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圖文教程:山水畫(huà)臨摹之樹(shù)法臨摹

 伯樂(lè)書(shū)香小屋 2019-04-25

素材摘錄自上海人民美術(shù)出版社《山水畫(huà)臨摹與寫(xiě)生創(chuàng)作》,王雪峰編著,節(jié)選網(wǎng)絡(luò)共享內(nèi)容僅供參考,如需深入學(xué)習(xí),請(qǐng)從正規(guī)渠道購(gòu)買(mǎi)正版圖書(shū)。

一、樹(shù)干與樹(shù)枝的臨摹畫(huà)法
古人歷來(lái)把畫(huà)樹(shù)作為山水畫(huà)的看家本領(lǐng),所以有“看家樹(shù)”之說(shuō),在山水畫(huà)的臨摹中,主要是通過(guò)樹(shù)法的學(xué)習(xí)去掌握山水畫(huà)的用筆、用墨的筆墨造型方式。在臨摹過(guò)程中,認(rèn)真研究其造型特點(diǎn),認(rèn)識(shí)規(guī)律以及對(duì)各樹(shù)種的表現(xiàn)方法。
畫(huà)樹(shù)自古有“樹(shù)分四歧”之說(shuō),要求用筆畫(huà)出樹(shù)干的前后左右的空間關(guān)系。根據(jù)用筆墨造型的特點(diǎn),樹(shù)干的畫(huà)法有雙勾法與沒(méi)骨法兩種表現(xiàn)方法。


對(duì)于樹(shù)枝古人根據(jù)樹(shù)的向上與向下的生長(zhǎng)關(guān)系,總結(jié)了向上的鹿角和向下的蟹爪類(lèi),頗為形象,但不可以一概之,其目的就是讓學(xué)畫(huà)者更為直觀地認(rèn)識(shí)其造型與用筆。


二、古樹(shù)的臨摹步驟
步驟一:用筆勾勒出樹(shù)的姿態(tài),既要注意樹(shù)大的走勢(shì),也要注意畫(huà)好樹(shù)枝的前后、左右的空間和穿插關(guān)系。用筆有提、按、頓、挫。



步驟二:用筆皴擦出樹(shù)的轉(zhuǎn)折和質(zhì)感。


步驟三:用墨染出樹(shù)的空間關(guān)系,注意整體感。


步驟四:調(diào)整造型與筆墨關(guān)系,點(diǎn)苔和完善細(xì)節(jié)。


三、樹(shù)葉的臨摹畫(huà)法
大自然樹(shù)葉種類(lèi)繁多,形狀變化萬(wàn)千,樹(shù)葉的畫(huà)法經(jīng)過(guò)歷代畫(huà)家的創(chuàng)造也歸納出多種畫(huà)法,可以從筆墨的角度分為沒(méi)骨法和雙勾法。


雙勾法著色
雙勾法畫(huà)葉相對(duì)沒(méi)骨法更顯得精致,所以雙勾法畫(huà)樹(shù)多用來(lái)表現(xiàn)主樹(shù),它往往被安排在畫(huà)面的前景部分。通過(guò)葉的著色,增加畫(huà)面的意趣。
1.勾填法
步驟一:勾葉形,葉的大小不可差異太大。


步驟二:用赭石色復(fù)勒葉形。


步驟三:用稍厚的石綠填色,注意用筆。其他石色填寫(xiě)也可。


2.勾染法
步驟一:墨色勾線后用曙紅或胭脂色復(fù)勒。


步驟二:用薄曙紅或胭脂色罩染。


3.打底罩色法
步驟一:勾線后用汁綠罩染,此畫(huà)法多以植物色做底,花青色、赭石色也較為多用。


步驟二:等底色干后,在上面染石綠或其他石色,宜薄。


工細(xì)類(lèi)沒(méi)骨法點(diǎn)葉示例


沒(méi)骨法點(diǎn)葉示例


四、特殊樹(shù)種的臨摹畫(huà)法
松樹(shù)的畫(huà)法:松樹(shù)造型優(yōu)美,又被人賦予堅(jiān)韌、高潔的美德,所以在山水畫(huà)中也不斷被畫(huà)家大量表現(xiàn)。
畫(huà)松要注意造型用筆,表現(xiàn)出松的精神。


多棵松樹(shù)在一起,要注意相呼應(yīng)和對(duì)比。


遠(yuǎn)松雖然細(xì)節(jié)刻畫(huà)較少,但也要表現(xiàn)出松樹(shù)的挺拔。


松樹(shù)的畫(huà)法步驟范例


竹子的畫(huà)法:可以借鑒花鳥(niǎo)畫(huà)竹的手法,以“個(gè)”字和“介”字組合為之。


芭蕉的畫(huà)法:芭蕉在古代山水畫(huà)作品中表現(xiàn)較多,多以白描手法寫(xiě)之,注意線條提按、疏密的關(guān)系。


五、遠(yuǎn)樹(shù)的臨摹畫(huà)法
遠(yuǎn)樹(shù)在山水畫(huà)里是相對(duì)較維表現(xiàn)的,雖然細(xì)節(jié)較少,但用筆要更為簡(jiǎn)潔到位,也可以借水墨的濃淡效果來(lái)表現(xiàn)一種虛實(shí)相生的層次感。

六、群樹(shù)的臨摹畫(huà)法
山水畫(huà)中樹(shù)木成林的意趣,往往成為歷代畫(huà)家作品中表現(xiàn)最多的景致之一,在一些作品中,群樹(shù)作為前景,被大量表現(xiàn)。學(xué)習(xí)群樹(shù)最為重要的是在學(xué)習(xí)的過(guò)程中學(xué)會(huì)協(xié)調(diào)與對(duì)比。

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