《自畫像》，1880年，圖盧茲-洛特雷克美術(shù)館藏。洛特雷克16歲時(shí)的自像畫，

這時(shí)他已發(fā)生意外，畫中臉部的黯淡顯示心中的憂郁

亨利·瑪麗·雷蒙·德·圖盧茲-洛特雷克-蒙法（法語(yǔ)：Henri Marie Raymond de Toulouse-Lautrec-Monfa，1864年11月24日－1901年9月9日），簡(jiǎn)稱亨利·德·圖盧茲-洛特雷克（Henri deToulouse-Lautrec），法國(guó)貴族、后印象派畫家、近代海報(bào)設(shè)計(jì)與石版畫藝術(shù)先驅(qū)，為人稱作“蒙馬特爾之魂”。洛特雷克傳承印象派畫家奧斯卡-克勞德·莫內(nèi)、卡米耶·畢沙羅等人畫風(fēng)，以及日本浮世繪之影響，開拓出新的繪畫寫實(shí)技巧。他擅長(zhǎng)人物畫，對(duì)象多為巴黎蒙馬特爾一帶的舞者、女伶、妓女等中下階層人物。其寫實(shí)、深刻的繪畫不但深具針砭現(xiàn)實(shí)的意涵，也影響日后巴勃羅·畢加索等畫家的人物畫風(fēng)格。 

《路易斯·帕斯卡先生》

在繪畫上的成就以外，洛特雷克以新概念創(chuàng)作之彩色海報(bào)帶動(dòng)了海報(bào)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新；他使用當(dāng)時(shí)少用的石版畫技術(shù)，舍棄傳統(tǒng)西方繪畫的透視法，轉(zhuǎn)以浮世繪中深刻的線條表現(xiàn)觀賞者眼中的主觀空間，搭配巧妙的標(biāo)題文字，成功吸引觀賞者的目光，并與皮埃爾·勃納爾（Pierre Bonnard）同為當(dāng)代最具影響力的海報(bào)設(shè)計(jì)者。當(dāng)時(shí)有海報(bào)設(shè)計(jì)之父之稱。

《簡(jiǎn)艾薇兒離開了紅磨坊》

此外，洛特雷克也是名美食家，曾與好友莫里斯·茹瓦揚(yáng)（Maurice Joyant）研究食物，并整理出版一本記載一百九十多道菜肴的食譜。

生平

1864年11月24日傍晚，亨利·德·圖盧茲-洛特雷克生于法國(guó)中部的塔恩省阿爾比（Albi）的家中，全名亨利-馬里·雷蒙·德圖盧茲-洛特雷克-蒙法（Henri-Marie Raymond de Toulouse-Lautrec-Monfa）。父親阿方斯·德圖盧茲-洛特雷克（Alphonsede Toulouse-Lautrec）伯爵是名騎兵軍官，也是圖盧茲-洛特雷克（Toulouse-Lautrec）家族的主人。這個(gè)家族起源自查理大帝時(shí)期，為圖盧茲地區(qū)的顯赫家族，但到洛特雷克祖父時(shí)，家業(yè)衰敗，洛特雷克伯爵僅繼承了一百公頃左右的荒地，家族宅邸與頭銜。盡管如此，他與表親，席雷朗家族（Taipie de Celeyran）的阿代勒（Adèle）結(jié)婚后，從娘家繼承了兩座城堡與大片葡萄園，使家族得以不墜。

《紅磨坊與拉·古留小姐》

原居戛納席雷朗家族為保持貴族血緣，本身即與圖盧茲-洛特雷克家族多代通婚：自18世紀(jì)遷居席雷朗（Celeyran）后，由于沒有后嗣，所以從圖盧茲-洛特雷克家族過繼一名男孩來(lái)，并改名作席雷朗，從此家族名稱改為席雷朗，接連數(shù)代皆以表親的關(guān)系持續(xù)通婚，親上加親。也因此出現(xiàn)基因上的缺陷，并影響到洛特雷克之后的人生。 

童年時(shí)期

身為家族的第一繼承人，洛特雷克的誕生令整個(gè)家族大感喜悅，加上1868年洛特雷克不滿周歲的弟弟夭折，幼小的洛特雷克成為全家人的希望，更是集三千寵愛于一身。洛特雷克的祖母曾形容幼年的洛特雷克：

《在床上》

“    我們家的小寶貝一天到晚像蟋蟀似地唱歌，若他不在，家里即像丟失了什么陷入空寂；他一人即可匹敵二十人的存在。  ” 

《大使阿里斯蒂德·布魯恩特在他的歌舞表演》

即使如此，洛特雷克的家庭卻籠罩在一片陰霾中：由于是奉母之命完婚，伯爵夫婦的婚姻并不幸福，兩人的關(guān)系十分淡泊，阿方斯伯爵雖于1863年便從軍中退役，但同他玩世不恭的父親一樣，伯爵一大早便獨(dú)自出游打獵，直到傍晚才帶著獵物回家。偶爾他會(huì)跑到巴黎，與年輕軍官或時(shí)髦仕女共渡塵囂。對(duì)他而言，管理家務(wù)只是“女人的事務(wù)”，不是一名男子漢該作的工作。因此全家的事情，包含幼小洛特雷克的養(yǎng)育工作，全落到母親阿代勒伯爵夫人的身上：她不但承擔(dān)全家的家計(jì)，更全力投入獨(dú)子的教育，不惜帶他東奔西跑，只為讓他能夠接受良好的教育。日后洛特雷克到巴黎展開繪畫生涯，也全靠母親財(cái)力的支持才得以持續(xù)不輟。

