中國書法可以分為五種書體，這五種書體分別是楷書，隸書，篆書，行書，草書。很多人認為，草書是這些書體中較為自由、靈活的一種書體。那么這種說法到底有沒有合理性呢？

我認為這個說法是具有一定的合理性的。

草書和其他書體的關(guān)系：“縱”與“斂”

明代的豐坊在《學(xué)書法》中說：

學(xué)書須先楷法，作字必先大字，楷書既成，乃縱為行書；行書既成，乃縱為草書。學(xué)草書者，先習(xí)章草，知偏旁來歷，然后變化為草圣。學(xué)篆者亦必由楷書，正鋒既熟，則易為力。學(xué)八分者，先學(xué)篆，篆既熟，方學(xué)八分，乃有古意。

豐坊的這段話比較有意思。他在這段話里較為全面的點評了各種書體的學(xué)習(xí)順序和他們應(yīng)該學(xué)習(xí)的地方。但是請注意他在第一句中一直在用的一個詞：

縱。

他認為行書、草書的產(chǎn)生、發(fā)展，必須在楷書的基礎(chǔ)上，是“楷書既成”，則“縱”成行書的。行書寫好了，就“縱”成草書。

但是“縱”在這里到底是什么意思呢？

東漢《說文解字》曾說：

縱，一曰舍也。

所以，“縱”有“舍棄”“拋棄”的意思在，即掙脫束縛，得到自由。這一點在英文單詞'abandon'有更明顯的體現(xiàn)。英文單詞中，該單詞的本意是舍棄、拋棄，但是引申意義就可以演化成放縱、沉溺、放任。

可見，縱，實際上就是對約束和成規(guī)的打破。

而根據(jù)豐坊這段話的語境，“縱”的過程，是不斷放開自己手腳，是不斷打破成法的界限、逼近自由境界的過程。

宋代的蘇軾在《論書》中也有類似的表述：

書法備于正書，溢而為行草。

在這里，“溢”和“縱”具有某種相似之處。但是如果我們往“縱”的反方向走，會有什么結(jié)果呢？

清朝的劉熙載在《書概》說：

行書有“真行”、有“草行”。“真行”近似真書而縱于真，“草行”近于草書而斂于草。

劉熙載在這里著意區(qū)分了真行、草行這兩種特殊的書體。而所謂的“真”，其實指的就是楷書；“行”，即行書；“草”，即草書。

而唐朝張懷瓘在《書議》中也早有這樣的論斷：

兼真者謂之“真行”，帶草者謂之“行草”。

所謂“真行”，也就是我們常說的行楷。同理，“草行”，也就是行草。

劉熙載認為：真行，就是在楷書的基礎(chǔ)上，將楷書放“縱”開來，往行書的方向上發(fā)展，從而達到超越楷書規(guī)矩、條條框框的目的；草行，是在行書的基礎(chǔ)上，往草書狂放不羈的方向發(fā)展，但是又比草書要含蓄，要收“斂”很多。

這表明古代書論家很早就注意到了楷書、行書、草書之間的區(qū)別和它們的聯(lián)系，尤其是他們在書體自由度上的細微差別。

綜合上述各位名家觀點可知，古人認為在書體創(chuàng)作的自由度上，楷書最為拘束，行書次之，相對而言較為靈活，草書最為靈活不羈。

但是為什么草書會成為自由度最高、最為靈活的書體呢？

要想解釋清楚這個問題，我想我們必須要回到這草書及其相關(guān)書體誕生的歷史場景，去看他們在當時的社會歷史語境下是如何被文人和藝術(shù)家所塑造起來的。

只有通過構(gòu)建一個比較真實的歷史語境、歷史場景，我們才有可能去了解這種書體的本質(zhì)內(nèi)涵。

草書的發(fā)展簡史

我們稍稍回顧一下書法史就會發(fā)現(xiàn)，草書的出現(xiàn)，實際上是比較早的，它是出現(xiàn)在篆書和隸書之后。《說文解字》中說：

“漢興有草書”。

這表明草書出現(xiàn)在漢朝。漢代初期，書寫隸書時“草率”地書寫，形成了草化隸書。

唐韋續(xù)撰《五十六種書》中記載了：

“章草書，漢齊相杜伯度援藁所作，因章帝所好，名焉?！?/p>

由于漢章帝喜好草書，因此被稱為“章草”。所以，“章草”這種草書是相對于隸書這一書體而言的。即它是隸書的草化。

而隸書之所以會誕生出章草，實際上也是有一定的原因的。因為隸書雖然比篆書要更為簡化，書寫更方便，但是它寫起來還是不夠簡練。而經(jīng)過了篆書和隸書這樣比較繁雜的書體之后，人們對更高效、更實用書體的需要就越加強烈起來。那么章草就運應(yīng)而生了。

