東方網(wǎng)記者熊芳雨、汪偉秋5月27日報道：“灼爍重現(xiàn)：十五世紀(jì)中期景德鎮(zhèn)瓷器大展”今天將在上海博物館啟幕。這是目前國內(nèi)最大規(guī)模的一次聚焦十五世紀(jì)中期景德鎮(zhèn)“空白期”瓷器展覽。從上博此次取名“大展”可見展覽的隆重性，而“空白期”這一主題又頗具神秘色彩。

據(jù)悉，展覽匯集了國內(nèi)外28家機(jī)構(gòu)收藏和出土的280余件器物，包括北京故宮博物院、臺北故宮博物院、舊金山亞洲藝術(shù)博物館、大都會藝術(shù)博物館、東京國立博物館等國內(nèi)外博物館的借展。灼爍之光，終將熠熠生輝。蒙塵數(shù)百年的歷史真相即將揭開。

何為“空白期”？瓷器什么特點？

何為“空白期”？據(jù)上海博物館研究館員陸明華介紹，十五世紀(jì)中期是陶瓷史上非常特殊的時期，從明正統(tǒng)（1436-1449）、景泰（1450-1456）、天順（1457-1464）三朝29年間，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)的面貌始終晦暗不明，歷史上鮮有人了解，中外陶瓷學(xué)界將其稱為“空白期”。

展廳現(xiàn)場

“造成這種局面的主要原因是官瓷產(chǎn)品不書年款，亦很少有官方文獻(xiàn)記載，重要的民窯產(chǎn)品也缺乏斷代依據(jù)?！标懨魅A說，在過去的幾百年間，一度沒有任何人知道15世紀(jì)中期，即明正統(tǒng)、景泰、天順三朝景德鎮(zhèn)官窯瓷業(yè)的生產(chǎn)狀況究竟如何。

乍一聽有些不可思議，畢竟15世紀(jì)中期處于明宣德（1426-1435）與成化（1465-1487）兩個制瓷高峰之間。歷史上稱宣德為“青花”燒造的黃金時期，而成化朝則因“斗彩”的空前絕后之作而久負(fù)盛名。

原來，正統(tǒng)、景泰、天順年間的政治極度動蕩，在這短短二十年間，明王朝歷經(jīng)了宦官干政、邊境戰(zhàn)爭、皇權(quán)斗爭、宮廷政變等重重危機(jī)，先后改換三個朝代。政治的動蕩、經(jīng)濟(jì)的衰退，對景德鎮(zhèn)的瓷器燒造也產(chǎn)生不小影響。比如景泰年間有減饒州歲造瓷器三之一的記載，天順年間甚至還因民生艱難而將原定燒造13.3萬余件的數(shù)量核減8萬件。不僅官窯如此，這一時期還曾屢次下令嚴(yán)格禁止民窯燒造一些種類的瓷器。

上博館藏“大龍罐”細(xì)節(jié)

近幾十年來，得益于田野考古取得的重大進(jìn)展，“空白期”瓷器研究重回大眾視野。1988年，景德鎮(zhèn)珠山明代御器廠舊址發(fā)現(xiàn)了正統(tǒng)朝燒造遺存，出土一批瓷器標(biāo)本，其中最重要的就包括一個大龍罐碎片，此次也在展覽中展出。2014年又發(fā)現(xiàn)了屬于正統(tǒng)到天順時期的地層，進(jìn)行了大規(guī)模的考古發(fā)掘，出土了大量重要瓷器標(biāo)本。經(jīng)過這兩次考古，所謂“空白期”的面貌逐漸變得清晰。

陸明華介紹，15世紀(jì)中期正好處于宣德與成化兩個制瓷高峰之間。此次展出的瓷器上承宣德、下啟成化，不僅有繼往開來的重要歷史作用，更有絢爛多姿的面貌。而“空白期”的官瓷產(chǎn)品為何不書年款至今仍然是未解之謎，如果研究出來無疑是重大的學(xué)術(shù)發(fā)現(xiàn)。

四個部分梳理“空白期”瓷器

展廳入口處的“青花云龍紋大罐”

記者看到，展廳入口處的展柜內(nèi)陳列著上博館藏明正統(tǒng)年間“青花云龍紋大罐”，高65.5厘米，口徑56.5厘米，體量巨大，氣勢磅礴。據(jù)陸明華介紹，如此體量的正統(tǒng)傳世龍缸，目前僅見上博一例，非常珍貴。1988年景德鎮(zhèn)御器廠曾出土不少龍罐殘片，其修復(fù)的標(biāo)本其中一件也在展覽中展出，可與上博的這件傳世品形成對照。

