近年來(lái)，大同地區(qū)發(fā)掘了多座遼金墓葬，從墓葬出土文物以及現(xiàn)有的調(diào)查遺址中發(fā)現(xiàn)了大量遼金家具信息，如隨葬器物、家具模型、彩塑壁畫以及碑文石刻中等都出現(xiàn)了關(guān)于家具的內(nèi)容。遼代家具出土實(shí)物較少，一般在壁畫中多見(jiàn)。而金代家具的表現(xiàn)形式已經(jīng)不單單拘泥于壁畫和佛教石刻中，而是通過(guò)更為直觀、精巧的模型式樣出現(xiàn)在陪葬器物中，這為研究金代家具發(fā)展史提供了寶貴的資料。本文試通過(guò)壁畫、出土實(shí)物以及相關(guān)史料對(duì)大同地區(qū)遼金家具發(fā)展做一探究與分析。

一、大同遼金家具式樣與特點(diǎn)

契丹與女真族前后南下占據(jù)中原，建立國(guó)家，隨著政治環(huán)境的穩(wěn)定，全國(guó)經(jīng)濟(jì)也在不斷復(fù)蘇，城市漸趨繁榮，各地交流日益加強(qiáng)，這為遼金家具業(yè)的持續(xù)發(fā)展提供了必要的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。遼金家具延續(xù)了兩宋，總體特點(diǎn)為高型家具成熟普及和垂足坐的生活方式代替了傳統(tǒng)的席地而坐的起居方式，高型家具不再是權(quán)貴富賈的專寵，而成為大眾化、普遍化的民間生活用具。高型家具種類繁多，主要有高足床、桌、椅、凳、幾、長(zhǎng)案、柜、衣架、巾架、屏風(fēng)等。此外，由于其特有的民族特色及地域環(huán)境影響，除種類齊全的高型家具外，還保留了矮小的炕桌、方桌等。

從墓葬壁畫和出土器物來(lái)看，遼金家具大致有以下幾類形式。

桌椅類∶

矮桌：契丹與女真建立之初多以車帳為家，大多居住在易于拆卸和組裝的氈房及幕帳內(nèi)，為適應(yīng)低矮的帳篷，日常生活多席地而坐，因此，這時(shí)期的桌案多簡(jiǎn)約矮小。如大同東風(fēng)里遼墓東壁壁畫，繪有長(zhǎng)條矮腳桌，上置酒瓶。周家店遼墓壁畫《備膳圖》中的炕桌是遼西京地區(qū)炕桌的典型式樣，長(zhǎng)方形，蹄形足，雙橫棖。大同地區(qū)遼代早期桌案類一般都為獸蹄形足，四面雙橫棖。另外，大同齒輪廠金代閻德源墓亦出土了類似炕桌（圖一），杏木制，高7.5厘米，桌面長(zhǎng)18.5厘米，寬11. 5厘米，由腿、棖、桌面三部分組成。這種類型的矮桌是大同地區(qū)平民百姓常用的桌案形制之一，用于進(jìn)餐時(shí)擺放酒器、餐具，或者供奉時(shí)擺放祭品等，桌案設(shè)計(jì)小巧簡(jiǎn)約，使用方便靈活。

高桌：遼金建國(guó)后，逐漸吸收漢族文化，走向定居生活，居住環(huán)境也由之前的移動(dòng)式帳篷到高大的漢式房屋建筑，家具形制亦繼承兩宋由低矮系列向高大型家具發(fā)展。有的高桌甚至高過(guò)成年人的腰部，如大同周家店遼代壁畫墓《待客圖》中的高方桌，此類高桌在東風(fēng)里遼墓、站東金代徐龜墓、南郊金代云大1號(hào)及2號(hào)等壁畫墓均有體現(xiàn)，大同齒輪廠金代閻德源墓亦出土了類似木家具模型（圖二），為榆木制，高72厘米，桌面長(zhǎng)79.5厘米，寬53厘米，由圓腿、圓棖、桌面三部分組成，桌面由四框及中心板組成。