《五月貝爾?！?/span>

小時(shí)候，洛特雷克繪畫與文學(xué)的才華便已展露：1872年，為了接受更好的教育環(huán)境，母親帶著8歲的他全家搬到巴黎居住，在這他透過教科書、筆記本上的習(xí)作，自修學(xué)會(huì)了許多素描與繪畫技巧。1874年進(jìn)入中學(xué)就讀后，曾在學(xué)校刊物《同人志》中發(fā)表短篇小說，頗受同學(xué)歡迎。然而最重要的是在這期間，他認(rèn)識(shí)了畢生好友莫里斯·茹瓦揚(yáng)，日后無(wú)論在精神或事業(yè)上，他都是洛特雷克的一大支柱。

《1895年洛特雷克為《白色評(píng)論》所繪的宣傳海報(bào)，圖中人物即蜜希亞·納塔松》

由于母親的指導(dǎo)監(jiān)護(hù)，盡管洛特雷克對(duì)讀書興趣不大，在校成績(jī)?nèi)悦星懊？墒翘焐w弱的關(guān)系，進(jìn)入中學(xué)同一年便申請(qǐng)休學(xué)，由母親帶到尼斯老家養(yǎng)病，課業(yè)轉(zhuǎn)由家庭教師與母親督導(dǎo)。不久舉家遷回阿爾比的故居。 

少年時(shí)期

1878年，14歲的洛特雷克與家人在阿爾比團(tuán)聚時(shí)，發(fā)生一起意外：他從客廳的椅子上摔下來(lái)時(shí)，被椅子下的掃把絆倒，造成左腿骨折。為此，母親帶他到尼斯等地療養(yǎng)。然而隔年1879年，他在療養(yǎng)地與母親散步時(shí)，跌入一處一米深的坑洞，造成右腿骨折。這兩次意外雖僅造成骨折，但因多代近親通婚，患有遺傳性疾病的洛特雷克停止了腿部骨骼發(fā)育，成為身高僅150公分的侏儒。而且因腳部停止發(fā)育，上半身仍持續(xù)成長(zhǎng)，使下半身承受過多的體重，令他在步行上都顯困難，遑論進(jìn)行騎馬等激烈運(yùn)動(dòng)。 

《In The Restaurant La Mie》

對(duì)愛好騎馬打獵且期盼克紹箕裘的洛特雷克伯爵，這不啻為一大打擊。這成為他另一個(gè)棄家人不顧的理由，也令他更少回家，原來(lái)對(duì)兒子的期盼也轉(zhuǎn)移到郊外打獵之上；而對(duì)洛特雷克伯爵夫人而言，丈夫的態(tài)度使她投入更多心血在照料兒子上。她不但一手包辦兒子的療養(yǎng)工作，帶他到尼斯、席雷朗等地治療、度日，并親自教導(dǎo)他拉丁文與英語(yǔ)，以免因療養(yǎng)而延怠課業(yè)。至于洛特雷克本人，因失去自由活動(dòng)的能力，閑暇時(shí)間轉(zhuǎn)而花在繪畫上，特別是他最喜歡的馬匹奔跑、騎士馭馬、帆船航行等景象，透過其視覺捕捉，出現(xiàn)在這時(shí)期的素描與油畫里。而這也奠定了日后成為畫家的基礎(chǔ)。

《ruhendes-modell-1896》

1881年7月，即將滿17歲的洛特雷克前往巴黎參加大學(xué)入學(xué)考試，但卻落榜。于是利用三個(gè)月時(shí)間沖刺，終于11月第二次入學(xué)考試時(shí)順利上榜。然而，喜好繪畫遠(yuǎn)大于學(xué)業(yè)的洛特雷克卻放棄入學(xué)資格，轉(zhuǎn)去學(xué)習(xí)繪畫。這項(xiàng)決定最初遭到洛特雷克伯爵夫人反對(duì)，但在舅舅勸說和鼓勵(lì)下，伯爵夫人接受了他的決定，讓他與父親前往巴黎，在專畫動(dòng)物的聾啞畫家魯尼·布蘭斯多（Rene Princeteau）的畫室學(xué)習(xí)。