展覽共分為四個部分，第一部分展現(xiàn)正統(tǒng)到天順時期的皇家官瓷，第二部分是最核心的部分，展示2014年景德鎮(zhèn)御器廠遺址出土的一大批空白期的瓷器及標(biāo)本。第三部分是全國各地出土的與藩王相關(guān)的瓷器，第四部分是民窯瓷器。

“通過和宣德、成化的瓷器對比可知，空白期的瓷器具有承前啟后的時代特色。”上博陶瓷研究部副主任彭濤介紹，這段時期盡管政治動蕩，但對永樂、宣德官窯的生產(chǎn)技術(shù)、燒制方法、器形紋飾等基本都有繼承，其中也有創(chuàng)新。比如此次亮相展覽的青花松竹梅紋繡墩，這種瓷鼓墩雖然元代就有，但明代所見最早的器物就是空白期的，而且器形大、做工精細(xì)，其中可見燒制工藝的創(chuàng)新。明代官窯最早發(fā)現(xiàn)的瓷枕也是空白期的，而且紋飾精美，也在此次展覽中亮相。

明正統(tǒng)-天順景德鎮(zhèn)窯青花獅球紋大盤上海博物館藏

亮相此次展覽的上博館藏空白期瓷器還有青花紅彩海水瑞獸紋碗、景德鎮(zhèn)窯青花獅球紋大盤、景德鎮(zhèn)窯青花嬰戲圖碗等。其中。青花紅彩海水瑞獸紋碗是典型官窯瓷器，紋飾畫法工整，通體沒有一點瑕疵，十分難得。獅球紋盤在景德鎮(zhèn)官窯遺址發(fā)現(xiàn)較多，分為大小兩種尺寸，大盤盤底一定無釉，小盤盤底一定有釉，從中可以窺見當(dāng)時官窯瓷器燒制的細(xì)致。在明代官窯瓷器早中期人物紋飾不多，只有童子和仕女圖案，嬰戲圖碗便是這種人物紋飾瓷器。

匯聚國內(nèi)外28家機(jī)構(gòu)文物開箱儀式小心謹(jǐn)慎

此次展覽規(guī)?？涨埃瑓R集了國內(nèi)外28家機(jī)構(gòu)收藏和出土的280余件器物，屬于首次將國內(nèi)外十五世紀(jì)中期官窯、民窯代表性器物大批量集中展出。記者在開幕前提前探營，正好“撞上”來自東京國立博物館借展的兩件瓷器的開箱、點交儀式。

開箱儀式

為了確保文物在運(yùn)輸和移動過程中的安全，所有借展文物都是里三層外三層，密封的木箱、紙箱、泡沫盒，瓷器和泡沫間隙填滿了紙質(zhì)填充物，包裹得嚴(yán)嚴(yán)實實，以確保瓷器在箱子內(nèi)平穩(wěn)不晃動。

現(xiàn)場工作人員清理完填充物后，三位員工一起將瓷器抬出箱子，平穩(wěn)置于桌案上，再由上海博物館陶瓷研究部專家現(xiàn)場對瓷器進(jìn)行校驗。待細(xì)細(xì)校驗完畢，再由兩位工作人員轉(zhuǎn)移至推車中，陳列于展柜內(nèi)。

借展自東京國立博物館的兩件瓷器

借展自東京國立博物館的兩件瓷器分別是明青花纏枝蓮紋葫蘆瓶和青花蓮?fù)邪藢毤y罐，據(jù)陸明華介紹，這兩件都是這一時期的典型器型，其品相相對完好，僅青花葫蘆瓶瓶口有細(xì)微修復(fù)痕跡?！扒嗷ㄉ?fù)邪藢毤y罐，腹部的八寶紋與纏枝蓮紋形成組合圖案，八寶有寶輪、法螺、寶傘、天蓋、蓮花、金魚、寶瓶和盤腸。頸部的卷草紋、肩部的纏枝蓮紋以及脛部的芭蕉葉紋等輔助紋飾，均為15世紀(jì)的民窯制品中常見的裝飾紋樣?！彼f。

上海博物館與景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所聯(lián)合舉辦的大展“灼爍重現(xiàn)：十五世紀(jì)中期景德鎮(zhèn)瓷器大展”，將全面揭開長期籠罩在“空白期”瓷器上的神秘面紗，幫助觀眾更好地了解“空白期”瓷器面貌。展覽時間為5月28日至9月1日。