我們首先看什么是重韻。

重韻，是指一首詩(shī)中，用同一個(gè)字重復(fù)押韻，是近體詩(shī)中的忌諱。

所以，重韻只是在作近體格律詩(shī)的時(shí)候的大忌，而不是其他格式詩(shī)歌的忌諱。比如古體詩(shī)，就有這種現(xiàn)象發(fā)生，如杜甫的《杜鵑》：

西川有杜鵑，東川無(wú)杜鵑。

涪萬(wàn)無(wú)杜鵑，云安有杜鵑。

這是區(qū)別于近體詩(shī)的古風(fēng)。我們現(xiàn)在讀起來(lái)，是不是像極了現(xiàn)代詩(shī)？從某種角度來(lái)說(shuō)，古風(fēng)就是文言格式的現(xiàn)代詩(shī)。平仄隨意、韻腳隨意、對(duì)仗隨意、句長(zhǎng)隨意、篇幅隨意。所以，古風(fēng)和現(xiàn)代詩(shī)是不忌諱重韻的。

這種重復(fù)用一個(gè)詞來(lái)結(jié)尾，其實(shí)是一種修辭手法，可以用來(lái)加強(qiáng)語(yǔ)調(diào)和意思的表達(dá)。而在格律不嚴(yán)格的古風(fēng)和現(xiàn)代詩(shī)中，正是用修辭手法來(lái)凸顯浪漫自由的情感宣泄，這也是他們和近體詩(shī)感情含蓄內(nèi)斂的區(qū)別所在。

那么，為什么近體格律詩(shī)認(rèn)為重韻是大忌呢？

我們知道近體詩(shī)以絕句、律詩(shī)為主，排律較少。而絕句、律詩(shī)除了共同遵守平仄格律的那些規(guī)則之外，相對(duì)于古風(fēng)來(lái)說(shuō)，還有一個(gè)共同特點(diǎn)，那就是篇幅限制。

絕句只有二十字（五言）或者二十八字（七言），律詩(shī)為四十字（五言）或者五十六字（七言）。那么在幾十個(gè)字中要完成一首合格的格律詩(shī)，不讓句子淪入打油詩(shī)，用字用詞都必須精煉無(wú)比。特別是絕句，即使在不浪費(fèi)一個(gè)字的情況下，也只能使用留白的藝術(shù)手法來(lái)打造，產(chǎn)生意在詩(shī)外的效果——其實(shí)，就是寫(xiě)不下了。

律詩(shī)相對(duì)來(lái)說(shuō)字多些，能夠用來(lái)描述、鋪陳、豐滿內(nèi)容，但是一樣不能浪費(fèi)字詞。哪怕是在詩(shī)意上的平頭、合掌（就是一個(gè)意思說(shuō)兩遍，對(duì)仗經(jīng)常會(huì)產(chǎn)生這種問(wèn)題）都是不應(yīng)該的——浪費(fèi)了空間和載體。

精煉字詞的一個(gè)重要手段就是不重字。因?yàn)橹刈植坏珪?huì)帶來(lái)平仄音調(diào)上的重復(fù)，不利于平仄安排，更重要的是重字就重義。一首詩(shī)里面，說(shuō)正事的字都不夠，還哪里能一個(gè)意思講兩遍？重字的使用肯定會(huì)帶來(lái)音韻的重復(fù)和意義的重復(fù)，這對(duì)絕句的傷害是無(wú)法挽回的。律詩(shī)因?yàn)槠^大，還相對(duì)好點(diǎn)。

重韻是相同的字作為韻腳，固定在雙句句尾，如果這樣的話，不但音調(diào)上無(wú)法區(qū)分前后聯(lián)，更可怕的是相同位置相同字的相同意思，這種意思的重復(fù)會(huì)導(dǎo)致整首詩(shī)都要調(diào)整走勢(shì)，很難完成“起承轉(zhuǎn)合”，也就是說(shuō)很難完成一整篇詩(shī)的起點(diǎn)、興起、高潮、收尾。

在韻律和內(nèi)容上都會(huì)對(duì)格律詩(shī)造成傷害的重韻，當(dāng)然是大忌。

而不同字只同音的叫做連韻，同樣是不好的，因?yàn)橐繇嵣系膫秃艽罅恕?/p>

另外有疊韻，基本上出現(xiàn)在詞牌、散曲，那是類似于現(xiàn)代詩(shī)的反復(fù)修辭加強(qiáng)，如《憶秦娥》：

簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。

這其中的秦樓月的反復(fù)就是疊韻，這與重韻無(wú)關(guān)，也與近體詩(shī)無(wú)關(guān)。

我們學(xué)習(xí)創(chuàng)作近體格律詩(shī)，一定不能重韻。否則的話就只能算是寫(xiě)古風(fēng)了，還是念起來(lái)很不好聽(tīng)，詩(shī)意又很啰嗦的古風(fēng)。