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中華扇子歷史悠久，在每個(gè)時(shí)代都有不一樣的特征。在《古人的文化》（沈從文 著）中，第一章節(jié)《扇子史話》便是關(guān)于古扇的介紹。從考古資料推測(cè)，扇子的應(yīng)用至少不晚于新石器時(shí)代陶器出現(xiàn)之后，如古籍中提到過(guò)“舜作五明扇”。目前所見(jiàn)較早的扇子形象是東周、戰(zhàn)國(guó)銅器上刻畫的兩件長(zhǎng)柄大扇，以及江陵天星觀楚墓出土的木柄羽扇殘件。這是由奴隸仆從執(zhí)掌，為主人障風(fēng)蔽日，象征權(quán)威的成分多于實(shí)際應(yīng)用。 到了唐朝，“羽扇”演變?yōu)楦鼮榫碌摹凹w扇”，“紈扇”亦即“團(tuán)扇”，主要以竹木為骨架，并用薄質(zhì)絲綢糊成。紈扇深得閨閣喜愛(ài)，一種情懷，唐代詩(shī)人劉禹錫《團(tuán)扇歌》“團(tuán)扇復(fù)團(tuán)扇，奉君清暑殿。秋風(fēng)入庭樹，從此不相見(jiàn)”，便吟唱出少女的情態(tài)。 “折疊扇”出現(xiàn)于宋元時(shí)期，多用山柿油涂于紙面做成“油紙扇”，不宜繪畫，只供一般市民使用。折扇真正被文人雅士賞玩時(shí)是明清時(shí)期，騷人墨客等風(fēng)雅之士，講究扇面書畫，使之更近于工藝品。折扇發(fā)展到明代嘉靖年間，分為杭扇、蘇扇、寧扇等流派。當(dāng)時(shí)的川蜀及蘇州都是折扇的主要產(chǎn)地。 裹書圖 任伯年（1840-1896） 款識(shí)：松年仁兄大人雅鑒，渭長(zhǎng)宗叔畫意，如此故略摹之。任伯年。 鈐?。喝尾? 材質(zhì)：設(shè)色絹本 尺寸：27.4×28 cm 日期：2014年9月18日 成交價(jià)：￥345，367 拍賣公司：?K富比 桃花 王武（1632-1690） 款識(shí)：不信夭桃俗到骨，賣花擔(dān)上正施行。王武。 鈐?。喝÷疾槐? 材質(zhì)：設(shè)色金箋 扇面 尺寸：24×49cm 日期：2014年9月18日 成交價(jià)：￥65，236 拍賣公司：?K富比 收藏關(guān)鍵點(diǎn) 古扇是集詩(shī)、書、畫、印、工藝于一體的藝術(shù)品。扇面書畫，一面繪畫，一面題字，一剛一柔，欣賞價(jià)值極高。明清扇子雖好，但存世量終究有限，現(xiàn)在各大拍賣行成扇拍品中的精品，以近現(xiàn)代藝術(shù)家的作品為主，如鄭板橋、金農(nóng)、石濤、任伯年、吳昌碩、齊白石、張大千等。在收藏過(guò)程中，需注意以下四點(diǎn)： 1. 添款改款 由于早期的扇面繪畫有許多都沒(méi)有題款（工藝畫最早時(shí)不落款），有些造假者便擇其精者添款作偽。扇面有折痕，裱時(shí)改去原款不易顯露痕跡，只要沿折痕挖去即可。如款在近邊沿處，簡(jiǎn)單地去掉也不易覺(jué)察。 2. 名家未必好 一個(gè)藝術(shù)家平生創(chuàng)作的扇子作品可以有很多，但稱得上精品的卻很有限。每位藝術(shù)家都有其成長(zhǎng)過(guò)程，創(chuàng)作期往往也有低谷和高潮，既使在一個(gè)藝術(shù)家的成熟期，也難免會(huì)有一些應(yīng)酬之作，這種作品大多數(shù)不能真正地體現(xiàn)出其藝術(shù)風(fēng)格和實(shí)際水平，其收藏價(jià)值自然大打折扣。 3. 生熟有度 折扇打開收攏均易損傷扇面。疲軟老熟的扇面，特別是扇面下口開裂，令藏家不敢常拿出來(lái)觀賞，失去了收藏的意義。鑒別成扇品相亦可采取以下方法：將扇子打開，如扇子扇面平攤服貼，則扇已太“熟”（藏家用以形容疲陳舊程度的用語(yǔ)）；如打開后會(huì)自動(dòng)收攏一點(diǎn)，顯出很有彈性的樣子，則說(shuō)明扇面依舊“生辣”（用以形容新或品相好）。 4. 綾絹裱邊 扇面上口的綾絹裱邊也很重要。不僅要看其顏色與扇面本身紙絹色調(diào)相配與否；還要看其有否斷裂脫落，是否曾后加粘補(bǔ)。但對(duì)于有些數(shù)百甚至上千年的古扇，就不可一味地追求品相，例如有些明清古扇，只要是保存得比較完整、或有破損者能復(fù)原的，均可入藏，若古扇破損得太厲害已無(wú)法修復(fù)，或修復(fù)費(fèi)用過(guò)高，則不要倉(cāng)促購(gòu)買。 |
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