(shuō)法認(rèn)為詞是由近體詩(shī)演變而來(lái)的,有些詞如《菩薩蠻》、《憶秦娥》都是絕句的變格,是小令的開(kāi)始,后來(lái)又演變成了長(zhǎng)短句所以詞是詩(shī)之余。第三種說(shuō)法認(rèn)為詩(shī)余的余是盈余,因?yàn)樵~的情文節(jié)奏都有余于詩(shī),所以叫詩(shī)余。這種說(shuō)法又把詞的地位凌駕于詩(shī)之上了。

（三)樂(lè)府

“樂(lè)府”本來(lái)是漢武帝時(shí)期設(shè)置的專門(mén)用來(lái)搜集民間流傳的詩(shī)歌的機(jī)構(gòu)。許多民歌被收集起來(lái)以后,便有專門(mén)的樂(lè)工給它配上樂(lè)曲以供宴會(huì)或者典禮時(shí)演唱。后來(lái)人們又把這些流傳下來(lái)的配樂(lè)的詩(shī)歌稱為樂(lè)府詩(shī),簡(jiǎn)稱樂(lè)府。唐宋以后,“樂(lè)府的含義有所擴(kuò)大,凡是能夠入樂(lè)的詩(shī)歌,即便并非從民間采集而來(lái)、而完全由詩(shī)人自己創(chuàng)作的作品,也稱為樂(lè)府。還有一些只沿用古樂(lè)府詩(shī)的題目重新創(chuàng)作而不入樂(lè)的詩(shī)歌,也稱為樂(lè)府。詞之所以稱為樂(lè)府,是因?yàn)樵~在最初時(shí)期也是配合樂(lè)曲演唱的,其本質(zhì)與采集到樂(lè)府配以樂(lè)曲演唱的民間詩(shī)歌沒(méi)什么不同。但我們并不能據(jù)此認(rèn)為詞來(lái)源于樂(lè)府,因?yàn)檫@是完全不同的兩碼事。詞之稱為樂(lè)府,我們從宋人的部分詞集命名還可以找到證據(jù)。例如蘇軾的詞集名《東坡樂(lè)府》,賀鑄的詞集名《東山寓聲樂(lè)府》,趙長(zhǎng)卿的詞集名《惜香樂(lè)府》楊萬(wàn)里的詞集名《誠(chéng)齋樂(lè)府》,徐伸的詞集名《青山樂(lè)府》等。

(四)長(zhǎng)短何

“長(zhǎng)短句”也是詞的一種別名。之所以稱詞為長(zhǎng)短句,大概是認(rèn)為詞的特點(diǎn)是句子長(zhǎng)短不齊。但這種認(rèn)識(shí)是不客觀的,是對(duì)詞的片面認(rèn)識(shí)得出的結(jié)論雖然大多數(shù)詞具有句子長(zhǎng)短不齊的特點(diǎn),但長(zhǎng)短句并不是所有詞牌的特點(diǎn)。實(shí)際上有些詞并不是出長(zhǎng)短句組成的這些詞的所有句子字?jǐn)?shù)都是一樣的,例如《三字令》是句句均為三字的詞;《生查子》、《踏歌詞》、《拋毬樂(lè)》等都是句句五言的詞;《塞姑》、《回波樂(lè)》、《三臺(tái)》等都是句句六言的詞;《乃曲》《楊柳枝》《竹枝詞》《玉樓春》、《八拍蠻》《小秦王》《陽(yáng)關(guān)曲》《瑞鷓鴣》等都是句句七言的詞。所以我們說(shuō),并非所有的詞都是長(zhǎng)短句的形式,有不少詞的句式是非常整齊的齊言形式。關(guān)于詞的異名還有一點(diǎn)需要補(bǔ)充,那就是,有些異名并沒(méi)有廣泛稱說(shuō),而只是用于詞集的命名。例如柳永的詞集名《樂(lè)章集》,晁補(bǔ)之的詞集名《琴趣外篇》,劉克莊的詞集名《后村別調(diào)》姜夔的詞集名《白石道人歌曲》,楊炎的詞集名《西樵語(yǔ)業(yè)》。

二、詞的分類

宋人編詞集,一般只把詞分為“慢”和“令”?！奥笔潜容^長(zhǎng)的詞,“令》則是相對(duì)較短的詞。南宋時(shí)期,出現(xiàn)了一個(gè)署名武陵逸史詞集《草堂詩(shī)余》,明人顧從敬重刊此集時(shí)對(duì)其中的詞進(jìn)行了重新分類,把詞分為小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)。其中最長(zhǎng)的小令(《踏莎行》有58字,最長(zhǎng)的中調(diào)(《夏云峰》有91字,而最長(zhǎng)的長(zhǎng)調(diào)只有百多字,像吳文英《鶯啼序》這樣長(zhǎng)達(dá)240字長(zhǎng)詞并未入選。據(jù)此我們習(xí)慣上對(duì)詞類的劃分依據(jù)的就是《草堂詩(shī)余》所選錄詞的字?jǐn)?shù):58字以內(nèi)的詞統(tǒng)稱為小令,59-91字的詞稱為中調(diào),92字以上的詞總稱為長(zhǎng)調(diào)。