對這一個問題解釋較為清楚的，是唐代張懷瓘，他在《書斷》中說：

“章草者，漢黃門令史游所作也”；“王 云：‘漢元帝時，史游作《急就章》，解散隸體粗書之，漢俗簡惰，漸以行之是也。此乃存字之梗概，損隸之規(guī)矩，縱任奔逸，赴速急就，因草創(chuàng)之意，謂之草書 ’”；“建初中，杜度善草，見稱于章帝，上貴其跡，詔使草書上事。魏文帝亦令劉廣通草書上事。蓋因章奏，后世謂之章草”；又說：“章草之書，字字區(qū)別；張芝變?yōu)榻癫?，如流水速，拔茅邊茹，上下牽連”，“呼史游草為章，因張伯英草而謂也”；“章草即隸書之捷，草亦章草之捷也?！?/p>

張懷瓘在一開始回顧了史游“創(chuàng)作”章草的經(jīng)歷，所謂“簡惰”，實際上就是人們追求高效率的表現(xiàn)。實際上，隸書的很多筆畫一波三折，如果從藝術(shù)欣賞的角度來說當然好看，但是這種字體不適合日常實用書寫。譬如普通人日常穿衣，化妝舞裙、燕尾禮服之類的雖然光彩奪目，但是日常生活中人們不能總穿它，還必須考慮實用性。

所以，史游“創(chuàng)作”的目的，自然是為了實用，后來漢章帝、魏文帝讓臣子用章草來寫奏章也證明了這一點。

但是當章草逐漸發(fā)展到漢末魏晉時期，碰上張芝、王羲之，情況就開始變得不一樣了。張懷瓘認為張芝讓章草更加草化了，使得本來“字字區(qū)別”的章草變得“上下牽連”。

但是為什么到了漢末魏晉時期，章草會發(fā)生變化，開始突破了字字獨立的局限，上下牽連了呢？

草書發(fā)展的關(guān)鍵期——從張芝到魏晉二王

我認為這一切還是要回到魏晉的社會現(xiàn)實中去看待。

章草過后，其實就是魏晉時期小草發(fā)展期。我們知道魏晉時期是二王一脈書法發(fā)展和繁榮的時期，也是中國書法自覺期的開始，這一個階段在書法史上是非常重要的。但是王羲之本人的書法成就，也是站在前人的肩膀上完成的，這個人就是張芝。

所以，唐代張懷瓘在《書斷》中認為：

“剖析張公之草，而濃纖折衷，乃愧其精熟；損益鐘君之隸，雖運用增華，而古雅不逮，至研精體勢，則無所不工?！?/p>

而王羲之本人的書法成就，實際上主要是行書和草書，尤其是他的小行草，被后世稱之為萬世之楷模，在書法史上具有非常重要的里程碑意義。它不僅約束和規(guī)定了行草書的發(fā)展脈絡(luò)，而且還影響了后世對于行草書書法審美規(guī)范的建立。

近代沈尹默先生在 《二王法書管窺》中認為：

“羲之從衛(wèi)夫人學(xué)書，自然受到她的熏染，一遵鐘法，姿媚之習(xí)尚，亦由之而成，后來博覽秦漢以來篆隸淳古之跡，與衛(wèi)夫人所傳鐘法新體有異，因而對于師傳有所不滿，這和后代書從帖學(xué)入手的，一旦看見碑版，發(fā)生了興趣，便欲改學(xué)，這是同樣可以理解的事。可以體會到羲之的姿媚風(fēng)格和變古不盡的地方，是有深厚根源的?！?/p>

而魏晉時期的王羲之那一代人，之所以能夠創(chuàng)造出如此重要，而且對后世有重大意義的書體，不僅僅依賴于前人的努力、王羲之本人的藝術(shù)成就，還和那個特定的時代有非常重要的關(guān)聯(lián)。

魏晉風(fēng)骨對草書書法的影響

我們知道魏晉時期是一個非常動亂、而且非常詭異的一個時期。之所以這樣說，是因為魏晉時期并沒有穩(wěn)固而又統(tǒng)一的中央政權(quán)在進行有效的統(tǒng)治。各個地方都分裂成了一個個小國，互相攻戰(zhàn)和兼并，就好像春秋戰(zhàn)國時期的各個諸侯國一樣。

雖然那個時代是一個兵荒馬亂的時代，但是對于文化和藝術(shù)來說，卻是一個極度輝煌和燦爛的時代。沒有了集權(quán)統(tǒng)治者對他們的壓制，這些藝術(shù)家和學(xué)者們就可以自由的交流，互相的碰撞，產(chǎn)生出不一樣的思想火花來。

所以魏晉時期的文化藝術(shù)成就幾乎可以和春秋戰(zhàn)國時期的百家爭鳴相媲美，成為中國文化史和思想史一個非常重要的轉(zhuǎn)折時期。

因而，我國著名的美學(xué)家宗白華在《美學(xué)散步》認為:

“漢末魏晉六朝是中國政治上最混亂、社會上最痛苦的時代，然而卻是精神史上極自由、極解放、最富于智慧、最濃于熱情的一個時代。因此也就是最富于藝術(shù)精神的一個時代?！?/p>

在這一時期之前，是比較死板而且僵硬的漢代儒學(xué)思想的統(tǒng)治時期。那么到了魏晉時期，文人士大夫就對以往漢代儒家的那些腐朽死板的思想提出了質(zhì)疑，要求解放人的天性，釋放人的心靈，追求個人的自由，發(fā)揮自己的獨特魅力。

