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上一期，我們講了洪武瓷器，洪武過后是建文，可惜建文帝只坐了不到4年的皇位，就被他的叔叔燕王朱棣以“清君側(cè)”的名義給占領(lǐng)了都城南京，建文年的短暫，直接造成了后世可以考證的建文年瓷器幾乎為零的狀況。所以，我們略過建文一朝，直接進(jìn)入朱棣的永樂年。 明成祖朱棣像 從“永樂”這個年號我們也可以一窺朱棣的磅礴氣勢和氣吞宇宙的勃勃雄心。史實(shí)也的確如此，燕王朱棣要成為明朝之主，有其必然和偶然性，必然之處在于燕王是當(dāng)時諸王之中最強(qiáng)大的，他的幾個兄弟一死，就只剩他一家獨(dú)大，這時無人能與燕王抗衡，又逢建文削藩，他取而代之就成了必然。燕王的強(qiáng)大也延續(xù)到了永樂，遷都北京、七下西洋、修撰《永樂大典》、威服蒙古、收復(fù)安南、蕩平倭寇都是這一朝的豐功偉績。 紫禁城 永樂始建 永樂一朝可以說是中國歷史上最開放的一個朝代，不僅表現(xiàn)在他開放海禁、繁榮邊貿(mào)之上，還表現(xiàn)在他安排鄭和七下西洋，這在中國歷史上是獨(dú)一無二的，這是傳統(tǒng)邊境開放的一種極大的升華。巨大的開放造就了經(jīng)濟(jì)和文化上的極大繁榮，表現(xiàn)在藝術(shù)層面，就是景德鎮(zhèn)瓷器獲得了飛躍式的發(fā)展。 鄭和七下西洋 永樂一朝，以甜白，鮮紅，青花最富盛名。而流傳至今的瓷器，又?jǐn)?shù)青花瓷最為珍貴。據(jù)國內(nèi)權(quán)威藝術(shù)媒體提供的拍賣數(shù)據(jù)顯示，永樂官窯瓷器，拍賣成交價最高的前50強(qiáng)榜單中，青花瓷器就占到46件，且前三名均為青花瓷器。明永樂 青花如意垂肩折枝花果紋梅瓶，曾在2011年蘇富比秋拍以1.68余億港幣成交，成為明永樂御窯瓷中最貴瓷器。 明永樂 青花如意垂肩折枝花果紋梅瓶 潔素瑩然，甚悅于心。甜白瓷曾一度為永樂皇帝喜愛，如今在拍場表現(xiàn)亦不同凡響，明永樂 《甜白釉暗花榴開百子玉壺春瓶》就曾在2013年佳士得秋拍，以2700萬元港幣成交。永樂后期以紅色為貴，其鮮紅釉色調(diào)純正，釉厚如脂，光瑩鮮艷，如初凝之雞血，堪稱絕代佳作，《景德鎮(zhèn)陶錄》稱：“永樂鮮紅最貴”?？v觀當(dāng)今世界各地拍賣場，最貴的紅釉瓷即《明永樂 紅釉高足杯》，于2011年蘇富比秋拍以962萬元港幣成交。 明永樂 甜白釉刻花雞心碗 永樂時胎土淘煉精細(xì)，胎體輕重適度，尤其以白砂底之細(xì)膩而著稱。永樂瓷器的造型清芳、圓潤、靈巧。 釉面肥厚，瑩潤平凈，無桔皮紋。臼釉器的口、底、邊角與釉薄處多歸白色或黃色，手聚處閃淺談和蝦青色。青花器造型工整精致色調(diào)凝重古雅，絢麗鮮艷，體態(tài)優(yōu)美俊秀，用進(jìn)口“蘇泥勃青料”，燒造時有自然的暈散，形成濃重凝聚的結(jié)晶斑點(diǎn)，呈凸凹不平狀。 明永樂青花纏枝蓮紋壓手杯 局部 圓器中的口沿，以手試之有鋒利感。