漫話《詩詞格律》（之二）

    二，律詩    1。詩的種類    從格律上看，詩可分為古體詩和近體詩。古體詩又稱為古詩或古風；近體詩又稱為今體詩。從數字上看，有四言詩，五言詩，（六言詩很少見），七言詩。唐代以后，四言詩很少見了，所以一般詩集只分五言，七言兩類。
    1）古體和近體
    在唐人看來，從《詩經》到南北朝的庾信，都算是古。古體詩是不受近體的格律的束縛的。所以，凡不受近體詩格律束縛的，都是古體詩。
    樂府產生于漢代，本來是配音樂的，所以稱為“樂府”或“樂府詩”，這種樂府詩稱為“曲”，“辭”，“ 歌”，“行”等。
    隋唐時代逐漸形成了新音樂，后來又產生了配新音樂的歌詞，叫做“詞”。
    近體詩以律詩為代表。律詩的韻，平仄，對仗，都有許多講究。由于格律很嚴，所以稱為律詩。律詩有以下四個特點：
    A。每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；
    B。押平聲韻；
    C。每句的平仄都有規(guī)定；
    D。每篇必須對仗，對仗的位置也有規(guī)定。
    超過八句的律詩，稱為長律。長律也是近體詩。長律一般是五言，也有七言，但很少見。往往在題目上標明韻數，如杜甫《風疾舟中伏枕書懷三十六韻》，就是三百六十字。長律除了尾聯(lián)（或除了首尾兩聯(lián)）以外，一律用對仗，所以叫排律。
    絕句的字數比律詩的字數少一半。五言絕句只有二十字，七言絕句只有二十八字。絕句分古絕和律絕兩類。古絕可以用仄韻。即使是押平聲韻的，也不受近體詩平仄規(guī)則的束縛?？梢詺w入古體詩一類。
    律絕不但押平聲韻，而且要依近體詩的平仄規(guī)則。所以歸入近體詩。
    總之，古風屬古體詩，而律詩（包括長律）則屬于近體詩。樂府和絕句，有些屬于古體，有些屬于近體。
    2）五言和七言
    五言就是五個字一句，七言就是七個字一句。五言古詩簡稱五古，七言古詩簡稱七古；五言律詩簡稱五律，七言律詩簡稱七律；五言絕句簡稱五絕，七言絕句簡稱七絕。
    古風分五古和七古。所謂的雜言指的是長短句雜在一起，主要是三字句，五字句，七字句，偶爾也有四字句，六字句，以及七字以上的句子。一般，雜言詩歸入七古。
    2。律詩的韻
    古人寫律詩，是嚴格地依照韻書來押韻的?！对婍嵓伞罚对婍嵑翔怠肥侨藗兂Ｓ玫捻崟?。
    詩韻共有106個韻：平聲30韻。上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻。律詩一般只用平聲韻。
  上平聲15韻：
    一東  二冬  三江  四支   五微   六魚   七虞   八齊   九佳   十灰   十一真   十二文   十三元   十四寒   十五刪
    下平聲15韻：
    一先   二蕭   三肴   四豪   五歌   六麻   七陽   八庚   九青   十蒸   十一尤   十二侵   十三覃   十四鹽   十五咸
    韻有寬有窄：字數多的叫寬韻，字數少的叫窄韻。寬韻如支韻，真韻，先韻，陽韻，庚韻，尤韻等，窄韻如江韻，佳韻，肴韻，覃韻，鹽韻，咸韻等。窄韻的詩是比較少見的。有些韻如微韻，刪韻，侵韻，字數雖不多，但是比較合用，詩人們也很喜歡用它們。
    五律第一句，多數是不押韻的；七律第一句多數是押韻的。由于第一句押韻與否是自由的，所以第一句的韻腳也可以不太嚴格，用鄰近的韻也行。
    今天我們如果也寫律詩，就不必拘泥古人的詩韻。不但首句用鄰韻，就是其它的韻腳用鄰韻，只要朗誦起來諧和，都是可以的。
    3。律詩的平仄
    平仄是律詩中最重要的因素，講詩詞的格律，主要就是講平仄。
    1）五律的平仄
    五言的平仄，只有四個類型，而這四個類型可以構成兩聯(lián)：