這一時期，文人和藝術(shù)家，他們自身的覺醒，對于自己思想的探索，有了更進一步深入的了解。所有的這一切都促成了那個時代文化和藝術(shù)上的繁榮和發(fā)展，所以后世的文人史家把那一個時期稱之為魏晉風(fēng)度、魏晉風(fēng)流，魏晉風(fēng)骨等。

王岳川教授在《王羲之的魏晉風(fēng)骨與書法境界》中認為：

王羲之具有典型的晉人風(fēng)度:性格耿直，超塵絕俗，不拘禮法，委任自然。魏晉時期人的覺醒導(dǎo)致了思想先覺者更為深層地感受人生和藝術(shù)。人的覺醒使其將個性置于重于一切的地位，人的思想、人的精神重于世俗官場，只按照我心寫我手，我手寫我字，形成自己的獨特個性和人格風(fēng)貌。

在這樣一種思想的影響下，王羲之那一代人充分的釋放了自己的天性，加上他們本身就有豐厚的閱歷和比較高遠的見識，這一切促成了他們在草書藝術(shù)上的成就，促成了魏晉時期草書的發(fā)展和繁榮。

這一時代風(fēng)貌深深印刻在草書自身的基因中，成為它不可被磨滅的內(nèi)在藝術(shù)密碼。書法家可以憑借這種字體自由而且散漫的去表達自己的所思、所想和所感，不被各種各樣的成法所約束。

結(jié)語：王羲之的貢獻

而書圣王羲之在這一過程中最主要貢獻就是：

其一，將漢魏拙樸書風(fēng)轉(zhuǎn)為自然流美書風(fēng)，與東晉文人雅士風(fēng)流倜儻的人生姿態(tài)相合拍。

其二，將魏晉崇尚的“不激不勵，風(fēng)規(guī)自遠”的“中和”之人格美書法美，發(fā)揮到盡善盡美之境，形成傳承古代精髓、獨標新意的雅致飄逸、剛?cè)嵯酀臅缹W(xué)理念，與中國文化精神中的多樣統(tǒng)一的“中和之美”相合拍。

其三，“尚韻書風(fēng)”的完成。

作為那個時代絕無僅有的書法天才，他敏銳的感受力、富有激情的創(chuàng)作力、持續(xù)不懈的努力讓一代文人風(fēng)骨永遠留存于黑白的線條世界中，轉(zhuǎn)化為藝術(shù)作品，位后世藝術(shù)家提供了不竭的藝術(shù)靈感，構(gòu)筑了一個完美的精神家園。后世存在并且延續(xù)近千年的帖學(xué)傳統(tǒng)，就從王羲之開始。

以上就是我對這個問題完整的認識和論證，歡迎你與我一同討論，堅持對書法和藝術(shù)的嚴肅思考！

題外話：“腦洞”時刻

或許我們在回顧書法書體史的時候，會看到整個漢字演變的歷史就是一個人類似乎不斷在“偷懶”的過程。而環(huán)顧我們周圍，科技的力量似乎確實在迎合人們無窮無盡的“懶散”，各種各樣便捷的工具效率高的驚人。

因而，有不少人會發(fā)出批評，從前“車馬很慢，一生只愛一個人”之類的話，似乎我們回到過去那種緩慢的生活，就不會陷入現(xiàn)代社會快節(jié)奏的焦慮了。然而看問題的角度似乎不止于此。當我們把這一切歸結(jié)于“懶惰”“懶散”這一類略帶貶義的詞匯時，我們對現(xiàn)實的批判到底是出自這些詞語本身就具有的情感傾向的感染，還是我們真正的理智判斷所得出的結(jié)果呢？

美國心理接納承諾療法學(xué)派的創(chuàng)始人斯蒂芬 海斯認為，人類以符號的方式獲得間接經(jīng)驗，這在內(nèi)在的就決定了人類是關(guān)系型思考的動物，人類的思維方式也被人類的語言所限制和規(guī)定了。當人們面對變故時，痛苦就會因為語言變成苦難而被放大，當人們無法承受這些苦難帶來的痛苦時，就轉(zhuǎn)而將他們又變?yōu)檎Z言，以此實現(xiàn)對情緒的轉(zhuǎn)移和逃避。我們對于過往歲月的懷念也是如此，似乎那就是一片世外桃源，可以供我們忘掉煩惱。

我們可以這樣來逃避痛苦，但是也可以從語言入手，先從改變語言開始，去接納它。如果我們將這些東西視作“高效率”的，并且它們在某種程度上解放了人類，將人類從繁重的生活中解脫出來，而不必投身于笨重機械的工作，而專注于人們更喜歡、更愿意做的事情上，這些為了人類自由和幸福的“偷懶”就不會顯得那么令人討厭了。

但從理智上來說，人類的確變得比過去更自由、更幸福了，否則你要花大把時間去做一些繁重而又無意義的工作，對你來說應(yīng)該很難算是美好吧。