《狂壑晴嵐圖》  石濤作  軸  紙本，縱164.9厘米、橫55.9厘米，南京博物院藏　

　　石濤（1641—約1724），清代書畫家。廣西桂林人。俗姓朱，明靖江王后裔，名若極，法號元濟(jì)，又作原濟(jì)，小字阿只，字石濤，號大滌子、瞎尊者、苦瓜和尚、清湘老人等。明亡后出家為僧，擅山水、花卉、蔬果、蘭竹、人物、禽魚等，畫風(fēng)獨特，與弘仁、髡殘、朱耷合稱“清初四畫僧”。石濤在繪畫創(chuàng)作上一反仿古風(fēng)氣，主張“搜盡奇峰打草稿”，從寫生入手進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。所作山水構(gòu)圖新奇，筆墨雄健縱肆、酣暢淋漓，以豪放之勢取勝，設(shè)色清麗淡雅。石濤在畫法上也多引金石入畫，“所作畫，皆用作字法布置，或從行草，或從篆隸，疏密各有其體”（《大滌子題畫詩跋》），因而取得了杰出的藝術(shù)成就，成為開一代新風(fēng)的藝術(shù)大家。石濤也是著名的書法家，他的書法師承非常駁雜，早年師法顏真卿、董其昌，30歲后始“得古人法帖縱觀之，于東坡丑字法有所悟，遂棄董不學(xué)，冥心屏慮，上溯魏晉以至秦漢，與古為徒”，開始博采古今筆法進(jìn)行自我書法面貌的創(chuàng)構(gòu)。石濤的楷書主要取法鐘繇、“二王”，行書多師法蘇軾、米芾，篆隸書則宗法秦漢金石銘文，并借鑒倪瓚、徐渭書法進(jìn)行創(chuàng)作。對《淳化閣帖》秦程邈書《天清帖》、魏鐘繇《宣示表》《還示表》、晉衛(wèi)夫人《稽首和南帖》、梁蕭子云《列子帖》、隋僧智果《評書帖》、唐褚遂良《家侄帖》均師法臨習(xí)，書路非常寬廣，書法靈活多變，給人以“骨氣清爽”之感，在書法上展示出過人的才氣和靈氣。從南京博物院所藏的石濤《狂壑晴嵐圖》中的題跋，即可感受到其在書法上的深厚造詣和過人的藝術(shù)才情。

　　《狂壑晴嵐圖》題跋是石濤題在他的得意之作《狂壑晴嵐圖》上的一首七言古體詩詞。釋文如下：

擲筆大笑雙目空，遮天狂壑晴嵐中。

蒼松交干勢已逼，一伸一曲當(dāng)前翀。

非煙非墨雜遝走，吾取吾法夫何窮。

骨清氣爽去復(fù)來，何必拘拘論好丑。

不道古人法在肘，古人之法在無偶。

以心合心萬類齊，以意釋意意應(yīng)剖。

千峰萬峰如一筆，縱橫以意堪成律。

渾雄癡老任悠悠，云林飛白稱高逸。

不明三絕虎頭癡，造妙精微膠入漆。

天生技術(shù)誰值掌？當(dāng)年李杜風(fēng)人上。

王楊盧駱三唐開，郊寒島瘦標(biāo)新賞。

無聲詩畫有心仿，萬里羈人空谷響。

西齋先生博教  大滌子濟(jì)并識

　　這篇詩跋著重強(qiáng)調(diào)的是“無法”“我法”，“非煙非墨雜沓走，吾取吾法夫何窮？骨清氣爽去復(fù)來，何必拘拘論好丑”“以心合心萬類齊，以志釋意意應(yīng)剖。千峰萬峰如一筆，縱橫以意堪成律”，雖然是陳述作者的繪畫創(chuàng)作心得體驗，但也是他個人書法創(chuàng)作實踐的總結(jié)和概括。作為石濤頗具個性特色的行楷書體類的書法精品，從中反映出其書法瀟灑靈秀、意態(tài)多變的審美意象。

