啟功先生重視結(jié)字，每個(gè)字的結(jié)構(gòu)都經(jīng)過再三斟酌錘煉，因此給人的感覺是平正沉穩(wěn)、氣定神閑，但反過來看就是缺少飛動跳躍之勢，這跟書家的性格、和人生閱歷有關(guān)。你如果有他的那層身份，經(jīng)過民國和解放，再經(jīng)歷一下文革就能體會一些東西了。所以如果喜歡那種張旭和懷素這種大寫意的書法風(fēng)格的話，確實(shí)可能看不慣。

八十年代的啟功的書法，線條豐腴富于變化

啟功先生的筆法相對簡單，但非常注意中鋒用筆，注重線條的粗細(xì)變化，弱化起收轉(zhuǎn)折的調(diào)整。所以很多人批評啟功先生的字“無筆法”，這真的太片面了，啟功先生早年是很注重古人筆法的，晚年時(shí)的應(yīng)酬之作比較淡化筆法，但他認(rèn)真的作品并不是沒有筆法的變化的，只是不為常人所知罷了。

啟功先生晚年的字也不是火柴棍

啟功先生的書法，取法廣泛。因?yàn)樗苍?jīng)是故宮博物院早期的六人書畫小組的鑒定專家之一，有機(jī)會接觸大量的古代法帖真跡，這一點(diǎn)對他的影響還是很大的。他是當(dāng)代少有的能化古為今的書家，有時(shí)候看書法史的時(shí)候，會驚訝的發(fā)現(xiàn)很多書家的元素都在啟功先生的字中能找到。

啟功先生臨柳公權(quán)的字

所以你看備受爭議的啟功先生的臨帖，很多人說啟功那是在抄帖，不是在臨帖，因?yàn)橐稽c(diǎn)都不像。其實(shí)那是他們沒看懂啟功先生的臨帖精神，在于“取舍”二字，取為己所用的就夠了，沒必要把古人的一股腦都復(fù)制過來，不然就又會有人說他“泥古”了。

啟功先生的蠅頭小字最見功力，又顯晉唐風(fēng)韻