圖一 閻德源墓出土炕桌

圖二 閻德源墓出土高桌

圖三 閻德源墓出土太師椅

靠背椅：椅子是遼金家具多元化主要代表之一，造型豐富多樣，裝飾繁簡(jiǎn)相容，受唐宋文化影響，遼金高型椅進(jìn)一步發(fā)展。閻德源墓就出土了一件形制精美的太師椅（圖三），為杏木制，通高20.5厘米，座面10.5厘米。由靠背、扶手、椅面、椅腿組成?？勘车臋M梁即搭腦較長(zhǎng)，向兩邊出頭；扶手向前出頭，椅面略呈長(zhǎng)方形，四條腿，腿上細(xì)下粗。與后來(lái)元明時(shí)的椅腿位置不同的是，此椅的腿位于椅面的四角最外緣。椅面下有圓頭花牙子，腿之間有橫棖。此外，遼代還流行沒(méi)有靠背和扶手的“墩”。1987年5月，大同市考古工作者對(duì)位于南關(guān)干校院內(nèi)的2號(hào)遼墓進(jìn)行了清理發(fā)掘。墓室甬道口東側(cè)繪有壁畫，壁畫為三人站立一排，三人身前地面繪有方形火盆，火盆四周飾壸門。火盆左側(cè)為一方格紋墩，外表用墨線勾出方格紋，下端有四個(gè)矮足。

架類∶

巾架：為古代家具中的一種，形式與做法與衣架基本相同，唯上下橫桿較短，兩邊立柱距離較近，因其與衣架在長(zhǎng)度上有所不同，故稱為巾架。實(shí)際上，它并不一定專為掛巾，如在內(nèi)室，亦可掛衣。在閻德源墓中就發(fā)現(xiàn)了帽架、巾架各1件。帽架為楊木制，由四角云頭十字架和拱形十字架兩部分組成，高14厘米，34厘米見(jiàn)方。出土?xí)r放在棺床南側(cè)西邊供桌上，架上有一件絨道冠，冠已壞。巾架為杏木制，由十字底座、立桿、橫桿三部分組成。通高18.8厘米，橫桿長(zhǎng)15.2厘米，橫桿兩頭制成云頭狀。

盆架：曲足盆架在宋代時(shí)十分流行，造型大同小異，只是有簡(jiǎn)繁之別。閻德源墓中出土的木盆架模型，做工精細(xì)，通高13.8厘米，座圈直徑12.8厘米，為杏木質(zhì)，六棱形，上口橢圓狀，由羅漢腿、下襯、圍板、座圈四部分組成。圍板與羅漢腿中間用云紋花牙裝飾，羅漢腿與座圈相連接，座圈下部有六塊“十”字鏤空紋圖案的圍板，如此既起到了加固作用，又具有極美的裝飾效果。

屏風(fēng)及床類∶

影屏：屏風(fēng)歷史悠久，式樣豐富，工藝手法也異彩紛呈，在傳統(tǒng)工藝領(lǐng)域里獨(dú)樹一幟，深受民眾喜愛(ài)。大同臥虎灣1號(hào)、2號(hào)、3號(hào)、4號(hào)、5號(hào)、6號(hào)遼墓以及大同十里鋪27號(hào)、28號(hào)遼墓壁畫中均有花石圍屏圖像。遼墓壁畫中的屏風(fēng)或條幅多繪于墓室北壁，且多繪奇石花草，花草中以牡丹圖為主，有的栽于花盆之內(nèi)。金墓除見(jiàn)于壁畫中的屏風(fēng)外，亦出土了多件實(shí)物模型。在閻德源墓中，就出土了2件屏風(fēng)，分別置于墓室東西兩側(cè)。屏風(fēng)為楊木制，通高1.16米、全長(zhǎng)2.32米，底座高38.7厘米、寬38.3厘米。由云頭底座、長(zhǎng)方大框、方格架三部分組成，方格架即屏心，系用立檔14根、橫檔4根組成。方格架上裱糊綾，而后書寫作畫，現(xiàn)僅存殘片。

