楊萬里是我國宋代著名的田園詩人，他所寫的詩歌格外清新脫俗，不沾染一絲人間煙火氣。而且尤其擅長描寫天真無邪的孩童，總是能夠用極為簡潔的語句，把小孩子那童真浪漫的形象，刻畫得淋漓致盡。楊萬里的《舟過安仁》這首詩，就是他的經(jīng)典作品之一，詩里充滿了天真與童趣，讓人讀過后不由感嘆，有一顆童心真的會讓生活更加美好??！

這首古詩的內(nèi)容非常有趣，所有的語句都在描寫兩個孩童，根本不曾描繪周圍的風景。但是透過詩人對兩個孩童的描述，又讓人不由自主地聯(lián)想到當時的場面，自行腦補那些暗藏在詩中的風景。

這種手法在藝術上被稱為留白，就是通過著重刻畫一件事物，從而勾起人們對其他有關場景的聯(lián)想。這樣既能顯得作者文筆精煉惜墨如金，又能給欣賞作品的人，留下足夠的想象空間，可謂是簡約而不簡單。

《舟過安仁》宋代楊萬里一葉漁船兩小童，收篙停棹坐船中。怪生無雨都張傘，不是遮頭是使風。

楊萬里《舟過安仁》這首古詩，當真是把留白的手法，運用到了爐火純青的境界。全詩僅有二十余字，而且詩中只出現(xiàn)了一船一傘，和兩個小童，除此之外，別無他物。但是卻并不單調(diào)，反而讓人讀過之后覺得妙趣橫生，回味無窮。

此詩的第一句便開門見山，直接把主人公凸顯了出來——“一葉漁船兩小童”。這一句寫的真是干凈利索，毫不拖泥帶水，沒有一個多余的字眼。一葉扁舟在碧波上輕輕飄蕩，穿過重重疊疊的青青荷葉，進入了楊萬里的眼簾。細看之下才發(fā)現(xiàn)船上所坐之人，并非是打漁的船夫，也不是采蓮的少女。而是兩個稚氣未脫的孩童，駕著這艘小船在水面上玩耍嬉戲。

而這兩個小孩子接下來的舉動，也頗有幾分趣味——“收篙停棹坐船中”。他們一個撐著竹篙，一個搖動棹槳，搖搖晃晃的把小船劃到了這片開闊的水域。然后突然停止了劃船的動作，收了竹篙，松了船槳，安安靜靜的坐在船艙之中。他們的臉上還帶著一抹頑皮的笑容，明亮的小眼睛輕輕眨動，似乎在想什么鬼主意。

片刻之后，這兩個小家伙從船艙里拿出一把雨傘，“砰”地一下輕輕打開。他們的這種行為，讓楊萬里很是不解，同時也讓我們非常疑惑。當日分明是晴空萬里，他們拿出紙傘意欲何為，莫非是像現(xiàn)代的人們一樣，把雨傘當做遮陽傘來用。

然而并非如此，他們把雨傘張開之后，并沒有打在頭頂上。而是把傘底對準了微風吹來的方向，借助風力來使小船緩緩移動，儼然把這雨傘當成了船帆來用?？磥硇『⒆拥南敕ǖ拇_是稀奇古怪，天真而又不失靈巧，比成年人更加富有想象力和創(chuàng)造力。

楊萬里這首古詩，就完美的體現(xiàn)出了小孩子那種靈動的氣質(zhì)，在他們眼中，這個世界到處充滿了驚奇，也充滿了天真與童趣。因此，經(jīng)常與兒童接觸的人，他的內(nèi)心也會變得年輕而富有活力，整個人的氣息，也會顯得如少年般朝氣蓬勃，昂揚向上。這樣的人，身上總是帶著一種特殊的吸引力，因為他們總能夠在尋常的生活中，發(fā)現(xiàn)不尋常的風景。透過他們的世界觀，可以給我們帶來許多不一樣的感受，在不知不覺中，我們的心態(tài)也會跟著變得輕松自在。