詞在從唐代出現(xiàn)一直到五代時(shí)期,一般都只是小令,被稱為“百代詞曲之祖”的巛《菩薩蠻》、《憶秦娥》兩調(diào)都沒(méi)有超過(guò)58字。五代時(shí)期的李煜、馮延巳、歐陽(yáng)炯等詞人才有少數(shù)超過(guò)58字的詞出現(xiàn)。近代發(fā)現(xiàn)的敦煌曲子詞中,有些超過(guò)百字的詞,如《內(nèi)家嬌》、《傾杯樂(lè)》等。據(jù)《尊前集》載,五代時(shí)期李存勖的曲子詞《歌頭》長(zhǎng)達(dá)136字,被稱為“長(zhǎng)調(diào)之祖”,這在朱代以前是極其罕見(jiàn)的。北宋以后,詞的中調(diào)和長(zhǎng)調(diào)開(kāi)始大量出現(xiàn)。究其原因,主要是因?yàn)樾×钸@種短小的形式已經(jīng)無(wú)法滿足詞人想要表達(dá)的思想內(nèi)容。于是出現(xiàn)了詞人自譜曲自填詞的現(xiàn)象。特別是北宋初年的柳永,他本人擅長(zhǎng)音樂(lè),自己根據(jù)表達(dá)需要?jiǎng)?chuàng)制的曲譜有很多,所以他創(chuàng)作了不少長(zhǎng)調(diào)也就不足為奇了。柳永以后,白制長(zhǎng)調(diào)的詞人還有不少,如北宋的蘇軾、黃庭堅(jiān)、秦觀、賀鑄、周邦彥南宋的姜夔吳文英等。由于長(zhǎng)短形式不同,所以詞在分段形式上也不相同。就小令而言,既有不分段的,也有分成兩段的。中調(diào)一般有兩段組成。而長(zhǎng)調(diào)由于字?jǐn)?shù)的差別,分段也最復(fù)雜,既有兩段的,也有三段、四段的。全詞不分段的稱為單調(diào),有兩段組成的稱為雙調(diào)。下面分別舉例說(shuō)明。

(一)單調(diào)

千里楓林煙雨深,無(wú)朝無(wú)暮有猿吟。停橈靜聽(tīng)曲中意,好似云山韶濩音(元結(jié)《效乃曲》）

邊城春未到,雪滿交河道,暮沙明殘照,塞烽云間小。斷鴻悲,隴月低。淚濕征衣悄,歲華老。(曹勛《飲馬歌》)

單調(diào)的詞可以一韻到底,也可以換韻這兩首詞都是一韻到底第一首押平聲韻第二首上去互押。

(二)雙調(diào)

關(guān)于雙調(diào),有兩種不同的理解,一是認(rèn)為兩段同調(diào)詞重疊就組成了雙調(diào),又叫重頭,如《長(zhǎng)相思》、《醉公子》《相見(jiàn)歡》等。另一種理解是凡詞分兩段,上下段不必是兩個(gè)相同的詞調(diào)也就是上下段字?jǐn)?shù)、句數(shù)及用韻可以有差別,都可以稱為雙調(diào),如《酒泉子》、《春光好》《歸國(guó)謠》等。例如:

蘋(píng)滿溪,柳繞堤,相送行人溪水西。回時(shí)隴月低。煙霏霏,風(fēng)凄凄,重倚朱門(mén)聽(tīng)馬嘶。寒鷗相對(duì)飛。(歐陽(yáng)修《長(zhǎng)相思》)

細(xì)草愁煙幽花怯露。憑閡總是銷魂處。日高深院靜無(wú)人,時(shí)時(shí)海燕雙飛去。帶緩羅衣,香殘蕙炷。天長(zhǎng)不禁迢迢路。垂楊只解惹春風(fēng),何曾系得行人住。(晏殊《踏莎行》

這兩詞非但前后兩段字、句數(shù)相同,就連用韻都相同。實(shí)際上后段是前段的重復(fù)。

(三)三疊

“疊”是重疊的意思,指一首詞段落上的重疊?！叭B”就是重復(fù)三次,也就是分三段。重疊的詞段并不要求字?jǐn)?shù)和句數(shù)都相同。一首詞重復(fù)兩次,習(xí)慣上并不稱為兩疊或二疊,只稱為上下闋或叫上下片。三疊的詞多是長(zhǎng)調(diào),例如:

晚秋天,一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏,井梧零亂惹殘煙。凄然,望江關(guān),飛云黯淡夕陽(yáng)間。當(dāng)時(shí)宋五悲感,向此臨水與登山。遠(yuǎn)道迢遞,行人凄楚,倦聽(tīng)隗水溽湲。正蟬吟敗葉,蛩響衰草,相應(yīng)喧喧。孤館度日如年。風(fēng)露漸變,悄悄至更闌。長(zhǎng)天凈,絳河清淺,皓月嬋娟。思綿綿。夜永對(duì)景,那堪屈指,暗想從前。未名未祿,綺陌紅樓,往往經(jīng)歲遷延帝里風(fēng)光妤,當(dāng)年少日,暮宴朝歡。況有狂朋怪侶,遇當(dāng)歌、對(duì)酒競(jìng)留連。別來(lái)迅景如梭,舊游似夢(mèng),煙水程何限。念利名、憔悴長(zhǎng)縈絆。追往事、空慘愁顏。漏箭移、稍覺(jué)輕寒。漸嗚咽、畫(huà)角數(shù)聲殘。對(duì)閑窗畔,停燈向曉,抱影無(wú)眠。(柳永《戚氏》)

這首詞共212字,前段十五句73字押九平聲韻,中間一段十二句55字押六平聲韻,末段十六句84字押六平聲韻兩葉韻。

(四)四疊

所謂四疊,就是一首詞的段落重復(fù)四次,也就是分四段。這種長(zhǎng)調(diào)《詞譜》共載兩種,一是《勝州令》,一是《鶯啼序》。下面各舉一例：

杏花正噴火。朦朦微雨曉來(lái)初過(guò)。夢(mèng)回聽(tīng)乳鶯調(diào)舌。紫燕竟穿簾幕。垂楊陰里,粉墻影岀秋千索。對(duì)媚景,贏得雙眉鎖。翠環(huán)信任蟬,誰(shuí)更忺疏掠?追思向日,共個(gè)人、同攜手,略無(wú)暫時(shí)拋躲。到今似、海角天涯,無(wú)由得見(jiàn)則個(gè)。番思往事上心,向他誰(shuí)行訴?卻會(huì)舊歡,淚滴真珠顆。意中人未睹,覺(jué)鳳幃冷落。都是俺嗒錯(cuò)被他閑言伏語(yǔ)啜做。到此近、四五千里,為水遠(yuǎn)山遙闊。當(dāng)初曾言,盡老更不重婚。卻甚鎮(zhèn)日,共人冏歡樂(lè)?傅粉在那里?肯念人寂寞終待把、云箋細(xì)寫(xiě),把衷腸盡總說(shuō)破,問(wèn)伊怎下得、憐新棄舊,頓乖盟約?？蓱z命掩黃泉,細(xì)尋思,都為他一個(gè),你忒煞虧我!(鄭意娘《勝州令》）

這首詞共四段215字,第一段十一句55字七仄聲韻,第二段十一句59字六仄聲韻第三段十句55字五仄聲韻第四段九句46字四仄聲韻。

殘寒正欺病酒,掩沈香繡戶。燕來(lái)晚、飛入西城,似說(shuō)春事遲暮。畫(huà)船載、清明過(guò)卻,晴煙冉冉吳宮樹(shù)。念羈情游蕩,隨風(fēng)化為輕絮。十載西湖,傍柳系馬,趁嬌塵軟雰。溯紅漸、招入仙溪,錦兒偷寄幽素。倚銀屏、春寬夢(mèng)窄,斷紅濕、歌紈金縷。暝堤空,輕把斜陽(yáng),總還鷗鷺幽蘭旋老,杜若還生,水鄉(xiāng)尚寄旅。別后訪、六橋無(wú)信事往花委,瘞玉埋香,幾番風(fēng)雨。長(zhǎng)波妒盼,邊山羞黛,漁燈分影春江宿,記當(dāng)時(shí)、短楫桃根渡。青樓仿佛,臨分?jǐn)”陬}詩(shī),淚墨慘澹塵土，危亭望極,草色天涯,嘆鬢侵半苧。暗點(diǎn)檢、離痕歡唾,尚染鮫綃,撣鳳迷歸,破鸞慵舞。殷勤待寫(xiě),書(shū)中長(zhǎng)恨,藍(lán)霞遼海沈過(guò)雁。漫相感、彈入哀箏柱。傷心千里江南,怨曲重招,斷魂在否?(吳文英《鶯啼序》)

這首詞共四段240字第一段八句49字四仄聲韻,第二段十句51字四仄聲韻,第三段十四句71字四仄聲韻,第四段十四句69字四仄聲韻。