學(xué)徒時(shí)期

1882年3月，盡管只有幾個(gè)月，洛特雷克對(duì)馬匹奔跑的成熟技巧讓布蘭斯多嘆為觀止，認(rèn)為已無(wú)力教導(dǎo)，故介紹他到著名的學(xué)院派畫家萊昂·博納（Leon Bonnat）畫室學(xué)習(xí)。在此，他接受學(xué)院派畫風(fēng)的洗禮，過往夸張的描繪有些收斂，加上新學(xué)到的構(gòu)圖技巧，使他構(gòu)圖更顯深度與層次感。該年暑假，他回舅舅家度假，創(chuàng)作出許多作品，然而9月再度前往巴黎時(shí)，博納到巴黎藝術(shù)學(xué)院（école des Beaux-Arts）任教，原來(lái)的畫室已關(guān)閉。洛特雷克不得已下，轉(zhuǎn)而與部分同學(xué)轉(zhuǎn)往擅長(zhǎng)歷史題材的學(xué)院派畫家費(fèi)爾南·科爾蒙（Fernand Cormon）的畫室。 

《The clownesse cha-u-kao at the Moulin Rouge》

科爾蒙雖是學(xué)院派畫家，但他的要求并不嚴(yán)格，甚至鼓勵(lì)學(xué)生自由創(chuàng)作。在此，洛特雷克認(rèn)識(shí)了埃米爾·貝爾納（émile Bernard）、凡·高等日后著名的新印象派和后印象派畫家，與這些新銳畫家切磋使洛特雷克的繪畫技巧持續(xù)進(jìn)步。另一方面，因嫌科爾蒙的指導(dǎo)不夠嚴(yán)格，他自費(fèi)在住處請(qǐng)模特兒，并訂定作息表以鍛煉繪畫技巧。這段期間，他十分努力，而成果也受到師長(zhǎng)的肯定：博納見到他的作品后，決定請(qǐng)他協(xié)助完成維克托·雨果作品的插圖。對(duì)于這些肯定，洛特雷克在書信中寫到：“   我不能辱沒科爾蒙老師的聲望，但也不能被老師影響，在此我要學(xué)習(xí)自己的工作方法。  ”

《The Countess Adèle de Toulouse?Lautrec in her salon at the Chateau》

同樣在此期間，洛特雷克常與同學(xué)前往美術(shù)館欣賞畫作，相繼結(jié)識(shí)當(dāng)代著名的印象派畫家愛德華·馬內(nèi)、皮埃爾-奧古斯特·勒努瓦、埃德加·德加等人。其中，他對(duì)德加崇拜有加，1885年兩人第一次見面后，洛特雷克即視他為精神導(dǎo)師。受到德加的影響，洛特雷克的繪畫題材逐漸轉(zhuǎn)變，由傳統(tǒng)的故事與動(dòng)物逐漸轉(zhuǎn)為現(xiàn)實(shí)人物。不久，他離開科爾蒙的畫室，正式將現(xiàn)實(shí)世界視作繪畫的對(duì)象。

蒙馬特爾時(shí)期

由于不習(xí)慣巴黎都會(huì)生活，洛特雷克伯爵夫人于1883年搬到他們家族的主要領(lǐng)地馬爾羅梅莊園（Chateau Malromé）居住。僅剩一個(gè)人居住的洛特雷克因嫌孤寂，搬到畫室同學(xué)兼好友艾柏特·葛爾尼葉（Albert Grenier）家居住。由于該住處位居巴黎北部的新興地區(qū)蒙馬特爾，當(dāng)?shù)爻涑庵鞣N聲色場(chǎng)所。洛特雷克定居于此后受到影響，開始流連當(dāng)?shù)氐目Х葟d與酒廊，并結(jié)識(shí)酒店老板兼小有名氣的男歌手阿里斯蒂德·布留安（Aristide Bruant）。布留安介紹他與妓女發(fā)生關(guān)系，因身形丑陋被許多女性拒絕的洛特雷克也從風(fēng)塵女子身上找到渴望的溫柔，至此，他和夜生活脫離不了關(guān)系。 

《在紅磨坊的舞蹈》

1886年，洛特雷克離開科爾蒙的畫室，也搬離了葛爾尼葉的住處。他在蒙馬特爾成立自己的畫室，但仍接受德加的指導(dǎo)，并持續(xù)到1888年。這時(shí)，他與18歲的模特兒瑪莉-克雷曼汀·瓦拉東（Marie-Clémentine Valadon，即日后的畫家蘇珊娜·瓦拉東）交往，然而瑪莉只想騙取他的金錢，并以假裝自殺等手法威嚇洛特雷克。經(jīng)過多年糾纏后，洛特雷克于1889年忍痛結(jié)束第一段戀情，與她徹底斷絕關(guān)系。失戀后的洛特雷克為了發(fā)泄，又與卡門·戈婷（Carmen Gaudin）交往，然而卻感染梅毒，這令他身心受創(chuàng)，從此也不太信任母親之外的任何女性，且更沉溺在蒙馬特爾的夜生活。

