王飛飛：芥子園畫圃-青山綠水24講第8講：山石的皴法（下）

主要內(nèi)容：山石的皴法（下）

上接第七講：折帶皴

在結(jié)構(gòu)上要顯出參差不齊，緊的地方收的非常緊，而疏朗的地方非常開闊（指陰陽部分），線條的流暢和疏密可以使畫面的石頭和石質(zhì)更加豐潤，對后人影響非常大。然后，打上 苔點。倪云林打苔點非常干凈，在一些主要地方用中鋒輕輕按下，苔點猶如節(jié)奏，非常分明的表明了寫萬里的這種意境。然后再用淡墨把它的陰面有序的掭染上去，使它的質(zhì)感和立面更加明朗。在清代有個四僧畫家之一弘仁，也就是延續(xù)了他的這種方法。

在傳統(tǒng)技法里面，還有很多這種生活中的觀察和理解。

大斧劈皴和小斧劈皴

斧劈皴是山水畫皴法之一，運筆時筆線遒勁，多頓挫曲直，有如刀砍斧劈，故稱斧劈皴。

運用時，以中鋒勾勒山石輪廓，而以側(cè)鋒橫刮之筆畫出紋理，再用淡墨渲染。

筆線細勁的稱小斧劈皴，筆線粗闊得稱大斧劈皴。

這種皴法適宜表現(xiàn)質(zhì)地堅硬菱角分明的巖石。

在宋代以后的畫家，一般都采用這種方法，到了元代以后，由于文人畫的興起，所以，改變了一些方法，這種嚴謹?shù)慕Y(jié)構(gòu)對后人影響甚大。所以，每位畫家都應(yīng)該把宋代山水畫的創(chuàng)作方法牢牢的掌握。

線條用中鋒，富有節(jié)奏感和彈性，然后，在它的側(cè)面皴擦，形成斧劈。這種畫法在中國畫家里面，運用非常多。這個陰面，給它完整的表現(xiàn)出來。注意陰陽面的對比。山水畫家除了高山峻嶺以外，近處的結(jié)構(gòu)處理細節(jié)要注意表達。學(xué)習(xí)山水畫要注重基礎(chǔ)練習(xí)和掌握山石的內(nèi)在結(jié)構(gòu)。而這種簡單的結(jié)構(gòu)，會給你今后的創(chuàng)作和發(fā)展帶來很大的空間。

注意陰面結(jié)構(gòu)的塑造，在大的結(jié)構(gòu)以后，然后用淡墨給它渲染出立體感很內(nèi)立面。使這塊石頭更加生動、厚實。

用側(cè)鋒淡墨輕輕梳理，在結(jié)構(gòu)嚴謹?shù)牡胤剑梢灶伾钜稽c，使它的立體感更加凸顯。

陽面如果面積過大，根據(jù)需要可以再增加一些結(jié)構(gòu)細節(jié)或厚度和打破這種瓶頸，用側(cè)鋒給它梳理出石頭得紋理結(jié)構(gòu)。不夠自然的地方，人為的解剖，并畫出相應(yīng)的紋理與結(jié)構(gòu)。

注意整體石頭的勢和整個陰陽面的對比。目前，這種皴法在南北方都有所運用，方法好學(xué)，畫此法的畫家也不少。

披麻皴

是山水畫的皴法之一，其狀如麻。披散而錯落交搭，在運用此法時，先用淡墨畫輪廓。陰暗處用淡墨渲染，感覺不足的部分，待墨干后可以再染。董源多用短披麻皴，巨然喜用長披麻皴。

披麻皴，是由巨然，董源那個時代的畫家延伸。因為南方的地理地貌，所以形成一種披麻皴。披麻皴也代表現(xiàn)代繪畫的一種主要的表現(xiàn)方法。

披麻皴，以長線條，小結(jié)構(gòu)為準。注意線和線之間要疏朗緊密有致，不能平行，如果兩根線平拉，那就顯得非?？贪濉Ｋ?，在拉線的過程中，一定要學(xué)會一種美感，就是疏朗有別。