床：床榻的形象及實(shí)物形態(tài)主要見(jiàn)于遼金墓葬及墓葬壁畫中。如大同機(jī)車廠遼代壁畫墓中的壸門形底座磚砌棺床、大同齒輪廠金代閻德源墓帶欄桿式圍子床等，其中帶欄桿式圍子床是遼金床榻類獨(dú)具特色的家具，這類型的床周圍有間柱，嵌有欄桿也有圍板，床體有箱形壸門結(jié)構(gòu)和四足形結(jié)構(gòu)。閻墓出土四足形欄桿式圍子床，杏木質(zhì)，榻板長(zhǎng)40.4厘米，寬25.5厘米，通高20厘米，由床柱、圍板、床板、床腿四部分組成；床上鋪木板，左右及后面有欄桿，欄桿下有圍板。四角均有方立柱，左、右、后面的立柱間又有花形間柱。床腿為四足，足雕成長(zhǎng)方形花紋，兩側(cè)有帳，造型美觀，結(jié)構(gòu)精致（圖四）。

圖四 閻德源墓出土的圍子床

此外，大同地區(qū)發(fā)掘的數(shù)十座遼金壁畫墓中，也發(fā)現(xiàn)了為數(shù)甚多的家具信息。如東風(fēng)里遼墓墓室北壁的高桌，大同地區(qū)發(fā)掘的“金代徐龜墓”，墓室西壁繪有大型散樂(lè)圖，女伶手執(zhí)樂(lè)器站在大廳中央，樂(lè)人的右前方有高度過(guò)腰的大型長(zhǎng)方形桌，桌上放有水果、點(diǎn)心、酒以及溫酒器、手盆等餐具。桌子前后、左右用彩布圍飾，整體看起來(lái)似方體型。另外，云大一號(hào)金墓西壁的散樂(lè)圖、云大二號(hào)金墓的筵宴圖，都有類似的大型方桌，其結(jié)構(gòu)、裝飾與上述相似。

箱、柜、盒類：

此類家具主要以長(zhǎng)方體為基本特征，所以歸為一類。大同周家店遼墓壁畫《收財(cái)帛圖》中的大箱子上擱置的卷狀且一端扎束的囊筒中應(yīng)是布帛；囊筒中間交叉擺放的網(wǎng)格狀橄欖形物體應(yīng)是兩包金銀財(cái)寶，因此大箱子應(yīng)為儲(chǔ)藏財(cái)帛所用（圖五）。此箱四角有伸出箱面的抬柄，箱子用紅布圍住，而遼墓出土的有抬柄大箱形象的比較少見(jiàn)。

圖五 大同周家店遼墓壁畫《收財(cái)帛圖》

二、家具造型與工藝發(fā)展

由于南北文化的交融，遼金時(shí)期的家具制作深受兩宋的影響，其游牧民族的傳統(tǒng)習(xí)慣自然而然地和漢人日常家具使用和制作的習(xí)慣融為一體。從整體上看，遼金家具的結(jié)構(gòu)、造型、裝飾和制作工藝較前朝都有了明顯的進(jìn)步，并逐漸呈現(xiàn)多元化的發(fā)展局面?，F(xiàn)存的文獻(xiàn)、傳世的繪畫及大量的墓葬發(fā)掘都為其提供了豐富多彩的研究資料。

與兩宋相比，遼金高型家具出現(xiàn)了一些新的結(jié)構(gòu)方式，傳統(tǒng)的壸門和托泥形式逐漸減少，仿木建筑和大木梁構(gòu)架出現(xiàn)。梁架即為我國(guó)傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)建筑中的一種骨架，一般在柱間上即用梁和矮柱重疊裝成，用以支承屋面檁條，這種做法對(duì)后世家具影響巨大。如前文所述，從遼金壁畫墓以及部分木家具模型可以清楚地看到我國(guó)傳統(tǒng)建筑中木構(gòu)架結(jié)構(gòu)的縮影。如閻德源墓出土的木桌四足多使用圓形構(gòu)件，就像建筑物的立柱，“并同立柱一樣將上端漸漸地收細(xì)，四角也向外作出側(cè)腳，兩足之間用橢圓形的棖子做成橫棖，就好像‘梁枋’一樣”。同時(shí)，又在桌面和桌腿相接之處安裝了木牙子，從而起到輔助支撐的作用，加強(qiáng)木桌的承托力，其造型古拙又不失典雅與穩(wěn)重。這種使用建筑上的木構(gòu)架制作家具桌椅的形式，成為日后家具結(jié)構(gòu)的主體，為明清家具的成熟奠定了基礎(chǔ)。