《在穆朗街的沙龍》

私生活雖然不太順?biāo)欤?888年與1889年卻是洛特雷克藝術(shù)生涯初露頭角的時(shí)光：1883年與1887年兩度參與巴黎沙龍展（Salon de Paris）皆落榜后，1888年他開始將“Treclau”的創(chuàng)作假名改回“Lautrec”的真名簽名，改而參加布魯塞爾的二十人展（Les Vingt），隔年參加第五屆獨(dú)立沙龍展（Salon des Refusés），并展出期間個(gè)人獨(dú)展。之后第六、七、八屆皆有作品參展，且評(píng)價(jià)不錯(cuò)，也讓他逐漸被視為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（Art Nouveau）的重要參與者。。其中在二十人展時(shí)，曾發(fā)生一段小插曲：畫展閉幕時(shí)，洛特雷克應(yīng)邀出席閉幕典禮，然而典禮時(shí)比利時(shí)畫家亨利·德·格魯（Henry de Groux）痛批一同參展的梵高不學(xué)無(wú)術(shù)，只會(huì)吹牛。此話一出，立刻引起身為梵高友人的洛特雷克不滿，揚(yáng)言要與格魯當(dāng)場(chǎng)決斗，最后格魯收回他的批評(píng)，才避免了可能的流血沖突。

《the-two-girlfriends-1894》

但這時(shí)影響洛特雷克最深的，卻是酒店的夜生活。他最早出沒在葛樂蒂磨坊（Moulin De La Galette），并結(jié)識(shí)尚未成名的女舞者拉·古留（本名路易絲·韋伯），外號(hào)“大嘴美人”，這位“大嘴美人”啟迪洛特雷克，創(chuàng)作了他最著名的作品。[1]1889年，法國(guó)為了慶祝大革命百周年，在巴黎舉辦世界博覽會(huì)。為了因應(yīng)活動(dòng)的帶來(lái)的觀光人潮，新型態(tài)的夜總會(huì)紅磨坊開幕了，而洛特雷克也隨之轉(zhuǎn)移到此。由于酒店尊重他貴族與畫家的身份，洛特雷克也樂于結(jié)交經(jīng)理與店中藝人紅星。1891年，另一家新型高級(jí)酒店巴黎酒店（Casino De Paris）開張，為了競(jìng)爭(zhēng)過對(duì)手，紅磨坊挖角來(lái)拉·古留、馬瑟·滑蘭丹（Marcel Levesque）、珍妮·阿弗莉（Jane Avril）、夏烏考（Cha-u-kao）、依薇特·吉貝兒（Yvette Cuilbert）等巴黎著名的藝人紅星，并請(qǐng)洛特雷克為紅磨坊制作彩色宣傳海報(bào)。由于他的海報(bào)一改傳統(tǒng)，使用彩色和顯著的文字，配合深具特色的人物造型，成功吸引了許多上流階層男女光顧紅磨坊。而洛特雷克的宣傳也讓他成為紅磨坊的座上賓。于是，形形色色的藝人與客人成為他大多數(shù)的繪畫題材。

 《身體檢查》，1894年，國(guó)家藝?yán)炔亍?/span>

磨坊街娼樓里，妓女們接受官訂的身體檢查情景。

1892年起，洛特雷克的繪畫對(duì)象又多出一種，即娼樓的妓女。最初這只是交通通勤上會(huì)經(jīng)過，結(jié)交一些妓女朋友。隔年，由于醫(yī)師室友要結(jié)婚，為了騰出空間讓新婚夫婦生活，他干脆搬進(jìn)磨坊街（Moulin）的娼樓公寓居住。不同進(jìn)出其中的其他男性，洛特雷克是以朋友與觀察者的角度與她們共同生活，并紀(jì)錄下一夜春宵外，妓女們的真實(shí)生活：鬧情緒、裝扮、性器官檢查、彼此之間的女同性戀關(guān)系等等...。具有貴族身份的洛特雷克，不但公然出入娼樓，也常在公開場(chǎng)合稱贊娼樓，比如一次高級(jí)餐宴中主人請(qǐng)他發(fā)表感想，他稱贊道： “  太好了，就跟在娼樓里一樣！   ”

《》

因如此離經(jīng)叛道的行為，洛特雷克不但成為上流社會(huì)議論的對(duì)象，也是各家媒體爭(zhēng)相關(guān)注的焦點(diǎn)。不過媒體重視的并非他的畫作，而是出人意表的言行舉止和笑話，但他從未對(duì)媒體過于夸大的報(bào)導(dǎo)作出回應(yīng)與抗議。雖然大家對(duì)洛特雷克意見甚多，但這三年也是創(chuàng)作的全盛時(shí)期，共完成五十多幅畫作。 

《The Countess Adèle de Toulouse?Lautrec in her salon at the Chateau》

因如此離經(jīng)叛道的行為，洛特雷克不但成為上流社會(huì)議論的對(duì)象，也是各家媒體爭(zhēng)相關(guān)注的焦點(diǎn)。不過媒體重視的并非他的畫作，而是出人意表的言行舉止和笑話，但他從未對(duì)媒體過于夸大的報(bào)導(dǎo)作出回應(yīng)與抗議。雖然大家對(duì)洛特雷克意見甚多，但這三年也是創(chuàng)作的全盛時(shí)期，共完成五十多幅畫作。

