《簪花仕女圖》是唐代畫家周昉所繪，全世界范圍內(nèi)唯一認(rèn)定的唐代仕女畫傳世孤本。除了唯一性之外，其作品的藝術(shù)價值也很高，是典型的唐代仕女畫標(biāo)本型作品，能代表唐代現(xiàn)實主義風(fēng)格的繪畫作品。這種仕女畫風(fēng)格在當(dāng)時畫壇上頗為流行，極大地影響了唐末乃至以后各朝代的仕女畫壇和佛教藝術(shù)。該作展現(xiàn)了極為濃郁的時代特色和民族氣息，是中國傳統(tǒng)繪畫史上非常重要的一部作品。
 

周昉《簪花仕女圖》局部之：仙鶴
 

《簪花仕女圖》沒有花園庭院的背景，只繪了5位仕女和一名侍者。她們那高髻簪花、暈淡眉目，露胸披紗、豐頤厚體的風(fēng)貌，突出反映了中唐仕女形象的時代特征。幾位仕女，乍看近似，實際各有特點，不但服裝、體態(tài)，連眉目、表情也不相同。周昉還借小狗、鶴、花枝和蝴蝶，表現(xiàn)人物的不同嗜好和性格，卷首與卷尾中的仕女均作回首顧盼寵物的姿態(tài)，將通卷的人物活動收攏歸一，成為一個完整的畫卷。 

《簪花仕女圖》中描寫幾位衣著艷麗的貴族婦女春夏之交賞花游園的情景，向人們展示了這幾位仕女在幽靜而空曠的庭園中，以白鶴、蝴蝶取樂的閑適生活。“雖然她們逗犬、拈花、戲鶴、撲蝶，侍女持扇相從，看上去悠閑自得，但是透過外表神情，可以發(fā)現(xiàn)她們的精神生活卻不無寂寞空虛之感。作品從當(dāng)時社會的現(xiàn)實生活出發(fā)，將現(xiàn)實生活中的貴族婦女，畫得雍容華貴，畫出一種閑適無聊的生活本質(zhì)，表現(xiàn)出嬌、奢、雅、逸的氣息和女性柔軟、溫膩、動人的姿態(tài)，賦予作品鮮明的時代感。作品渲染的快樂而又略帶懶散的情緒和氣氛，正是恰當(dāng)?shù)貙邮玖藢儆谀莻€時代整個貴族有閑階級的時代氣氛；在表面華麗雍容的物質(zhì)繁華背后，隱藏著人物內(nèi)心深深的凄寂和幽怨。

周昉《簪花仕女圖》局部之：小狗

周昉《簪花仕女圖》局部之：小狗

周昉《簪花仕女圖》人物第一位：牡丹仕女

畫面開始婷婷而立的是一個貴族婦女，體態(tài)豐碩，發(fā)髻高大，上插牡丹花一枝，髻前飾玉步搖，那珍珠在不停地?fù)u晃。她頭上的髻發(fā)和短鬢，茸茸地分披在豐滿的額前和耳邊，顯得青春煥發(fā)。她圓潤的而龐，浮起了淡薄的紅暈；瓜子形的黛畫短眉，濃淡適宜地斜峙在粉額之前，眉間金色花子的點飾如豆般大小，朱唇小到恰好與整個而龐隱隱相稱，她側(cè)身作向右傾斜的姿勢，外披紫色紗罩衫，衫上的龜背紋尚隱約可辨。朱色的長裙上，畫有斜格紋樣。紫綠色花紋的潔白絲綢襯裙，長過紗衫，拖曳到地而上。右手?jǐn)[向前側(cè)，靠著紗衫；左手執(zhí)緯子前伸，緯穗的擺動，逗引著小狗作戲，而小狗深通人意，它朝緯穗不停地張嘴擺尾，作出撲跳的姿態(tài)。
 

