| 問題的補(bǔ)充說明很精彩，問題析得準(zhǔn)，但似有顧忌，留了分寸，沒有點(diǎn)透。關(guān)于如何看待今日書法圏的大美三丑，我談三點(diǎn)，拋磚引玉，也歡迎名位老師、書友指教。第一，書法理論研究的導(dǎo)向出了問題。過度的掘鑿，就會(huì)使綠洲變?yōu)樯衬?。很多研究書法的人?shí)際上是在消費(fèi)書法、透支書法。比如書法理論上的去實(shí)用論，正書為俗論以及精英論;書法現(xiàn)象上的吼書、射書、盲書、亂書。書法因漢字而生而來，古往今來未脫文明文化的底子，書法的來龍去脈就是一部文化史、故事集，難以想像失去實(shí)用性的書法究竟是什么鬼。而如今，有一大批的專家學(xué)者都在鼓噪書法已經(jīng)成為了一門純藝術(shù)！無知者無畏，古人誠不欺我。罵田英章的聲音似乎越來越多了，穿透聲音的背后，樸拙的書法逐漸占據(jù)主流，隨之而來的就是許多號(hào)稱一流書法大師的人寫著三五歲小孩子信筆涂鴉一樣的字，展覽體泛濫，國展大賽入選作品清一色“丑書”。反之，一些人則劃到了別一個(gè)極端，書法精英論，無原創(chuàng)的泥古食古厚古薄今，又或者拼死撼衛(wèi)“大拙如丑”的最高信條。凡上種種，皆是理論研究導(dǎo)向出現(xiàn)了嚴(yán)重問題。第二，書法藝術(shù)審美的失序混亂。其實(shí)唐法之后，宋意之始，書法審美就一直堅(jiān)持開放包容的態(tài)度，在豐富審美內(nèi)涵的同時(shí)，也吸收了不少糟粕。樸拙當(dāng)然是一種書法之美，但須大拙藏巧、拙之有道，而非隨心所欲信筆胡來。王鏞先生今日的流行書法，有什么審美依據(jù)，誰能說得清楚明白。并非抵觸文人書法，文人書法也是書法歷史書法藝術(shù)的組成部分，但文人書法并非是藝術(shù)的至高點(diǎn)，是非主流，書法的藝術(shù)宗流還應(yīng)在于被歷史公認(rèn)的專業(yè)的名家大手那里。范曾的一幅字憑什么價(jià)值百萬，就有文人效應(yīng)、名人光環(huán)的影響。審美已經(jīng)變成了審名、審權(quán)、審利，很多“專家”說如今大眾審美層次太低，誰看書法還看筆法結(jié)體墨法章法？我覺得剛好相反，是有些人被豬油蒙了心，睜著眼睛在說瞎話。第三，書法圏缺少上規(guī)模的評(píng)論家批判家。沒有一流的書法評(píng)論家，就不會(huì)有一流的書法作品；沒有一流的書法批判家，就不會(huì)有真正的藝術(shù)向心力。為什么這么多的人呼吁解散書協(xié)？亂象頻仍、眾心難聚，只能是烏合之眾一盤散沙。都不敢講有態(tài)度的話，都不敢做會(huì)得罪人的事，使得書法圏變成了一個(gè)無管無治的菜市場(chǎng)，只要你有能耐，三教九流不問出處，能混出來就是你的本事。抱庸淺談。（文中插圖為抱庸硬筆習(xí)作） |
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