《茱麗葉·巴斯卡》，1887年。洛特雷克學(xué)徒生涯后期的作品

1893年，洛特雷克在畫商朋友莫里斯·茹瓦揚(yáng)協(xié)助下，舉行生平第一次個(gè)展。為了避免不必要的爭(zhēng)議，他將有關(guān)妓女的作品擺在畫廊二樓，僅供少數(shù)朋友與鑒賞家參觀，其他爭(zhēng)議性較小的作品才放在一樓讓大眾欣賞。雖然洛特雷克并不看好這次的個(gè)展，但出乎預(yù)料的是媒體卻給予其不錯(cuò)的報(bào)導(dǎo)與評(píng)價(jià)，而洛特雷克的精神導(dǎo)師埃德加·德加也大大肯定他的作品，這也讓洛特雷克于隔年舉行另一場(chǎng)石版畫個(gè)展。然而這次的個(gè)展不太成功。同年，《白色評(píng)論》（La Revue blanche）在巴黎發(fā)行，在獨(dú)立畫展上引人注目的洛特雷克結(jié)識(shí)其中的撰寫作家安德烈·紀(jì)德、保羅·紀(jì)樂希（Paul Valéry）以及畫家皮埃爾·博納爾（Pierre Bonnard）等人，進(jìn)而與其中兩位主編保羅·勒克萊克（Paul Leclercq）、塔迪·納塔松（Thadée Natanson）認(rèn)識(shí)，并成為相當(dāng)親密的好友。

《在尼斯駕車的洛特雷克伯爵》，1881年，小皇宮美術(shù)館藏

1895年洛特雷克為《白色評(píng)論》所繪的宣傳海報(bào)，圖中人物即蜜希亞·納塔松。

1895年，洛特雷克前往倫敦繪制肖像，順便拜訪詹姆斯·惠斯勒（James McNeill Whistler）等當(dāng)代英國(guó)畫家，并在參觀馬戲團(tuán)時(shí)結(jié)識(shí)莫里斯·梅特林（Maurice Maeterlinck）等作家與詩(shī)人。隔年又與喬懷安共游荷蘭、西班牙和葡萄牙，然后溯盧瓦爾河而上，探巡法國(guó)中部的各處城堡。這年，洛特雷克出版了以妓女為主題的石版畫畫冊(cè)，并接受《白色評(píng)論》邀請(qǐng)，以他相當(dāng)仰慕的塔迪·納塔松之妻蜜希亞·納塔松（Misia Natanson）為對(duì)象，為該雜志畫了一幅宣傳海報(bào)。 

《用早餐前的洛特雷克伯爵夫人》，1881年-1883年，圖盧茲-洛特雷克美術(shù)館藏

1897年起，洛特雷克因?yàn)橥ㄏ鼊?chuàng)作，常夜間失眠，因而逐漸染上酒癮，雖然經(jīng)喬懷安勸告，但卻日益惡化，經(jīng)常失眠喝酒，酒醉仍睡不著只好通宵作畫，這讓他孱弱的身體健康更加惡化。為了改善情況，喬懷安決定替他在倫敦舉辦第三次個(gè)人畫展，以遠(yuǎn)離蒙馬特爾的花花世界。然而此次個(gè)展卻未受英國(guó)人青睞，以失敗作收，這反令洛特雷克酗酒情形更加嚴(yán)重，回國(guó)后甚至出現(xiàn)精神失常與幻覺的情形。最后，母親與醫(yī)師表弟加百利·達(dá)比埃（Gabriel Tapie）討論后，于1899年3月決定把酒精中毒的洛特雷克強(qiáng)送至精神病院治療。

晚期

被稱作《馬戲團(tuán)》的30幅石版畫系列作品之一，洛特雷克透過這些作品向精神病院方證明自己與常人無(wú)異，最終贏得自由。

《宿醉》，1889年，佛格美術(shù)館藏

入院之初的洛特雷克百般抗拒精神病院的治療，并寫信向父親求救，但未獲理睬。兩星期后，他的神智已較為清醒，開始擔(dān)心會(huì)被終身監(jiān)禁在院里，于是采取了幾個(gè)對(duì)策：一方面他向院方表示愿意積極配合，減低彼此的不信任，另一方面他請(qǐng)經(jīng)常來(lái)探病的喬懷安送來(lái)畫筆與石材，希望用畫作證明自己的精神良好。因?yàn)殛P(guān)在院里，洛特雷克僅能憑記憶作畫，于是他以待在萊昂·博納畫室期間，啟蒙老師魯尼·布蘭斯多帶他觀賞馬戲團(tuán)的回憶為題，創(chuàng)作一系列石版畫作，其中有小丑表演、女馴獸師、特技雜耍、喜劇等等。在入院75天內(nèi)，共完成50多張作品，其中挑選30幅制成石版畫，這30幅畫最后也讓他離開精神病院。之后，洛特雷克曾對(duì)朋友說過：“  我以素描贏得自由！  ”