周昉《簪花仕女圖》人物第一位：牡丹仕女

周昉《簪花仕女圖》人物第二位：團花仕女

第二位貴婦站在第一位對面，身披淺色紗衫，朱紅色長裙上飾有紫綠色團花，上搭繪有流動云鳳紋樣的紫色帔子。她右手輕提紗衫裙領(lǐng)子，似有不勝悶熱之感。該人物發(fā)髻上插的紅瓣花枝，紗衫上有深白色的菱形紋樣。胸下的夾擷長裙曳于地而，紫綠色的團花平均分布在鮮明的朱紅的地子之上，顯得典雅、富麗；經(jīng)紗衫掩蓋過的部分，顏色相應(yīng)減退。紫色的帔子上，彩繪著云風(fēng)紋樣，往后垂了下去，她輕舉右手，用纖細(xì)的食指和拇指提起貼在脖肩上的紗衫領(lǐng)子，似有不勝初夏悶熱氣候的樣子。她左手從紗衫的側(cè)面伸出，手指向背而嬉戲的小狗打招呼，希望小狗也來給她逗趣。

周昉《簪花仕女圖》人物第二位：團花仕女

周昉《簪花仕女圖》人物第三位：執(zhí)扇仕女

第三位是手執(zhí)長柄團扇的侍女。團扇上繪著盛開的牡丹，紅花綠葉相襯托，格外亮麗。相比之下，她的妝扮，有異于卷中的其他貴族仕女。她衣著和發(fā)式不為突出，但神情安詳而深沉，與其他嬉游者成鮮明對比。她也有一頭濃密的黑發(fā)，梳成兩個十字相合的發(fā)髻，中間用紅緞帶把那個髻子束在一起。她穿的朱色菱角紋的斜領(lǐng)處露出一部分，白色圈花的紗帶，繞過紗衫一圈之后，在腹前打了個結(jié)子。白色的軟底鞋尖，從彩色的襯裙下露出，它的形制不同于其他幾位貴族婦女所穿的重臺履。她的表情安祥卻又若有所思，在當(dāng)時嬉戲場合形成鮮明的對比。

周昉《簪花仕女圖》人物第三位：執(zhí)扇仕女

周昉《簪花仕女圖》人物第四位：荷花仕女

第四位是一髻插荷花、身披白花格子紗衫的貴族女子，胸前束朱色斜格長裙曳于地而，紫色帔子上有粉和青花枝紋樣。她右手略向上舉，反掌拈紅花一枝，左手髻上取下金釵朝著右邊移去，目光注視新折下來的花枝，凝神遐思，準(zhǔn)備將它插上發(fā)髻最顯眼的地方。在她的面前有一只舉足欲行的丹頂鶴，似乎引不起她一點興趣。

周昉《簪花仕女圖》人物第四位：荷花仕女

周昉《簪花仕女圖》人物第五位：海棠仕女

畫面左起第二位婦女身材嬌小，神情莊重，身著朱紅披風(fēng)，外套紫色紗罩，從遠(yuǎn)處巧移蓮步而來。發(fā)髻上插海棠花，脖子飾金質(zhì)云紋項圈。白裙上的紫色團花，從紗衫的下面透出，顯得十分艷麗。破子從后肩向兩臂平分下垂，雙手抓緊薄紗，掩著帔子，同時也緊束了寬大的衣服。第五位貴婦人似正從遠(yuǎn)處走來，頭飾及衣著極為華麗，超出眾人之上，神情似有傲視一切之感。

周昉《簪花仕女圖》人物第五位：海棠仕女

周昉《簪花仕女圖》人物第六位：芍藥仕女

最后一位貴婦，髻插芍藥花，身披淺紫紗衫，束裙的寬帶上飾有鴛鴦圖案，白地帔子繪有彩色云鶴。她右手舉著剛剛捉來的蝴蝶。于豐碩健美中，又顯出窈窕婀娜之姿。該女淺紫色的紗衫上，有以四個斜角田宇為一組的菱紋。白地帔子繪有彩色云鶴，從肩后身向前胸下垂。她右手舉著剛捕捉的蝴蝶，左手提起帔子，使它成為垂直。她上身往前微傾，以迎接向她跑來的小狗。在貴族仕女們嬉游處的盡頭，樹立著一而玲瓏石。石后有盛開的辛夷花，紫色的花朵，陪襯著少許的綠葉。石頭下的地上有一叢綠油油的雜草，一起點綴著視野廣闊的空間。

