勞特累克(Henride Toulouse-Lautrec 1864-1901)受過(guò)學(xué)院派的嚴(yán)格訓(xùn)練，研究過(guò)戈雅和安格爾，更是德加的門(mén)徒。十九世紀(jì)中期，法國(guó)繪畫(huà)界接觸到日本版畫(huà)《浮世繪》，東方的造型和色彩表現(xiàn)理念影響著印象主義畫(huà)家，勞特累克也不例外。他的繪畫(huà)作品(油畫(huà)、石版畫(huà)、招貼和插圖)中反映出的精神風(fēng)貌和生活情趣，即體現(xiàn)時(shí)代和社會(huì)的特色，又有藝術(shù)上的原創(chuàng)性。他用線(xiàn)和色彩賦予客觀事物以強(qiáng)烈的主觀感情，是二十世紀(jì)色彩抽象作品的典型，是溝通馬蒂斯、畢加索和蒙克藝術(shù)的橋梁，能夠達(dá)到這個(gè)水準(zhǔn)的大師屈指可數(shù)。在石版藝術(shù)領(lǐng)域，特別是在彩色石版畫(huà)上的開(kāi)拓，勞特累克取得了前所未有的成就。

　　石版藝術(shù)與實(shí)用美術(shù)結(jié)合在書(shū)籍裝幀、插圖和商品包裝等方面，其中廣告招貼畫(huà)是當(dāng)時(shí)最廣泛的一種。從十九世紀(jì)三十年代出現(xiàn)石印廣告畫(huà)起，廣告畫(huà)印刷和藝術(shù)質(zhì)量都在提高，著名畫(huà)家的參與創(chuàng)作更增加了它的藝術(shù)涵量。在日益繁榮的石版廣告和插圖藝術(shù)中，勞特累克是杜米埃的繼承者，他身邊的明星是享譽(yù)法國(guó)的著名廣告畫(huà)家賽勒(TulesCheret 1836-1932)。在巴黎豪華歌舞廳“紅磨坊”中，勞特累克有固定的座席以便觀察人和事，他的許多作品都取材于那里。1891年他接受委托為“紅磨坊”繪制171cm×124cm的大幅石印招貼畫(huà)。他用兩度空間的手法構(gòu)成畫(huà)面，把走紅舞女拉·呂古明麗的形象與男舞星瓦朗頓剪影式的外形互相襯托，加之觀眾的重色影像和醒目的廣告文字，畫(huà)面鮮明而協(xié)調(diào)，構(gòu)圖均衡又富變化，為人耳目一新。這一成功確立了他在廣告畫(huà)界的地位，委托書(shū)源源不斷。他所有的廣告畫(huà)中神奇的表現(xiàn)力給人一種錯(cuò)覺(jué)，似乎那些線(xiàn)條和色彩是在一瞬間憑靈感一揮而就，實(shí)際上都經(jīng)歷了反復(fù)的探索和斟酌。顯而易見(jiàn)他放棄了以往用光影和明暗刻劃形體的方法，借鑒了《浮世繪》的色彩表現(xiàn)方式，精當(dāng)?shù)匕才鸥鞣N鮮明的色塊。他的成就也源于一絲不茍的石印技巧，石版蠟筆和水墨被他靈活運(yùn)用，每一版印制他都親自審看打樣，反復(fù)修改直至滿(mǎn)意，否則就刮掉從頭開(kāi)始。勞特累克的創(chuàng)作為廣告藝術(shù)注入了魅力和活力，不僅成為后來(lái)者的典范，也影響了同期畫(huà)家而競(jìng)相模仿。(彩圖9)

　　勞特累克的石版畫(huà)都以大量的生活速寫(xiě)為素材，因而創(chuàng)作的主題隨他的生活環(huán)境而變化，他曾以“紅磨坊”的生活和人物為對(duì)象，如《英國(guó)人在紅磨坊》，也創(chuàng)作過(guò)像《蘭德?tīng)柕闹乱狻愤@樣反映戲劇演員生活的作品(彩圖10)，還關(guān)注馬戲及妓女的生活;有精彩的彩色作品，也有像《老歌》(圖32)這樣的黑白作品。對(duì)現(xiàn)實(shí)事物特征的強(qiáng)化夸張是他一貫的手法，無(wú)論把視線(xiàn)集中在生活的哪一方面，都不是以客觀和自然為標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)展示人類(lèi)社會(huì)殘酷的一面時(shí)，他的石版畫(huà)總是體現(xiàn)出沉郁和悲觀的色彩，在漂亮的時(shí)裝和美艷的面孔后，隱藏著杜米埃作品的精神。勞特累克最著名的石版畫(huà)都包括在石版作品集《伊微特·吉爾貝》和《女士》中，其中永久保留著巴黎人夜生活的形象。另外，為蘭德?tīng)柕闹鳌蹲匀坏臍v史》所作插圖顯示了他描繪動(dòng)物的才能。在公開(kāi)展示的大型石版畫(huà)中他使畫(huà)面形象概括有力，而為私人創(chuàng)作的小版畫(huà)則顯示出細(xì)致精巧的形象描繪和色彩構(gòu)成，另具魅力和情調(diào)。

　　勞特累克一生創(chuàng)作了不少于370幅石版畫(huà)，包括彩色的和黑白的，其中有31幅廣告、插圖的書(shū)籍封面，這些作品是石版藝術(shù)史上的又一個(gè)里程碑。