《洗衣女》，1889年，私人藏。圖中的紅發(fā)女子即瑪莉-克雷曼汀·瓦拉東

5月20日出院后，洛特雷克與遠(yuǎn)親威奧（Viaud）陪同下，前往諾曼底旅行，之后又前往哈佛爾（le havre）觀光。后來(lái)返回母親在馬爾羅梅的別墅靜養(yǎng)，直到10月母親的葡萄園收成后再度前往巴黎。由于擔(dān)心洛特雷克再度沉溺于酒鄉(xiāng)之中，他的朋友們特地帶他逛當(dāng)?shù)氐姆椊?。這次他結(jié)識(shí)一位18歲的女裁縫露薏絲·布魯埃（Louise Blouet），雖然她已名花有主，但對(duì)女性失望的洛特雷克仍罕見地動(dòng)了真情，并以她為模特兒，完成一幅油畫和兩張素描。

《gustave-lucien-dennery-1883》

 1900年，巴黎再度舉辦的世界博覽會(huì)，邀請(qǐng)洛特雷克擔(dān)任繪畫的評(píng)審，但被他回絕，不過他仍舊坐著輪椅上前去參觀。由于沒特別的好感，他未完成任何相關(guān)作品。不久，他又再度染上酗酒的習(xí)慣，甚至連同行的威奧也無(wú)法勸阻他，這令他尚未恢復(fù)健康的身體再度惡化。5月，他與威奧再游諾曼底，為了感謝這位遠(yuǎn)親，他以威奧為對(duì)象創(chuàng)作晚年大作《威奧提督》（Admiral Viaud）。6月，因經(jīng)濟(jì)因素取消巴黎之行，直接從諾曼底前往波爾多，在此他迷上歌劇《梅薩莉娜》（Messalina），完成6幅相關(guān)畫作。12月，洛特雷克返回馬爾羅梅，然而因腳充血而下半身麻痹，之后采用電療法才恢復(fù)，但病情已十分嚴(yán)重。

《In The Restaurant La Mie》

1901年4月15日，洛特雷克最后一次前往巴黎，并拜訪巴黎的老朋友。由于大家都知道他大限不遠(yuǎn)，此次為訣別之旅，所以除了感傷外，也帶他參觀各處故地，而他也整理了自己的畫室，并完成《威奧提督》與最后遺作《巴黎大學(xué)醫(yī)學(xué)院的口試》（An Examination at Faculty of Medicine）。7月，在朋友淚送下，洛特雷克返回圖盧茲，但回來(lái)后突然半身不遂。8月20日，母親洛特雷克伯爵夫人帶他返回馬爾羅梅的別墅，這時(shí)，洛特雷克的病情又急趨惡化，除了稍微修飾外，無(wú)力進(jìn)行任何創(chuàng)作。9月9日凌晨?jī)牲c(diǎn)十五分，洛特雷克在家人與少數(shù)好友注視下逝世，得年36歲。

《正在鷹獵的洛特雷克伯爵》，1881年，圖盧茲-洛特雷克美術(shù)館藏

1912年，莫里斯·茹瓦揚(yáng)為洛特雷克整理出版?zhèn)饔洝堵逄乩卓藗鳌?。而其多?shù)作品則由父母保管，直到1922年才捐給阿爾比美術(shù)館（Mairie Albi），館方則成立圖盧茲-洛特雷克美術(shù)館（Le Musée Toulouse Lautrec）專門展示這些作品，至今該館仍是收藏洛特雷克作品最多的地方。

藝術(shù)風(fēng)格 

作為后印象派畫家，洛特雷克的繪畫技巧深受印象畫派啟發(fā)，但又結(jié)合浮世繪筆法與個(gè)人寫實(shí)的才華而獨(dú)樹一格。他的繪畫作品主要可分成兩大類型：油畫與石版畫。無(wú)論哪種類型，幾乎都以人物素描為主題對(duì)象。受到埃德加·德加的強(qiáng)烈影響，洛特雷克的畫作充斥著各式各樣的人物樣貌。對(duì)于這點(diǎn)，據(jù)說他曾說過：“ 只有人才是存在的，風(fēng)景不過是附屬品。所謂純風(fēng)景畫畫家只是野蠻人。 ”

《四輪輕馬車》，1880年，圖盧茲-洛特雷克美術(shù)館藏。洛特雷克少年時(shí)期曾以馬車為題材完成許多作品，這是其中一幅

雖然同樣專注于人物畫，但洛特雷克與德加的風(fēng)格又大異其趣：德加的畫作被認(rèn)為宛如鑰匙孔中的結(jié)果，她們（多數(shù)是女性）在畫中的姿態(tài)宛如不曾留意畫家的筆觸，因此留下無(wú)矯作的體態(tài)之美；然而洛特雷克的畫作卻有意無(wú)意的扭曲或夸大畫中人物的樣貌神情，進(jìn)而強(qiáng)調(diào)人物的生命力與寫實(shí)感，讓粗莽的中低階層居民也戴上莊嚴(yán)的面紗。對(duì)于自己的創(chuàng)作理念，洛特雷克曾說：“     我致力于創(chuàng)作真實(shí)而非理想，或許這是缺點(diǎn)。雖然我并不喜歡丑陋的東西，但我對(duì)它仍帶有幾分興趣地涂上顏色，或畫成圓形，或使之發(fā)光...。”