周昉《簪花仕女圖》人物第六位：芍藥仕女

《簪花仕女圖》人物線條簡勁圓渾而有力，設(shè)色濃艷富貴而不俗。能以簡潔有力的線條，準(zhǔn)確地表現(xiàn)各種不同手勢。對衣紋和衣裙圖案的描繪信筆而成，似規(guī)整但又非常流動。至于人物發(fā)髻和鬢絲，精細(xì)過于毫毛，筆筆有飛動之勢。敷色雖然復(fù)雜，但層次清晰，絲綢間的疊壓關(guān)系交待得非常清楚。薄紗輕軟透明、皮膚光潔細(xì)潤的質(zhì)感十分逼真。 全圖的構(gòu)圖采取平鋪列繪的方式，仕女們的紗衣長裙和花髻是當(dāng)時的盛裝，高髻時興上簪大牡丹，下插茉莉花，在黑發(fā)的襯托下，顯得雅潔、明麗。人物的描法以游絲描為主，行筆輕細(xì)柔媚，勻力平和，特別是在色彩的輔佐下成功地展示出紗羅和肌膚的質(zhì)感。畫家在手臂上的輕紗敷染淡色，深于露膚而淡于紗，恰到好處地再現(xiàn)了滑如凝脂的肌膚和透明的薄紗，傳達(dá)出柔和、恬靜的美感。

周昉《簪花仕女圖》局部高清大圖（一）

《簪花仕女圖》中作者對人物神態(tài)抓得較好，注重挖掘仕女精神上的苦悶和空虛，反映了貴族奢侈生活后面的精神困境。其中，有別于其他五位的那個執(zhí)扇侍女，表情相當(dāng)安詳，默默中若有所思的神情，與其他五位仕女的神態(tài)構(gòu)成了鮮明的對比，這在反映現(xiàn)實的同時，在一定程度上也預(yù)示出唐代后期審美意趣由宏麗轉(zhuǎn)向婉約的變化。

周昉《簪花仕女圖》局部高清大圖（二）

另外，體態(tài)動勢也是表達(dá)人物內(nèi)心精神的重要因素，如果把動態(tài)處理得宜，也可以加強人物精神性格的表現(xiàn)。就畫中人物的姿態(tài)而高，各不相同。左起第一位仕女因為有搖頭擺尾、深通人意的小狗在其右側(cè)，作為逗引小狗作戲的她，側(cè)身玉立，上身向右傾斜，右手無意識地擺向前側(cè)，左手執(zhí)拂子向前伸向小狗，接養(yǎng)右側(cè)的是一位婷婷玉立披白色紗衣的仕女，她漫不經(jīng)心地舉養(yǎng)右手，用纖細(xì)的食指和拇指提起貼在脖子上的紗衫領(lǐng)子，似有不勝悶熱氣候的沉重之感。她左手從紗衫的側(cè)而伸出，似乎在向背著她作戲的小狗打著招呼。接著就是右后方側(cè)立著執(zhí)長柄團扇的侍女，她閑靜自然。侍女的右前方也相當(dāng)于她的左側(cè)之處，是一位持花的仕女，她右手略向上舉，反掌拈紅花一枝，左手從發(fā)髻上取下金釵朝右邊移去，似乎要把它插在最引人注意的地方，從遠(yuǎn)處姍姍而來的是一位身材小巧的仕女，她雙手緊操著薄紗，掩著帔子，緊束著寬大的衣服，作向前邁步的姿勢。最后一位仕女右手舉著一只蝴蝶，左手提著帔子，要迎接從后而向她跑過來的小狗，她上身往前微傾，頭往右微側(cè)，在豐韻之中又平添了窈窕婀娜之態(tài)。由此可見，作者在人物姿態(tài)的處理上，為避免相同，又不失統(tǒng)一，頗費心思。