而后仿的口沿多圓潤，不見棱角。這種器口特點(diǎn)，是我們斷定年代初區(qū)分真?zhèn)蔚闹饕罁?jù)之一。 琢器胎體接痕微露，不及元代與明初時期明顯。 常見器足有:里直外收式圈足、齊平式圈足、高深 外撇式圈足，圈足露胎處多泛火石紅斑。盤碗類，器心多 微下凹，器底外凸，呈塌底狀。永樂時，開始書寫帝王年號款，均為四字篆書。 故宮藏明永樂鮮紅釉印花云龍紋高足碗 永樂瓷器，頗受藏家關(guān)注。今天，玉齋君特以《盛世永樂 永樂瓷器珍品集》為主題，精心挑選了拍賣場上已成交的，以及博物館珍藏的永樂官窯瓷，以供大家作收藏參考之用。 明永樂 青花如意垂肩折枝花果紋梅瓶
明永樂 青花四季花卉紋扁壺
青花四季花卉紋扁壺是明永樂時期所特有的、極為罕見的代表作。器身呈扁圓狀，口微侈，粗頸，溜肩，碩腹，橢圓形圈足，底足內(nèi)有釉。胎質(zhì)細(xì)膩純凈，白釉微泛青色，釉面有冰裂紋開片?？谘仫椌聿菁y，頸部飾纏枝花卉，壺身飾纏枝四季花卉。青花用料為蘇泥勃青，因有“滲青”、“散渾”之特性，青色鮮艷，偶因滲青而有濃暗斑點(diǎn)，有水墨畫之風(fēng)韻，加以運(yùn)筆瀟灑，氣勢凌然，在黑色結(jié)晶斑映襯下，彰顯出色澤清晰明快的特點(diǎn)。 明永樂 青花花卉錦紋如意耳扁壺
本壺形仿金屬器，制作極難，中國瓷匠習(xí)慣橫向分段，逐段拉坯塑形，再組合成器，并按需要調(diào)整，而非模制器具，故此制作本壺，尤為艱巨。本器壺身橢圓，壺頸幼細(xì)，與壺足同為圓柱狀，制作本已艱難，而壺身紋飾繁復(fù)，則難度更高，彰顯瓷匠藝高膽大。六角星形構(gòu)圖，以同心圓格局層層遞進(jìn)，必需精密計算安排，反復(fù)思量所有角度，線條從圓心出發(fā)，更需平直準(zhǔn)繩。如此紋飾，見于可蘭經(jīng)，原以筆、尺繪于紙上，中華藝匠取此紋飾，不用直尺，僅以毛筆直接繪畫于圓拱器腹，盡顯景德鎮(zhèn)御窯藝匠驚人造詣。成品瑰麗華美，展現(xiàn)十五世紀(jì)中華藝匠過人創(chuàng)思，匠心獨(dú)運(yùn)，不拘一格。 明永樂 青花纏枝牡丹紋凈水瓶
青花纏枝牡丹紋凈水瓶，高足造形獨(dú)特繁麗，耀眼奪目，為永樂一朝之稀珍，數(shù)世紀(jì)后，其祥瑞寓意，更得乾隆帝敬仰賞愛。凈水瓶非日常使用之器，于宮廷中亦僅作禮器之用，惟可見于少數(shù)重大祭典場合，其造形大異于當(dāng)朝茶酒執(zhí)壺，獨(dú)樹一格，歷代瓷器中罕有能與其聘美者。塑造如此獨(dú)特器形，窄頸寬腹，細(xì)流纖長筆挺，需瓷人巧心熟技，反映永樂朝景德鎮(zhèn)御窯造瓷水平之精妙高超，然燒造成功者，為數(shù)鮮少，包含此瓶僅三例存世， 明永樂 甜白釉暗花榴開百子玉壺春瓶
瓶撇口，束頸，溜肩，垂腹，圈足。通體施甜白釉暗花紋飾。頸刻卷草紋及如意云頭各一周，腹部刻折枝石榴紋，枝干舒展，花果并麗，榴實(shí)熟裂，下襯靈芝紋。足飾萬字紋一環(huán)。 此瓶造形靈巧秀美，釉質(zhì)細(xì)致瑩潤，暗花紋飾活潑盎然，為永樂白瓷中的代表作。永樂白釉玉壺春瓶本來就不多見，暗刻榴開百子紋的例子更是寥寥無幾。 明永樂 紅釉高足杯