《在尼斯駕車的洛特雷克伯爵》，1881年，小皇宮美術(shù)館藏

油畫

洛特雷克的油畫與水彩畫作品大略可分成三個(gè)時(shí)期：1888年以前的習(xí)作期，1888年至1898年的全盛期，1898年至1901年的厚重期。

《女帽商》，1900年，圖盧茲-洛特雷克美術(shù)館藏。圖中女子即露薏絲·布魯埃，洛特雷克仰慕之余，為她繪了三張作品

習(xí)作期（1887年以前）

1888年之前，洛特雷克尚在摸索自己的繪畫風(fēng)格：雖然自小便展露出快速掌握物體移動(dòng)瞬間的畫面并生動(dòng)描繪出來(lái)的天賦，但受到學(xué)院派老師的影響，洛特雷克盡可能壓抑本身變形扭曲畫作對(duì)象的本能。有名同畫室的同學(xué)曾描述這彼此沖突的矛盾：“  我們都看得出來(lái)亨利想忠實(shí)呈現(xiàn)模特兒，但他的畫筆往往反抗他的意志，把模特兒的性格或特征用夸張的筆法表現(xiàn)出來(lái)。  ”

《日本會(huì)議廳的音樂廳》，1892年-93年，國(guó)立圖書館攝影與版畫部門藏

另外，雖然已表現(xiàn)出優(yōu)異的人物素描技巧，但畫作題材因不同老師的指導(dǎo)，創(chuàng)作題材也大不相同：在魯尼·布蘭斯多門下時(shí)，便以動(dòng)物畫為主；到了歷史畫畫家費(fèi)爾南·科爾蒙門下時(shí)，討厭畫作刻板人物的洛特雷克也畫了兩三幅類似的題材作品。此外他也畫過同一畫室的同學(xué)凡·高的肖像畫。而在學(xué)院派老師指導(dǎo)下，洛特雷克的最大收獲莫過于背景構(gòu)圖與透視法的成熟運(yùn)用技巧，而涂色上也出現(xiàn)越來(lái)越多的繪畫線條。

《朗讀狀的依薇特·吉貝兒》，1894年，圖盧茲-洛特雷克美術(shù)館藏

1885年起，受到印象派與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)影響，洛特雷克的畫作中出現(xiàn)印象派色調(diào)的筆法，逐漸講求畫作第一眼的視覺效果。另外，因崇拜印象派畫家埃德加·德加，洛特雷克放棄了學(xué)院派畫家的指導(dǎo)，逐漸將主題轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)生活中的人物。

全盛期（1888年－1898年） 

1888年起，洛特雷克迷上蒙馬特爾的夜生活，開過出新的畫風(fēng)：為了描繪快速舞動(dòng)的藝人身影與觀眾，洛特雷克完全放棄學(xué)院派嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦L畫方式，改以快速的線條描繪人物輪廓，如此扭曲夸大特征的本能終于彰顯出來(lái)，并成為他的一大特色；另外使用稀釋過的顏料涂滿色面，使涂色快速而直接，連帶產(chǎn)生透明感，并依稀裸露出畫布的底色。 

《朗讀狀的依薇特·吉貝兒》，1894年，圖盧茲-洛特雷克美術(shù)館藏

另外，從1883年起，洛特雷克開始收藏浮世繪的畫作，并從中采用許多技巧加入畫中：他學(xué)會(huì)應(yīng)用具有韻律感的輪廓線條表達(dá)人物的服飾與身材特征，并將透視法中的水平線拉到畫作的上半部，使消失點(diǎn)移到畫作之外，因而讓畫里的空間距離變成急遽上升的斜線狀態(tài)；此外，具有顯著特征的主體人物被擺到前端，后面改以黯淡如黑影般的人群加以襯托，這些技巧使得主角更為明顯，受人注意，并塑造出夜生活里的刺激與戲劇性。 

夸張甚至帶點(diǎn)丑陋的人物表情是這時(shí)期洛特雷克畫作的最大特點(diǎn)：他不是憑空扭曲人物的樣貌，而是根據(jù)主角本身的特征加以夸大。而且，夜總會(huì)的表演光線經(jīng)常由下而上照射，如此人物的鼻孔與嘴唇會(huì)顯得十分明顯，洛特雷克抓住這個(gè)場(chǎng)景并畫成畫作，這讓現(xiàn)實(shí)生活中的美女在作品中也顯得丑陋。也因?yàn)槿绱耍S多女伶會(huì)為此向洛特雷克抱怨，但他從未在畫作上讓步。 

厚重期（1899年－1901年）

1898年后，洛特雷克因酒精中毒損害神經(jīng)，無(wú)法自由輕快地?fù)]動(dòng)色筆，只好放棄全盛時(shí)期的快速繪畫技巧，改以厚重的顏色強(qiáng)調(diào)人物的性格。但除此之外，其他的技巧仍未放棄。不過由于病痛纏身，加上兩年后旋即去世，這時(shí)期的作品遠(yuǎn)少于前面兩個(gè)時(shí)期。不過由于多數(shù)時(shí)間不在蒙馬特爾，此期的繪畫人物不再是藝人紅星或妓女，而是以一同旅游的朋友，歌劇場(chǎng)景等題材為主。此外，這時(shí)期也出現(xiàn)許多經(jīng)典的系列作品，如《梅薩莉娜》為描繪對(duì)象的6幅系列作品。