       石濤《狂壑晴嵐圖》詩跋在章法安排上非常灑脫奔放，給人以蕭散曠逸之感，開始著筆行文比較拘謹(jǐn)，字體工整，然后逐漸加快速度，行筆也逐漸自如起來，通篇形成從嚴(yán)謹(jǐn)、緩慢、整飭向流暢靈動、字勢飛動上的轉(zhuǎn)化，且越往后書寫的速度越快，整體上呈現(xiàn)出一氣呵成、節(jié)奏明快的行文格調(diào)。當(dāng)然，在空間安排上由于石濤忽略了前后篇幅的規(guī)劃，后半部因而顯得略微緊湊、迫塞，即使如此，也并不影響全幅的整體效果，章法中更見疏朗、素雅、俊逸的審美特色。此幅詩跋將楷書、行書、隸書的結(jié)體手法結(jié)合起來進(jìn)行空間行文安排，既有隸書的稚拙古樸，也有行草書的流暢妍便，呈現(xiàn)出疏朗有致、不拘繩墨的布局特點。行草書的縱向取勢和隸書的橫向取勢得到了有機(jī)結(jié)合，畫面空間變化非常豐富。從該章法安排中亦可見鄭燮“六分半書”的一些特點?？梢哉f，石濤不愧為“揚州畫派”的先驅(qū)人物，在書法創(chuàng)作的同時也起到了開啟引領(lǐng)一代風(fēng)氣的作用。

　　石濤《狂壑晴嵐圖》詩跋為密體結(jié)體、用筆，整幅作品給人以密麗秀雅、點畫披拂之感。全幅結(jié)體變化多端、筆法豐富、線條靈秀、氣韻生動、狂逸縱肆、文雅秀美，將作者過人的書法才情淋漓盡致地表現(xiàn)出來。此幅詩跋在間架結(jié)構(gòu)處理上，充分注意到了字體的大小、長短、肥瘦、寬窄、繁簡變化，字形大小參差不一、正欹錯落，造成結(jié)體上奇崛雄偉、秀雅靈秀的審美效果。石濤不拘束于法度的束縛，由字形大小、繁簡不同而隨形就勢進(jìn)行空間處理和字形的安排，無論隸書橫向取勢的扁平化處理，還是行草書細(xì)長體的安排，無不隨行揮灑、大膽潑辣，兼以用墨的濃淡干濕變化、用筆的肥瘦變化，彰顯出縱橫激蕩的氣勢。

　　石濤《狂壑晴嵐圖》詩跋的用筆也比較富有特色。作者在行楷書中參以隸法，又將六朝造像題記的一些筆意和唐人楷法雜糅進(jìn)來，用筆不拘成法，以濕筆為主，使筆墨線條呈現(xiàn)出豐富的審美意趣，毫鋒穎脫而細(xì)秀、挺拔而峻美。此幅詩跋用筆上展現(xiàn)的細(xì)勁、柔秀與堅韌也令人領(lǐng)略到虞世南、褚遂良以及元朝畫家倪瓚的筆法特點。石濤用墨用水極見意趣，亦最為擅長，所以古人說他“筆與墨作合生動，妙點用水”，從此幅詩跋的用墨上可以充分感受出他在用墨、用水上的特點。此幅詩跋用墨多以濕墨為主，充分發(fā)揮了水的作用，將墨、水、紙、筆的綜合性能盡可能地發(fā)揮出來?？荨?、濃、淡靈活多變，尤其用墨的濃淡氤氳，更見狂逸秀拔、清雅蕭散的精神氣韻在筆下呈現(xiàn)?？梢哉f，石濤《狂壑晴嵐圖》詩跋在整體上呈現(xiàn)出了雄健縱肆、密麗俊逸的風(fēng)格特色，其用筆的大膽、恣肆、文雅都給人們留下了極為深刻的印象?！?/p>