明初釉紅瓷器，釉色艷麗奪目，卻殊為珍罕。自元末伊始，景德鎮(zhèn)御窯廠研制釉裹紅，然銅紅燒造困難，接近一個世紀(jì)的反復(fù)試驗(yàn)，自永樂時，才偶得如本品發(fā)色殷紅亮麗之作品。明御窯廠遺址中，出土的大量因燒制失敗而刻意損壞的殘片，足見佳品之難求，成功之可貴， 明永樂 甜白釉暗刻石榴花果紋玉壺春瓶
白釉瓷，以明朝永樂年江西景德鎮(zhèn)御窯為上佳，而本品精巧，冠絕一時。永樂帝深崇佛教儀式，而白彩則乃儀式中最重要之色，白釉瓷更特為永樂帝所喜，青花瓷之流行反而進(jìn)展甚緩。故此，比諸歷代各朝，永樂御匠更不惜心力，精心研制白釉釉方，以盡求善美。永樂白釉瓷，并非僅為光素?zé)o紋飾之瓷器。青花瓷講求白釉清澈素白，幾近透明，方為上品，映襯青花之美。單色白釉，則著重白釉美感。 永樂白釉，溫澤柔和，凝潤光亮，僅見于此類器，釉稱「甜白」，豐厚甜膩，巧奪天工。此類器多刻紋飾，唯因釉色凝白，刻花易被遮蓋，甚至完全隱沒，本品則無此弊，白釉凝潤豐厚，然而石榴花果紋清晰可見，如同筆繪。永樂年玉壺春瓶雖有數(shù)例，多未及本品雅麗。 明永樂青花竹石紋碗
碗撇口，深弧腹，圈足。內(nèi)光素?zé)o紋飾。外壁青花翠竹、怪石及花草紋裝飾。圈足外墻繪回紋。圈足內(nèi)施青白色釉。 此碗形體秀美，胎體較薄，釉面光潤，造型源自北宋汝窯淡天青釉碗。碗上畫面大面積留白，給人以清新雅致之視覺感受，完全擺脫了元代和明代洪武時期青花瓷器裝飾繁縟的典型風(fēng)格的影響，堪稱永樂一朝開創(chuàng)瓷器裝飾新風(fēng)格的標(biāo)志性作品。 明永樂青花海水紋香爐
爐闊口，短頸，鼓腹，下承以三象腿形足，肩部置兩朝天耳。內(nèi)施白釉。外壁通體繪海水江崖紋。 此器與青海省博物館藏“大明永樂年制”款銅爐器形相似。其形體碩大，青花色澤濃艷，暈散明顯，凝結(jié)的黑斑密布于紋飾中。紋飾寓意江山永固。能夠燒造如此有氣魄、紋飾精美的瓷器，反映出當(dāng)時景德鎮(zhèn)窯工高超的制瓷技藝。 明永樂、宣德時期瓷器上的海水紋通常有起伏相疊的波浪及涌起的浪花，其裝飾性比元代大大加強(qiáng)。 明永樂青花菊瓣紋碗
碗敞口，瘦底，為雞心碗。通體青花紋飾。碗心雙圈內(nèi)飾折枝枇杷紋，內(nèi)壁飾纏枝花紋，內(nèi)口飾海水紋。外口飾回紋，外壁飾菊瓣紋，紋飾間隔以青花線。圈足內(nèi)施白釉，無款識。 碗外壁以花瓣紋裝飾是明永樂、宣德時典型的風(fēng)格特征，花瓣紋通常作為主體紋飾與其它花紋配合。此碗外壁以32枚菊花瓣為飾，花瓣細(xì)長呈放射狀排列。這些花瓣從足上直接伸展到外口沿下，布滿整個腹壁，花瓣細(xì)長，排列有序。此器青花色調(diào)艷麗并有暈散，紋飾規(guī)矩而不失明快。 明永樂甜白釉僧帽壺
