草書的美來自它的飄逸感，使轉(zhuǎn)是它的主要筆法，圓中帶方是它的骨力。

縱使掌握了這些寫草書的筆法技巧，很多人還是寫不出草書的“飄逸感”。

草書要想寫漂亮，竅門在用墨！

明朝大書法家董其昌把書法中的“用墨”提到了比“用筆”還重要的地位。他說“字之巧處，在用筆，尤在用墨”，從這句話我們可以看出，董其昌強(qiáng)調(diào)書法要會(huì)用筆，更要會(huì)用墨。

董其昌是“淡墨”的運(yùn)用高手，他認(rèn)為“用墨，須使有潤”。書法墨濃則死，墨淡則活。董其昌的用墨訣竅是，筆先蘸清水，再蘸濃墨。

這樣寫出的書法效果是，前幾個(gè)字墨色比較濃，因?yàn)槊P蘸過清水，越往后寫墨色越淡，墨呈五色，飄逸感自然生矣。

很多寫草書的朋友，只注意用筆不注意用墨，比如采用濃墨，遠(yuǎn)看還尚可，近看就不行了。即使草書的筆法再好，線條質(zhì)量再高，墨濃了就顯得滯澀、沉重，何來的飄逸感？

所以草書的筆法解決好了，線條質(zhì)量提高了，草書還是“飄逸”不起來？病在不會(huì)用墨。用一種墨色從頭用到尾，怎么會(huì)飄逸？墨呈五色才會(huì)讓書法活起來。

近代草書大家林散之，也是一位“用墨”高手。他認(rèn)為“寫字要有墨法，濃墨、淡墨、枯墨都要有”，換句話說書法作品中墨色是應(yīng)該有變化的，有變化字才會(huì)“活”，飄逸感自來。

林散之的用墨訣竅是“厚紙用墨要帶水，薄紙、皮紙要用焦墨寫”。林散之進(jìn)一步把用墨和用紙聯(lián)系起來，紙不同用墨的方法也不同。

吳玉如的用墨訣竅最簡(jiǎn)單，他不用墨汁，用的是研墨。究其原因，墨汁含的膠質(zhì)比較多，而研墨所含膠質(zhì)比較少。膠質(zhì)少的墨，墨更容易分五色，寫在紙上更容易分出層次，字就會(huì)顯得更“活”一些。

書法中用墨比用筆更高一個(gè)層次。

當(dāng)你學(xué)楷書時(shí)，你不會(huì)覺著用墨比用筆更重要，反而覺著用筆更重要；當(dāng)你學(xué)行書時(shí)，要想突破——讓字更流暢，就覺得用墨比較重要了；當(dāng)你學(xué)草書時(shí)，如果不會(huì)用墨，那基本可以斷定你的草書肯定好不到哪去。

草書對(duì)用墨的要求非常高，用不好別說飄逸感了，還不如老老實(shí)實(shí)用行書寫一遍。在這方面董其昌把淡墨用活了，加上筆法再精到，董其昌草書表現(xiàn)的那種飄逸感，讓人覺得有點(diǎn)不食人間煙火——流暢無比。這三位書法家的用墨訣竅，你覺得哪一個(gè)更好？說出你的高見。