除了結(jié)構(gòu)造型變化外，遼金皇室貴戚以及普通百姓也特別注重對(duì)家具進(jìn)行裝飾和點(diǎn)綴。牙板和牙條是這時(shí)期家具裝飾的重要部位之一。另外由牙板和牙條演變而來(lái)的券口，其造型也逐漸變化為壸門券口、菱花券口、方圓券口及橢圓券口等。如閻德源墓出土的木盆座、木椅、大地桌、木炕桌等均在牙板及牙條上都呈現(xiàn)不同程度的裝飾效果，其中木盆座的牙板裝飾最華美精致。木盆座為六角形，上口橢圓狀，由6條曲腿、下?lián)?、圍板、座圈等部分組成，曲腿之間各有牙板，每塊牙板上均用云頭紋花牙子裝飾，這樣既起到了加固盆座的作用，又有極美的視覺(jué)效果（圖六）。

其次，腿足也是遼金家具重要的裝飾部位。腿足式樣繁多，有圓形直腿、方形直腿，圓形帶云板腿、方形帶云板腿、三彎腿、花腿、云頭足腿、彎足腿、馬蹄足腿等。一般來(lái)說(shuō)，圓形直腿和方形直腿裝飾較少，但為了加強(qiáng)腿足的美感，會(huì)飾有線腳或云板，從而使腿足部分變得修長(zhǎng)美觀且不失單調(diào)之感。云板腿則是將腿部做成云紋板狀樣式的家具，如金閻墓出土的床榻，其足部為四足云狀形，中間起線腳，整體形象極具美感。

圖六 閻德源墓出土木盆座

三、結(jié)語(yǔ)

家具制造業(yè)是中國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)重要的手工業(yè)別類，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展與演變過(guò)程，從秦漢時(shí)期的低矮座具到唐宋以后逐步普及的高型坐具，歷時(shí)近千年之久，遼金兩朝繼承唐宋高型家具發(fā)展模式，同時(shí)將草原游牧文化或多或少地融入到家具的制作與創(chuàng)建中，促使家具在民族氛圍與主體潮流的雙重環(huán)境下迅速發(fā)展。尤其到金代，高型家具更為普遍，在南方，金代家具主要承襲了北宋的家具風(fēng)格；在北方則沿襲了遼代的家具特色，高型家具逐漸融入到普通百姓的日常生活中，并愈來(lái)愈占據(jù)主要地位。

綜上所述，遼金元是我國(guó)古代高型家具迅速普及的時(shí)代，在經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的從低座具向高坐具過(guò)渡的歷史時(shí)期以后，明清時(shí)期，中國(guó)古典家具迅速發(fā)展，走向成熟。新的生活方式帶來(lái)了家具發(fā)展的劃時(shí)代變革，各種新型家具如雨后春筍般出現(xiàn)。正是緣于宋金時(shí)代家具的迅猛發(fā)展，中國(guó)古典家具逐漸發(fā)展成熟為新型高系列家具的繁榮鋪平了道路。

參考文獻(xiàn)：

1.任繼昉《釋名匯?！罚R魯書社，2006年。

2.[漢]司馬遷《史記·孟嘗君傳》，遼海出版社，2010年。

3.李宗山《中國(guó)家具史圖說(shuō)》，湖北美術(shù)出版社，2001年。

4.朱瑞熙《遼宋西夏金社會(huì)生活史》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1998年。

5.大同市博物館《大同金代閻德源墓發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》，《文物》1978年第4期。

6.大同市博物館《山西大同金代徐龜墓》，《考古》2004年第9期。

7.曾分良《金代家具的形制研究》，《藝術(shù)研究》2013年第2期。

（作者工作單位：山西省渾源縣文物局）

本文原載 《文物世界》 2016年第6期。