壺因口部形似僧人之帽而俗稱“僧帽壺”。闊頸，鼓腹，瘦底，圈足。壺身一側(cè)口邊至頸部置寬帶形曲柄，相對的另一側(cè)出鴨嘴狀流槽。通體施甜白釉，無款識。 此壺造型端莊秀麗，釉面恬靜瑩潤，釉色白如凝脂，優(yōu)美的器形配以甜美的釉色，相得益彰。 此壺式借鑒于藏傳佛教使用的金屬質(zhì)器皿，瓷制品始見于元代的青白釉瓷。明代永樂、宣德時期，漢藏文化交流頻繁，景德鎮(zhèn)御器廠曾大量燒造僧帽壺，其中以白釉和紅釉制品最為名貴。清代康熙朝曾仿燒永樂和宣德時的白釉、紅釉僧帽壺。 明永樂翠青釉罐
罐廣口，短頸，溜肩，鼓腹，淺圈足。里外及圈足內(nèi)均施翠青釉，釉面瑩亮潤澤，色調(diào)清新淡雅，口邊和足邊積釉處呈青綠色。無款識。 翠青釉是明代永樂時景德鎮(zhèn)官窯創(chuàng)燒的一種色澤溫潤、釉色青翠如嫩竹的青釉，為永樂朝所獨(dú)有。均造型規(guī)整秀美，胎體致密，厚薄適中，通體青釉素裹，不另加裝飾，釉面玻璃質(zhì)感強(qiáng)，釉中隱含密集的小氣泡。常見的器物有蓋罐、高足碗等。 明永樂 翠青釉三系蓋罐
罐直口，扁腹，圈足。肩部有3個環(huán)形小系，系下凸起海棠托飾，花瓣上有橫線紋。罐里及足內(nèi)施青白釉，外施翠青釉。直口蓋合于罐口。此罐制作規(guī)整，胎體細(xì)膩，釉色青翠。翠青釉瓷器為永樂時所創(chuàng)，傳世品極少。 明永樂青花云龍紋天球瓶
此器體大端正，圓口，直頸，口與頸大小相若，腹渾圓，肩與底相若，俗稱“天球瓶”。通體青花紋飾，自上而下分為兩層。外口飾忍冬紋，以枝葉作骨架，向左右延伸形成連續(xù)邊飾，頸飾6云朵紋。整個腹部繪云龍紋，龍體較大，張口怒目，鬃發(fā)上沖，作回首狀，四肢前伸，三爪矯健有力。龍身間隙處飾各種形狀的云紋，襯托出巨龍行空之勢。平底白釉無款。 天球瓶是明初江西景德鎮(zhèn)窯的創(chuàng)新之器。此器造型飽滿，青花龍為三爪，怒目回首，鬃鬣飛揚(yáng)，刻畫細(xì)膩，頗有氣勢。使用進(jìn)口青料描繪花紋，燒制過程中有自然形成的鐵結(jié)晶斑，更顯出龍的兇猛有力，栩栩如生。此器是永樂時期龍紋青花瓷器中的典型之作。 明永樂鮮紅釉盤
盤撇口，淺弧壁，圈足。通體施紅釉，盤口顯白色胎骨，足內(nèi)施青白釉，無款識。此盤造型規(guī)整，胎薄體輕，紅釉色澤鮮艷純正，是永樂朝官窯紅釉瓷作的典范。 明代永樂紅釉素有“鮮紅”之美稱，此時的紅釉瓷器繼承了洪武朝紅釉器制作的工藝成果，施釉均勻，釉面瑩潤，燒成火候恰到好處，釉色鮮紅明艷，完全改變了洪武朝紅釉瓷紅中泛黑的不純色調(diào)。 器物的口沿映出白色胎骨，是因?yàn)闊茣r，釉層在高溫熔融狀態(tài)下自然垂流，致使釉層變薄，顯露出胎色，這種現(xiàn)象俗稱“燈草口”。 明永樂 青花纏枝蓮紋花澆
花澆直口，直頸，溜肩，碩腹，足內(nèi)凹，一側(cè)以螭龍為柄，柄兩端各有一頭，一銜于外口，一作柄尾。通體繪青花紋飾，口部邊沿繪纏枝蓮紋，頸部繪海水江崖及花瓣紋各一周，腹部主題紋飾為纏枝蓮紋，近足處繪變形如意頭紋一周。 此花澆青花色澤濃艷，有黑色結(jié)晶斑。其造型風(fēng)格系仿西亞黃銅壺器物。 明永樂青花花卉紋八方燭臺
