“臺(tái)灣擁有世界上最棒的竹材——桂竹，而竹材又是最環(huán)保的材料，我希望我的作品可以延續(xù)竹的生命，也延續(xù)竹山鎮(zhèn)傳承千年的竹藝文化?！鼻皴\鍛將桂竹當(dāng)絲錦，將女性特有的細(xì)膩穿梭在細(xì)密纏繞的竹片中，將柔韌與堅(jiān)強(qiáng)跟竹編作品互融。

與竹結(jié)緣

花器、茶器、箱包、紙巾盒、鐘表，甚至還有與真人一般大小的“采茶女”……如果不是親眼看到，很難相信這一切都來自同一種材質(zhì)——竹，更無法想象普普通通的竹子竟能有這么多神奇的變化。而帶來這些震撼的都來自同一人——邱錦緞。

邱錦緞時(shí)常會(huì)想起小時(shí)候在竹林間奔跑的畫面，因此，從來對(duì)竹都有種莫名的親切。1993年，竹山高中竹編推廣班招收學(xué)生，邱錦緞毫不猶豫地報(bào)名參加了。正是那時(shí)，她才知道原來竹子可以如此變幻無窮，如此美。從此，竹藝對(duì)她而言簡(jiǎn)直有著魔一樣的吸引力。

然而，她只看到竹和竹藝作品的美，卻未曾品嘗過隱藏在背后痛苦的滋味。

“初學(xué)時(shí)，劈出來的竹片合格率很低，而且常常會(huì)劈到自己的手。”但相較手上的傷痛，卻遠(yuǎn)不及因劈竹而帶來的失敗讓人喪氣。

雖然心里著急，但對(duì)竹藝的熱情卻絲毫未減。1997年，邱錦緞從竹編推廣班畢業(yè)，因?yàn)閷?duì)竹的喜愛和學(xué)習(xí)的熱情，被竹山竹藝傳習(xí)中心的竹編大師黃涂山選中，成為一名竹編助教老師。

“跟黃涂山老師學(xué)得最久，也收獲最多。不僅是技藝，還有對(duì)竹編藝術(shù)，對(duì)傳統(tǒng)文化的敬畏。”

雖然她的身份是助教，但黃涂山仍然待她如學(xué)生，要求她從劈竹重新學(xué)起。這一劈就是8年。

“很多技法也是在這幾年學(xué)會(huì)的，可以說我今天的成績(jī)跟那幾年的經(jīng)歷有著密不可分的關(guān)系?！?/p>

因?yàn)橐獛椭笇?dǎo)學(xué)生，黃涂山會(huì)先編好一件作品，然后讓她帶回家里練習(xí)，遇到不懂的地方再請(qǐng)教。正是在這樣不斷摸索嘗試、修正完善中，邱錦緞練就了一身扎實(shí)的基本功。

刀尖上的舞蹈

“相較竹編技藝，更難的是劈竹?！迸袷莻€(gè)體力活，但桂竹硬度高，劈開更難，這對(duì)于女性的邱錦緞而言，難度可想而知。但學(xué)習(xí)竹編所需的竹片只能靠自己親手劈成。如果不是內(nèi)心對(duì)竹和竹編有足夠的喜歡，常人是難以堅(jiān)持下來的。正因?yàn)檫@樣，他們班開班時(shí)20多人，到最后只剩下2個(gè)。

“臺(tái)灣桂竹是世界上最棒的竹編材料，但也最難劈。只要會(huì)劈桂竹，其他竹子都不是問題?！迸_(tái)灣桂竹不僅光滑漂亮，而且密度大、韌性強(qiáng)，觸摸起來頗有厚重感，日本劍道的竹材就取自臺(tái)灣桂竹。

劈竹也是技術(shù)活。先將竹筒對(duì)開，一分為二，經(jīng)過定寬、倒角，再修整為寬度、厚度合適的竹片，以備編織竹藝作品。

“左手竹，右手刀，每一刀下去都要把握好力度，不能走斜。少一分受阻，劃出來的竹片毛糙刺手；多一分則過，難以把控。要做到穩(wěn)、準(zhǔn)、利，這樣劃出來的竹片才寬度一樣、厚度適中、表面光滑?！?/p>

而在實(shí)際編織過程中，尤其藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，會(huì)根據(jù)作品需要，竹片修整得很薄很薄，從4mm、2mm、1mm、0.5mm……最薄可以達(dá)到0.1mm，比A4紙還薄。而且越薄越不好修，一不留神就會(huì)斷掉，甚至割到手。真可謂是“刀尖上的舞蹈”。

不破不立

在邱錦緞位于南投縣竹山鎮(zhèn)上的“錦緞竹編工作室”里，最吸引人的是作品展覽館?！峨p錢花籠》《時(shí)光隧道》《重生》《人像編織馬克思》《竹葫蘆》《心連心》……一眼看去，直叫人眼花繚亂。

“看起來差別很大，但其實(shí)它們創(chuàng)作的過程都不外乎編組起首法、編組法、篾絲編織法、收口編法4個(gè)步驟，只是因器形、花紋和使用功能的不同，在編織技法上呈現(xiàn)出不同的表現(xiàn)形式?！?/p>

外行人看熱鬧，內(nèi)行人看門道，看似毫無頭緒的一屋子作品被邱錦緞一句話點(diǎn)破。例如同樣一件圓形器物，因經(jīng)線與緯線數(shù)目不同，有6條、8條等多種起首編法，而編組法中又有雙經(jīng)雙緯與單經(jīng)單緯之分；同樣是編造方形器物，也因經(jīng)線與緯線的排列方式與疏密程度而有所不同。例如經(jīng)緯線垂直相交時(shí)，有壓一挑一、壓二挑三、壓三挑一等不同表現(xiàn)技法；經(jīng)緯線斜相交時(shí)又分三角孔底編、人字編等。

只會(huì)制作的人是手藝人，不斷創(chuàng)作的才是藝術(shù)家。在借鑒參考的基礎(chǔ)上，她創(chuàng)新設(shè)計(jì)出使作品看起來更為立體、活潑的“回”字紋與桔?；ň幏ā２⑵渥龀伞皹?biāo)本”，與其它各種表現(xiàn)技法一起掛在墻上，匯集成“竹編墻”。每一個(gè)方格就代表一種技法，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看過去，是另一種震撼和美感。

近幾年，她還與各領(lǐng)域設(shè)計(jì)師一起合作，開始與陶瓷、布料、皮革、金屬及沉積竹等相結(jié)合，設(shè)計(jì)出兩種甚至多種材質(zhì)相結(jié)合的作品。“與設(shè)計(jì)師合作，可以激發(fā)許多靈感與創(chuàng)意，還會(huì)產(chǎn)生新的技法?！?014年，她與Yii品牌設(shè)計(jì)師合作完成一對(duì)一高一低的黑色花器。這是一次新的嘗試，里面是木頭花瓶，外面以斜交竹紋包裹?！皟煞N材質(zhì)，兩種造形，遠(yuǎn)看是竹器，近看又能窺見到木的器形與竹的紋理?！弊髌芬詨阂惶粢坏男问奖憩F(xiàn)，技法雖簡(jiǎn)單，但卻是邱錦緞最新的概念式作品。

“竹材要不斷砍才長(zhǎng)得漂亮，竹藝也要不斷破舊立新才會(huì)‘生機(jī)盎然’?！鼻皴\緞把竹子的生命延續(xù)到作品，讓竹子具有更高的價(jià)值，也為家鄉(xiāng)留下了這項(xiàng)技藝。