《石版畫與海報(bào)》

相較于油畫作品，洛特雷克的石版畫在當(dāng)代十分著名：他不但是當(dāng)時(shí)少數(shù)杰出的石版畫畫家，也用石版畫制作深具個(gè)人特色的海報(bào)。 

被稱作《馬戲團(tuán)》的30幅石版畫系列作品之一，洛特雷克透過這些作品向精神病院方證明自己與常人無(wú)異，最終贏得自由

石版畫發(fā)明于18世紀(jì)末的德國(guó)，雖然在19世紀(jì)后期多數(shù)印象派畫家已嘗試過這種繪畫技術(shù)，但洛特雷克嚴(yán)謹(jǐn)且大量的石版畫作品卻與歐諾黑·杜米埃（Honoré Daumier）并稱19世紀(jì)最重要的石版畫家。他從1885年離開費(fèi)爾南·科爾蒙的畫室后，立刻學(xué)習(xí)石版畫的技術(shù)，并以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆绞街谱髯髌罚合仍谑嫔洗蛏纤孛璨莞澹陂g以拇指擦拭線條，制造出現(xiàn)線條之間的疏密感，最后才制成石版畫。因此，他的多數(shù)石版畫幾乎是素描的重現(xiàn)，流暢的線條在其中扮演重要的角色。 

《五月貝爾?！?/span>

但另一方面，洛特雷克也制作大色面石版畫，并運(yùn)用在海報(bào)作品上。當(dāng)時(shí)海報(bào)才剛運(yùn)用在商業(yè)宣傳上，因此多數(shù)商家僅制作簡(jiǎn)單小型的黑白海報(bào)作為宣傳，但洛特雷克接受紅磨坊委托后，開始制作鮮艷、造型有力的彩色海報(bào)，以大膽的動(dòng)作與表情吸引顧客上門，果然一炮而紅，成為當(dāng)時(shí)與皮爾·波那爾齊名的兩大海報(bào)創(chuàng)作者。

《巴黎大學(xué)醫(yī)學(xué)院的口試》，1901年，圖盧茲-洛特雷克美術(shù)館藏。洛特雷克生前最后一幅作品。為了感謝表弟達(dá)比埃的照顧，他以想像繪出二十多年前達(dá)比?？谠嚨那榫?/span>

無(wú)論是石版畫或海報(bào)，洛特雷克在其中運(yùn)用了更多浮世繪的技巧：他大膽拋棄透視法，以線條創(chuàng)造出主觀的空間感，并以左右不對(duì)稱的比例構(gòu)圖襯托主題；另外在海報(bào)上他使用大塊的純色裝飾，搭配刺激性的彩色字體，加上本身獨(dú)特的人物刻畫，使人們眼光自然被其作品所吸引。這也令他的作品成為當(dāng)時(shí)夜總會(huì)或歌手重要的宣傳品。

影響 

生前，洛特雷克被視為惹花捻草的人物，不過其海報(bào)與版畫作品卻造成當(dāng)時(shí)巨大的變革；他讓商樣宣傳的海報(bào)作品也能兼具藝術(shù)性，并成功將夜生活的歡樂場(chǎng)所形象化，牢記在人們的腦海之中。至今，即使已過百年，紅磨坊仍然是巴黎著名的觀光景點(diǎn)之一，并成為許多電影、繪畫等藝術(shù)創(chuàng)作的取材對(duì)象。這點(diǎn)，應(yīng)歸功于洛特雷克傳神的海報(bào)作品與畫作之賜。 繪畫上，洛特雷克大量采用浮世繪技法的繪畫風(fēng)格影響了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與后印象派的作品風(fēng)格：不但與他同輩的凡·高也采用大量具有韻律感的線條描繪事物，更啟發(fā)后輩畫家如巴勃羅·畢加索的人物畫風(fēng)格，進(jìn)而開創(chuàng)藍(lán)色時(shí)期的畫風(fēng)。這在后印象派中，可為十分具影響力。

《費(fèi)南迪馬戲團(tuán)的女演員》，1888年，芝加哥美術(shù)館藏。這幅畫是典型的洛特雷克式作品：依稀可見的畫布底色、巨大的觀眾席弧線、弓狀的馴獸師身材、夸張的女演員臉部，都顯示出其全盛時(shí)期的繪畫風(fēng)格

根據(jù)網(wǎng)絡(luò)電影數(shù)據(jù)庫(kù)（IMDb）統(tǒng)計(jì)，1950年以來(lái)，以洛特雷克為題電影的電影有兩部，電視劇有一部，以他為名的角色也出現(xiàn)在其他電影，特別是以紅磨坊主題的電影。另外，許多餐廳和商場(chǎng)為了表現(xiàn)優(yōu)雅熱絡(luò)的夜生活氣氛，會(huì)將洛特雷克的畫作或海報(bào)圖樣畫成壁畫或空間裝飾。顯然，他幾乎已和紅磨坊和蒙馬特爾，乃至于19世紀(jì)末的巴黎畫上等號(hào)。