此八角燭臺仿自阿拉伯銅器，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，裝飾華美。繪制紋樣使用的青料為進(jìn)口鈷料，即所謂的“蘇泥勃青”，青花色澤濃艷，有暈散感。 燭臺出現(xiàn)的歷史很早，遠(yuǎn)在三國、兩晉時期，隨著制瓷工藝的發(fā)展，瓷燭臺隨之出現(xiàn)，如三國時的羊形燭臺、兩晉時的騎獸人燭臺等。南北朝時盛行蓮花狀燭臺。隋、唐時的燭臺底座刻劃精美的花紋。到了明代盛行八方燭臺，燭臺上有的置蠟燭形插柱，造型美觀大方，具有很高的藝術(shù)觀賞價值。 明永樂甜白釉劃花纏枝蓮紋梅瓶
瓶小口，肩下漸斂，足脛處略外撇，圈足，砂底無釉。通體施甜白釉，釉面暗劃3組紋飾，依次為卷草紋、纏枝蓮花紋、折枝花卉紋，以弦紋間隔。 此梅瓶保持了宋代梅瓶器身修長挺拔的特點(diǎn)，適當(dāng)壓縮了瓶身的高度，放寬了肩部和足部，使各部位比例更趨諧調(diào)。瓶體所施甜白釉純正潔凈，色澤柔潤，紋飾刻劃細(xì)膩，是永樂時期甜白釉瓷器中不可多得的珍品。永樂時期甜白釉器物是宮中主要用瓷，據(jù)1989年景德鎮(zhèn)明代御窯廠遺址發(fā)掘報告顯示，在永樂前期地層中98%以上的出土物為甜白釉瓷器。 明永樂影青暗花纏枝蓮紋碗
碗撇口，弧腹，小圈足。通體施青白釉，又稱影青釉。外壁釉下刻劃雙勾纏枝蓮紋。此碗胎骨輕薄，刻線流暢，格外清新秀美。無款。 明永樂影青瓷的釉色仿自宋代影青，但由于胎中所含的玻璃成分較多，故透光性比宋代影青更強(qiáng)。另外，永樂影青瓷的釉層亦較宋影青肥潤，釉內(nèi)積聚的氣泡較宋影青大且多。 明代景德鎮(zhèn)的影青瓷不是主要品種，數(shù)量較少，故而珍貴。此碗造型輕盈秀麗，胎薄如紙，釉質(zhì)美如青玉，紋飾玲瓏剔透，堪稱明代影青瓷的代表作。清末寂園叟的《陶雅》曰：“永樂窯有一種素碗，嚴(yán)露胎骨，以質(zhì)薄如紙，內(nèi)有影青雕花者為上品?！彼讣创朔N碗。 明永樂青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶
此瓶造型線條優(yōu)美流暢， 胎質(zhì)純凈細(xì)膩，紋飾清晰生動。畫面一改元青花繁縟的裝飾風(fēng)格，構(gòu)圖疏朗有致，青花色澤濃艷亮麗，深淺不一，富于層次感和立體感。畫面中的黑色斑點(diǎn)似水墨畫中暈散的效果，為永樂青花的顯著特征，這種自然形成的色澤特點(diǎn)極難模仿，為后世仿品所不及。清康熙、雍正、乾隆時期皆有仿永樂青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶，但器物造型不及永樂器柔美秀麗而略顯臃腫笨重，畫面中的黑斑不是天然燒成，系人為重筆點(diǎn)染而成，與原物相差甚遠(yuǎn)。 |
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