作者：劉麗媛

作為時(shí)代記憶，膠片電影總是太過“任性”！

易燃易劃易發(fā)霉，會(huì)變質(zhì)會(huì)褪色會(huì)發(fā)粘，即使沾上一粒小灰塵，也能產(chǎn)生大破壞。

膠片電影為什么如此易損壞？是讓時(shí)代記憶在歷史的塵埃中隱去，還是讓它們重?zé)ü獠?？是忠于原作還是二次創(chuàng)作？老電影修復(fù)是一項(xiàng)輕松的工作嗎？

溯源：老電影為什么會(huì)受傷？

膠片好好的儲(chǔ)存在庫房里，怎么會(huì)毀損呢？

要說這膠片的毀損，主要問題就出在制作材料上。

制作膠片的材料一般有兩種，硝酸片基和醋酸片基。而這兩種膠片對(duì)保存環(huán)境的要求都非常嚴(yán)格。

硝酸片基極易燃燒，是紙的幾倍，一個(gè)小摩擦就可能引起一場(chǎng)大火。醋酸膠片更金貴，只要一遇上高溫、高濕的環(huán)境，就得變質(zhì)、褪色、發(fā)粘……更別說這些膠片，有的已經(jīng)儲(chǔ)存了一百年之久。期間可能經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)，幾經(jīng)轉(zhuǎn)手才勉強(qiáng)存活下來。

膠片上的霉點(diǎn)會(huì)隨著時(shí)間不斷擴(kuò)散，膠片粘連處的橡皮膠，經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的氧化會(huì)變得又粘又臟。而這些還屬于“輕度病癥”，有些膠片會(huì)因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間的保存不當(dāng)而“收縮”或者變脆，一掛到機(jī)器上就有斷裂的危險(xiǎn)，非?！皨少F”。

電影史上第一步科幻片《月球旅行記》拷貝被發(fā)現(xiàn)時(shí)，已經(jīng)凝結(jié)成一塊磚頭了，最后是用蒸餾的方法把它一格一格分開的。

根據(jù)全球130余間電影資料或收藏保護(hù)機(jī)構(gòu)的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，自電影誕生以來，目前保存下來的拷貝僅為總數(shù)的10%左右。

好不容易保存下來的膠片，由于年代過于久遠(yuǎn)，播放時(shí)的問題也是千奇百怪。

像這樣損毀嚴(yán)重的，左邊這張人臉都是模糊的，看情節(jié)都費(fèi)勁，更不要說感受導(dǎo)演的獨(dú)特風(fēng)格。而右邊這張更加嚴(yán)重，被劃過的膠片營(yíng)造出一種類似龍卷風(fēng)的奇異景象。

這張是膠片燒過后留的小洞，很像是顯微鏡下的細(xì)胞。

這張?jiān)朦c(diǎn)像雨點(diǎn)一樣往下落，比黑白電視的雪花點(diǎn)還要嚴(yán)重。

斑駁的歷史在膠片身上劃下一條條印記，那些珍貴的電影，成為倉庫里的一個(gè)名字，我們錯(cuò)過了歷史，卻還要錯(cuò)過歷史記憶。

傳說世界上有一種“魔術(shù)”，可以讓老電影重?zé)ㄐ骂?，貌美如花?/p>

從2k到4k，隨著“電影修復(fù)術(shù)”的發(fā)展，老電影開始褪去歷史的傷痕，重新進(jìn)入觀眾的視野。

探秘：電影修復(fù)師是如何工作的？

要修復(fù)一部老電影，一般要經(jīng)過三個(gè)步驟，物理修復(fù)，數(shù)字修復(fù)和大熒幕鑒定。

物理修復(fù)就是對(duì)老膠片進(jìn)行接補(bǔ)、清潔。這步的困難之一是味兒太大了。一部1950年代的片子，經(jīng)過半個(gè)世紀(jì)的揮發(fā)，酸臭味會(huì)彌漫整個(gè)工作室，連防毒面具都不管用。

