李清照，婉約派代表，號易安，一生顛沛流離，有'千古第一才女'之稱。父李格非為當時著名學者，夫趙明誠為金石考據(jù)家。早期生活優(yōu)裕，與明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞'別是一家'之說，反對以作詩文之法作詞。并能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。 
李清照作有兩首《如夢令》這是其中之一，是李清照的早期作品，作于宋哲宗元符三年（1100年）前后。

     昨夜雨疏風驟，
     濃睡不消殘酒。
     試問卷簾人，
     卻道海棠依舊。
     知否?知否?
     應是綠肥紅瘦。

       起首兩句，如何理解頗有爭議。蓋推以事理邏輯:既然是'濃睡不消殘酒'，('濃睡'時如何知屋外'風雨'?)又何以知道'昨夜雨疏風驟'，這豈不是自相矛盾?其實對這兩句詞，是不能用生活中的簡單事理去體會理解的，因為詞人的本意實不在此，而是通過這兩句詞表達無限的惜花之情。大凡惜花的詩詞都言及風雨。白居易《惜牡丹二首》詩:'明朝風起花應盡，夜惜衰紅把火看。'馮延巳《長相思》詞:'紅滿枝，綠滿枝，宿雨厭厭睡起遲。'周邦彥《少年游》詞:'一夕東風，海棠花謝，樓上卷簾看。'花在風雨中零落，這層意思是容易理解的。但是說'濃睡不消殘酒'也是寫惜花之情，恐怕就不太容易理解了。不過只要多讀些前人寫的惜花詩詞，也就不難體會了。杜甫《三絕句》詩:'不如醉里風吹盡，可忍醒時雨打稀。'韋莊《又玄集》卷下錄鮑征君(文姬)《惜花吟》詩:'枝上花，花下人，可憐顏色俱青春。昨日看花花灼灼，今日看花花欲落。不如盡此花下飲，莫待春風總吹卻。'這些詩句正可用來作為'濃睡不消殘酒'的注腳。易安在其詠紅梅的《玉樓春》詞中所云:'紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未?！獊硇∽帽銇硇荩幢孛鞒L不起。'亦可視為對'濃睡'一句的自注。這句詞的辭面上雖然只寫了昨夜飲酒過量，翌日晨起宿酲尚未盡消，但在這個辭面的背后還潛藏著另一層意思，那就是昨夜酒醉是因為惜花。這位女詞人不忍看到明朝海棠花謝，所以昨夜在海棠花下才飲了過量的酒，直到今朝尚有余醉?！妒裨~》中曾多處寫到飲酒，可見易安居士是善飲的。善飲尚且酒醉而致濃睡，一夜?jié)馑缶屏€未全消，這就不是一般的過量了。讀者只要思索一下詞人為什么要寫'濃睡不消殘酒'這句詞，得到的回答只能是'惜花'。就這句詞的立意而言，與上引杜甫和鮑文姬的詩句都是同一機杼，并無二致。但易安的高處正在于不落窠臼，獨辟蹊徑。一旦領悟了潛藏在'濃睡不消殘酒'背后的這層'惜花'之意，那么對以下數(shù)句的理解也就'水到渠成'了。

        接下來三、四兩句所寫，是惜花心理的必然反映。盡管飲酒致醉一夜?jié)馑鍟跃菩押笏P心的第一件事仍是園中海棠。詞人情知海棠不堪一夜驟風疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼藉，落花滿眼，卻又不忍親見，于是試著向正在卷簾的侍女問個究竟。一個'試'字，將詞人關心花事卻又害怕聽到花落的消息、不忍親見落花卻又想知道究竟的矛盾心理，表達得貼切入微，曲折有致。相比之下，周邦彥《少年游》:'一夕東風，海棠花謝，樓上卷簾看。'便顯得粗俗不堪，味同嚼蠟了。

'試問'的結果--'卻道海棠依舊。'侍女的回答卻讓詞人感到非常意外。本來以為經過一夜風雨，海棠花一定凋謝得不成樣子了，可是侍女卷起窗簾，看了看外面之后，卻漫不經心地答道:海棠花還是那樣。一個'卻'字，既表明侍女對女主人委曲的心事毫無覺察，對窗外發(fā)生的變化無動于衷，也表明詞人聽到答話后感到疑惑不解。她想:'雨疏風驟'之后，'海棠'怎會'依舊'呢?這就非常自然地帶出了結尾兩句。