周昉在全幅構(gòu)圖中以相等的間隔安排了幾位貴族婦女，一段一段地看去，仿佛每個婦女形象從眼前一幕一幕地移動，這種構(gòu)圖的規(guī)律，看完了整個場景，仿佛同畫面人物一起游完了庭園。人物之間似有聯(lián)系，又似獨自悠閑。所以《簪花仕女圖》的畫而完整性并不是依靠空間、時間上的一致性訴諸觀者的，它是依靠人與人之間的呼應(yīng)和所營造的整個閑適和諧的氣氛，這樣一個獨特的形式傳達(dá)給觀者的。在畫而中，橫列的散點視線之內(nèi)，多半用靜穆的姿態(tài)分戰(zhàn)了適當(dāng)?shù)奈恢?；又把她們之中的兩位婦女安置在距離較遠(yuǎn)的后方，因之增大了廣闊的視野，也就擴展了空間，不至于把觀者的視線囿于狹小的畫而之中。庭園里不藉更多什物作為襯托，但它的趣味并不因此而顯得單調(diào)和貧乏，反而覺得愈益接近事物的真相。這種構(gòu)圖上的獨特風(fēng)格，具有強烈的時代氣息。除了畫面的并序排列外，《簪花仕女圖》在人物比例的處理上也出現(xiàn)了一種有趣的現(xiàn)象，觀者可以發(fā)現(xiàn)畫面左起第二個婦女的比例是按照近大遠(yuǎn)小的原則安排的。從她的服飾和儀態(tài)來看，她是畫家為了擴展觀者的視野、開拓空間，而刻意安排在較遠(yuǎn)的地方，并不是因為身份的關(guān)系“近大遠(yuǎn)小”與按身份安排人物比例兩種構(gòu)圖方法同時出現(xiàn)在一張畫面上的。

周昉《簪花仕女圖》局部高清大圖（三）

《簪花仕女圖》畫面上獨到之處是精致細(xì)膩的畫筆，作者以線造型，成功地描繪了婦女身上輕柔透亮的薄紗披肩，以及薄紗下隱約可見的手臂，并自始至終毫無變化地使用定型的線描，對仕女面部和手的描制，下筆穩(wěn)重準(zhǔn)確，力求勻稱，衣裙圖案花紋的用筆，信筆而成，轉(zhuǎn)折處若斷若續(xù)，似規(guī)整但又非常流動，使通常流于對稱刻版的圖案，重新賦予了靈巧而生動的活力。至于仕女的髻發(fā)和鬢絲，精細(xì)過于毫毛，根根可數(shù)，筆筆有飛動之感。對人物畫的手部刻畫，甚是到位。《簪花仕女圖》中的貴族仕女袒胸露臂，雙手毫無遮蔽，描繪起來，實非易事。作者用簡潔遒勁的線條，準(zhǔn)確地表現(xiàn)了各種不同的手勢，骨法用筆的線條對作品產(chǎn)生了決定性的意義?！遏⒒ㄊ伺畧D》的線條達(dá)到了“骨法用筆”的高度統(tǒng)一，使之成為獨立的存在，支配著整幅畫的靈魂。

周昉《簪花仕女圖》局部高清大圖（四）

《簪花仕女圖》在賦彩的技巧上，恰當(dāng)?shù)剡\用了復(fù)雜的色調(diào)，重復(fù)中不覺得單調(diào)。紫色紗衫的一再出現(xiàn)，即是一個突出的例子。紫色與花青一并涂施，歷有“青間紫，不如死”之說，而此圖作者對其運用，似乎不受限制和約束。在紫色樁上有兩處用花青勾畫紋樣，反而覺得十分典雅，正是作者在克服色彩運用矛盾的獨到之處。從色彩的搭配到賦彩的層次，畫家用純凈透明的白色穿插在各種色彩之中，使黑、白和許多明麗的色彩相互襯托又相互制約，形成了沉著和明快相結(jié)合的矛盾統(tǒng)一。賦彩上的層次清晰，分開絲綢間的疊壓關(guān)系，使之有空氣流動之感。紗衫籠罩下的肌膚和衣裙就如一層薄霧所掩蓋，因而原來的肌膚和衣裙隨之改變了顏色，但它卻不因此而使人離開肌膚和衣裙原有色調(diào)的聯(lián)想力。如此，各種顏色所涂成紗衫的質(zhì)感，更深刻地映入觀者的腦海里。

周昉《簪花仕女圖》局部高清大圖（五）

《簪花仕女圖》繪制時間約為唐貞元（公元785-805年）間，據(jù)前人著錄為周昉的作品。此圖經(jīng)南宋高宗趙構(gòu)收藏，卷尾鈐“紹興”聯(lián)珠印。又有賈似道的“悅生”瓢印等歷代諸家收藏印記。后經(jīng)《石渠寶笈續(xù)編》著錄，遞藏有緒。周昉，名景元，字仲朗，出身貴族，世居長安，曾任宣州長史。好屬文，窮丹青之妙，擅畫肖像、尤工仕女。宋《宣和畫譜》載：“傳寫婦女，則為古今之冠，其稱譽流播，往往見于名士詩篇文字中?！?/div>