電影是聲光色的藝術(shù)，每一個(gè)鏡頭，每一縷光都是導(dǎo)演的匠心所在。把受損的膠片修補(bǔ)好才剛剛是個(gè)起步，數(shù)字修復(fù)更是一塊難啃的骨頭。

數(shù)字修復(fù)需要首先將修補(bǔ)后的膠片電影，掃描為2k或4k電影，再在此基礎(chǔ)上對(duì)畫面，聲音和顏色各個(gè)方面進(jìn)行修復(fù)修復(fù)。畫面抖動(dòng)，“雪花點(diǎn)”，黑線，黑點(diǎn)，褪色，聲音嘈雜在修復(fù)人員的手下都能變成五彩繽紛的電影畫面。

真正修復(fù)的過程可以說是耗時(shí)耗力。除了某些可以用電腦自動(dòng)修復(fù)的損耗外，大多數(shù)還是得靠更細(xì)致的人工修復(fù)。修復(fù)單位一般為一幀，一幀是什么概念呢？一秒有24幀，一部片子平均有15萬幀，相當(dāng)于要修15萬張圖。碰到損壞嚴(yán)重的片子，修復(fù)人員一天只能修復(fù)幾分鐘。

聲音對(duì)比

古玩行有一句話叫“修舊如舊”，修復(fù)老電影也有這樣的講究，哪些東西該修，哪些東西不該修，考驗(yàn)的就是修復(fù)人員的藝術(shù)修養(yǎng)。

最后是在大銀幕反復(fù)鑒定。因?yàn)樾迯?fù)工作是在電腦上進(jìn)行，大熒幕比小熒幕更加苛刻，在小熒幕上沒有出現(xiàn)的問題，在大熒幕上就會(huì)凸顯出來，所以就得不斷進(jìn)行試驗(yàn)，力求完美。

回顧：我們修復(fù)了哪些影片

根據(jù)統(tǒng)計(jì)，新中國(guó)成立前的大部分國(guó)產(chǎn)影片，母本拷貝已經(jīng)不知去向。其中最寶貴的1934年版本《漁光曲》原版膠片在戰(zhàn)火中損毀，僅存拷貝膠片且缺失部分段落、劃痕和霉斑嚴(yán)重。

為了保存這些珍貴的影響資料，中國(guó)資料館于2005年啟動(dòng)了龐大的修復(fù)項(xiàng)目，如今已積累了十多年的老電影“2K”數(shù)字化修復(fù)經(jīng)驗(yàn)，共修復(fù)了398部的“2K”國(guó)產(chǎn)經(jīng)典影片，修復(fù)成果被世界同行廣為認(rèn)可，僅2017年就有33 部修復(fù)影片在國(guó)外參加展映。中國(guó)現(xiàn)存最早的故事片《勞工之愛情》，《梁山伯與祝英臺(tái)》《一江春水向東流》《小兵張嘎》《雞毛信》等名作已經(jīng)被修復(fù)。

上海國(guó)際電影節(jié)和北京國(guó)際電影節(jié)，都設(shè)置了4K展映單元。謝晉導(dǎo)演的《芙蓉鎮(zhèn)》、《舞臺(tái)姐妹》、《大李小李與老李》和《紅色娘子軍》等電影，張藝謀，陳凱歌，田壯壯等第五代導(dǎo)演的早期作品都曾在電影節(jié)展映。

除了經(jīng)典修復(fù)，商業(yè)修復(fù)也開始嶄露頭角，《新龍門客棧》和《東邪西毒》的修復(fù)版重新上映，是中國(guó)電影人商業(yè)修復(fù)的經(jīng)典案例。而王家衛(wèi)的《東邪西毒》修復(fù)版在原版的基礎(chǔ)上重新進(jìn)行了剪輯，也是藝術(shù)修復(fù)的典型代表。

有人說，老電影會(huì)不會(huì)消失，就要看電影修復(fù)的速度能不能趕得上膠片腐爛的速度。我們無法親歷歷史，所以要更努力保存住歷史的記憶。