其實四大名著排名不分先后。那么之所以紅樓一般排第一，首先紅樓原創(chuàng)，其次結局不明撕逼群眾多，竟然到現(xiàn)在能養(yǎng)活一堆人。

四大都是屬于在不同年齡段值得反復品讀，都能品出不同味道的名著。就以水滸而言吧，灑家十幾歲讀，看的是武松殺人，魯智深救人，好漢吃肉喝酒分金銀。再大一點，知道楊志為何會丟了生辰綱，也看懂了點及時雨宋公明為何會是大哥。

到現(xiàn)在，只覺得書中那些被好漢當抹布一樣隨意就殺了的路人甲，可能也有家，也有老婆孩子，但就這么送了命，誰又在乎過？

名著啊，經歷過時間的考驗。什么是時間的考驗？

就是從他誕生天起，就被無數(shù)人看過品過，沒文筆的都知道其中一些人物和故事。有文筆的寫不出更好的，所以，他們能留到了現(xiàn)在。

從文學角度來談，答案顯而易見是《三國演義》。

我們簡單分三個方面來講，其文學藝術相對而言的欠缺。

第一，《三國》的人物塑造能力，較其他三部作品較低。讀過這本書的同學們應該不難發(fā)現(xiàn)，《三國》人物性格最大的特點就是“單一和穩(wěn)定”。所謂單一，就是性格不復雜嘛，只刻畫其最突出的特點，人物很容易就被固定，如曹操就被固定為“奸雄”；穩(wěn)定，是指人物性格不會隨著各種環(huán)境的變化而改變，人物一出場，就闡釋清楚了他的整個性格體系。 且《三國》慣用夸張的傳奇故事來凸顯人物性格，這就會失真。魯迅評：“欲顯劉備之長厚而似偽，狀諸葛之多智而近妖”。 而在其后的小說中，人物塑造明顯就更復雜、完善了。如魯智深粗中有細，再如林沖先是一味容忍，后殺了官員，逼上梁山；就更別提《紅樓夢》中的人物塑造水平了。

第二，《三國》的語言水準相對較低。和其他明清小說一樣，欲多用口語與方言來顯平易樸實，給人貼近市井生活之感。但在具體的運用上，“文言文”感還是比較深的。 簡單說一下，其實我們現(xiàn)在講的《三國演義》其實是康熙年間，毛氏父子大幅修改、加工而成的，目的是增加文學性和可讀性。 而羅貫中先生寫的實為《三國志通俗演義》，這是最早的刊本，或者再版的《三國志通俗演義史傳》。 也就是說，若無后人的修改，羅貫中的原著可能更加晦澀。

第三，《三國》是我國第一部章回體小說。既是第一部，那就說明，它在“章回體”藝術上只是個開創(chuàng)者，自然有所欠缺。大家翻翻目錄可以發(fā)現(xiàn)，《三國》的章節(jié)標題雖大致齊整，但依然有參差不齊之處。 章回體小說的成熟，要一直到《金瓶梅詞話》的發(fā)表。大家若是翻翻《金瓶梅》的章節(jié)標題就會發(fā)現(xiàn)，已經齊整十分了。

綜上，《三國》的文學水平稍低，無論是在寫作上，還是在文學思想性上，它都不如《紅樓夢》，但是作為歷史小說，它無疑是一座里程碑。