山脈結(jié)構(gòu)的山形，其皴法線條是錯落有致的往兩邊派生出來。用淡墨給明暗做出區(qū)別好讓它更加豐富。注意掌握披麻皴的結(jié)構(gòu)線和排列特點。

線條要疏密有間，切記平涂。然后再它的主體上打苔點。有的時候，趁筆墨未干的時候，用你的苔點，這樣它的苔點可以跟它的線條完整的揉合在一起。有的時候，一定要等筆墨干了以后再重新上，因此在苔點的運用上也要靈活。

沒干的時候打苔點，苔點和線可以相互融合，也很自然。一旦干了以后，就很難融進去。所以，在打苔點的時候，一定要掌握分寸。

打苔點要有序進行，一般在陽面，你所認為需要的地方。所謂石為骨，苔為衣，也就是說，當苔點完成后，其山石更加豐厚。更加圓潤，也包括皴擦，同樣如此。所以說，在山水畫家創(chuàng)作的過程當中，每個山水畫家都可以根據(jù)自己的需要來表達創(chuàng)作的要求和意義。比如，斧劈皴可以完成后在加，效果如上。

披麻皴趁潮的時候打上去，顯得比較融為一體。這種方法在寫生的時候和在你表現(xiàn)山石的時候，根據(jù)你的需要運用。

拖泥帶水皴

是一種邊皴邊染的方法，在運用斧劈皴畫山石時，先用較濃濕筆勾勒出輪廓以后，然后趁輪廓線未干時再以較濕的濃墨或淡墨加皴，趁其未干時，又以淡墨染之。能夠達到自然連接成一片，渾然一體的效果。所以拖泥帶水皴，也就是在它濃淡相間的情況下采取的必要措施。

例如近代畫家傅抱石等一批畫家就靈活理智的運用了這種拖泥帶水皴。形成了非常好的一種表現(xiàn)方法。

拖泥帶水皴在用筆和用水方面要掌握的非常好，所以說，你一定要有非常好的技巧和嫻熟的技法。你才能運用，如果掌握不好，畫面就顯得非常呆板，掭筆的時候，用飽滿的水分，用筆尖和筆中間加上濃重的墨。然后掭的時候柔轉(zhuǎn)一下，畫的時候，要傾力而下，左右皴擦。使筆尖扎開形成氣勢，所以，當你不熟悉，無法掌握的時候，最好不要用此皴法。一旦畫不好，就是滿紙淹墨。無法辨認，沒有結(jié)構(gòu)。這種就是簡單的拖泥帶水皴技法。

然后趁它未干的時候，用筆尖，濃墨使筆揉轉(zhuǎn)一下扎開，然后打上苔點，給它有郁郁蔥蔥的感覺，這種方法現(xiàn)在很多畫家運用，但是運用好的少，一般這種方法不容易掌握。所以，作為我們，還是傳統(tǒng)一些固定皴法比較好。

王飛飛作品：春夏秋冬

畫家簡介

王飛飛（1959—），南京人，現(xiàn)代畫家，現(xiàn)為江蘇省國畫院國家高級美術(shù)師。自少年時隨亞明、宋文治老師習(xí)畫，1978年考入江蘇省國畫院學(xué)員班，2002年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院中國畫研究生班?，F(xiàn)為江蘇省國畫院國家一級美術(shù)師。中央電視臺書畫頻道特聘教授，主講《青山綠水--芥子園畫譜》山水篇（二十五集）。近年來，其作品多次參加全國性畫展并獲獎。作品《重林復(fù)嶂泉聲遠》入選中國美術(shù)家協(xié)會主辦的"2010年中國畫作品展"（蘇州）；作品《萬疊云山》2010年入選中國美術(shù)家協(xié)會主辦的"首屆中國工筆畫大展"（北京）；作品《萬壑樹參天》入選"2011年中國百家金陵畫展"。