    由這兩聯(lián)的錯綜變化，可以構成五律的四種平仄格式。其實只有兩種基本格式，其余兩種不過是在基本格式的基礎上稍有變化罷了。
    （1）仄起式

    （字外加括弧表示可平可仄。下同。）
    （2 ）平起式

    2）七律的平仄
    七律是五律的擴展。其辦法是在五字句的上面加一個兩字的頭。仄上加平，平上加仄。因此，七律的平仄也只有四個類型，這四個類型也只以構成兩聯(lián)：

    和五律一樣七律也只有兩種基本格式：
    （1）仄起式

    （2）平起式

    3）粘對
    律詩的平仄有“粘對”的規(guī)則。對，就是平對仄，仄對平。就是說在對句中，平仄是對立的。粘，就是平粘平，，仄粘仄；后聯(lián)出句的第二個字的平仄要跟前聯(lián)對句第二個字相一致。具體就來，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句要跟第六句相粘。粘對的作用，是使聲調多樣化。如果不“對”，上下兩句的平仄就雷同了；如果不“粘”，前后兩聯(lián)的平仄又雷同了。明白了粘對的道理 ，可以幫助我們背誦平仄的歌訣（即格式）。只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄都能背誦出來。而且還可以幫助我們了解長律的平仄。
    違反了粘的規(guī)則叫做失粘；違反了對的規(guī)則叫失對。
    4）孤平的避忌
    在五言“平平仄仄平”這個句型中，第一個字必須用平聲；如果用了仄聲字，就是犯了孤平。因為除了韻腳之外，只剩一個平聲字了。七言在“仄仄平平仄仄平”這個句型中，第三字如果用了仄聲字，也叫犯孤平。
    注意：犯孤平指的是平腳的句子；仄腳的句子即使只有一個平聲字，也不算犯孤平。
    5）特定的一種平仄格式
    在五言“平平平仄仄”這個句型中，可以使用另一個格式就是“平平仄平仄”；在七言“仄仄平平平仄仄”就個句式中，可以使用另外一個格式，就是“仄仄平平仄平仄”。這種格式的特點是：五言第三四兩字的平仄互換位置；七言第五六兩字的平仄互換位置。注意：在這種情況下，五言第一字，七言第三字必須用平聲。
    這種格式在唐宋的律詩中是很常見的。
    6）拗救
    凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律詩中如果多用拗句就變成古風式的律詩。
    在律詩中，如果前面一字用拗，后面就必須用“救”。所謂“救”，就是補償。一般來說，前面該用平聲的地方用了仄聲，后面必須在適當位置上補償一個平聲。下面三種情況是比較常見的：
    （1）在該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲，第三字補償一個平聲，以免犯孤平。這是本句自救。
    （2）在該用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄聲（或三四兩字都用了仄聲），就在對句的第三字改用平聲來補償。就是對句相救。
    （3）在該用“仄仄平平仄”的地方，第四字沒有用仄聲，只是第三字用了仄聲。七言則是第五字用了仄聲。這是半拗，可救可不救。
    7）所謂“一三五不論”
    關于律詩的平仄，相傳有這樣一個口訣“一三五不論，二四六分明 ?！边@是指七律（包括七絕）來說的。意思是說，第一，第三，第五字的平仄可以不拘，第二，第四，第六字的平仄必須分明。至于第七字呢，自然也是要分明的。如果就五言律詩來說，那就應該是“一三不論，二四分明”。
    先說“一三五不論”這句話是不全面的。在五言“平平仄仄平”這個句式中，第一字不能不論，在七言“仄仄平平仄仄平”這個格式中，第三字不能不論，否則就要犯孤平。在五言“平平仄平仄”這個特定格式中，第一字也不能不論，在七言“仄仄平平仄平仄”這個特定格式中，第三字也不能不論。至于五言第三字，七言第五字，在一般情況下，更是以“論”為原則了?？傊?，七言仄腳的句子可以有三個字不論，平腳的句子只有兩個字不論。五言仄腳的句子可以有兩個字不論，平腳的句子只能有一個字不論。
    再說 “二四六分明”這句話也是不全面的。五言第二字“分明”是對的，七言二四兩字“分明”是對的，至于五言第四字，七言第六字就不一定“分明。
    8）關于古風式的律詩
    在律詩尚未定型化的時候，有些律詩還沒有完全依照律詩的平仄格式，而且對仗也不完全工整。如[唐]崔顥的《黃鶴樓》，前半首是古風的格調，后半首才是律詩。后來有一些詩人有意識地寫了一些古風式的律詩 ，如杜甫的《崔氏東山草堂》，蘇軾的《壽星院寒碧軒》等。古人把這種詩稱為”拗體“。拗體不是律詩的正軌，后代模仿這種詩體的人也是很少的。
    4。律詩的對仗
    1）對仗的種類
    詞（不是詩詞的“詞”）的分類是對仗的基礎。依照律詩的對仗，概括起來，詞大約可分為下列九類：
    一名詞， 二形容詞， 三數詞（數目字），四顏色詞， 五方位詞， 六動詞， 七副詞，  八虛詞，  九代詞（代詞“之”“其”歸入虛詞）。
    同類的詞相為對仗。要特別注意四點：（1）數目自成一類，“孤”“半”等字也算是數目。（2）顏色自成一類。（3）方位自成一類，主要是“東”“西”“南”“北”等字。這三類詞很少跟別的詞相對。（4）不及物動詞常常跟形容詞相對。
    連綿字只能跟連綿字相對。連綿字中又分為名詞連綿字（鴛鴦，鸚鵡等），形容詞連綿字（逶迤，磅礴等），動詞連綿字（躊躇，踴躍等）。不同詞性的連綿字一般還是不能相對的。
    專名只能與專名相對一，最好是人名對人名，地名對地名。
    名詞還可以細分為以下一些小類：
    （1）天文  （2）時令  （3）地理  （4）宮室  （5）服飾  （6）器用  （7）植物  （8）動物  （9）人倫  （10）人事  （11）形體。  
    這十一類還不是完備的。
    2）對仗的常規(guī)---中兩聯(lián)對仗
    對仗一般用在頷聯(lián)和頸聯(lián)，即第三四句和第五六句。
    3）首聯(lián)的對仗
    首聯(lián)的對仗是可用可不用的。首聯(lián)用了對仗，并不因此減少中兩聯(lián)的對仗。
    五律首聯(lián)用對仗的較多，七律首聯(lián)用對仗的較少。主要原因是五律首句不入韻的較多 ，七律首句不入韻的較少。不過這個原因不是絕對的。
    4）尾聯(lián)的對仗
    尾聯(lián)一般是不用對仗的。到了尾聯(lián)，一首詩要結束了；對仗是不大適合于作結束語的。
    5）少于兩聯(lián)的對仗
    這種單聯(lián)的對仗，比較常見的是用于頸聯(lián)。
    6）長律的對仗
    長律的對仗和律詩同，只有尾聯(lián)不用對仗有，首聯(lián)可用可不用，其余各聯(lián)一律用對仗。
    7）對仗的講究
   （1）工對   凡同類詞相對，叫做工對。同一小類的名詞相對，更是工對。有些名詞雖不同小類，但在語言中經常平列，如天地，詩酒，花鳥等，也算工對。反義詞也算工對。
    句中自對而又兩句相對，算是工對。 在一個對聯(lián)中，只要多數字對得工整，就是工對。超過了這個限度，那不是工整，而是纖巧。一般地說，宋詩的對仗比唐詩纖巧；但是，宋詩的藝術水平反而比較低。同義詞相對，似工而實拙?！段男牡颀垺氛f：“反對為優(yōu)，正對為劣。”同義詞比一般正對自然更劣。出句與對句完全同義（或基本上同義），叫做“合掌”，更是詩家大忌。
    （2）寬對  寬對和工對之間有鄰對，即鄰近的事類相對。例如天文對時令，地理對宮室，顏色對方位，同義詞對連綿字，等等。稍為更寬一點，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞。更寬一點，那就是半對半不對了。
    （3）借對   一個詞有兩個意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時借用它的乙義來與另一詞相為對仗，這就叫做借對。有時候，不是借意義，而是借聲音。借聲音多見于顏色對。如借“籃”為“藍”，借“皇”為“黃”，借“滄”為“蒼”，借“珠”為“朱”，借“清”為“青”等。
    （4）流水對   對仗，一般是平行的兩句話，它們各有獨立性。但是，也有一種對仗是一句話分成兩句說，其實十個字或十四個字只是一個整體，出句獨立起來沒有意義，至少是意義不全。這叫流水對。如：

    總之，律詩的對仗不像平仄那樣嚴格，詩人在運用對仗時有更大的自由。