《鎖麟囊》是京劇最具代表性的經(jīng)典劇目，自上個(gè)世紀(jì)四十年代由翁偶虹先生編劇、程硯秋先生創(chuàng)演以來(lái)，至今久演不衰。劇中貫穿著的兩個(gè)女人戲劇性命運(yùn)起伏，浸透著中華民族“仗義憐貧”、“感恩圖報(bào)”、“善有善報(bào)”的傳統(tǒng)道德，滋養(yǎng)著幾代觀眾。程派的聲腔藝術(shù)更是在這出戲中發(fā)揮到極致。五十多年前，周總理指示要給程硯秋先生拍舞臺(tái)藝術(shù)片，程硯秋先生首選的劇目就是《鎖麟囊》，可惜未能如愿。當(dāng)今，程派優(yōu)秀傳人，北京京劇院著名藝術(shù)家遲小秋將這出程派名劇搬上銀幕，不僅是用現(xiàn)代數(shù)字傳播手段對(duì)京劇藝術(shù)延展傳承，亦是對(duì)程硯秋大師的最好紀(jì)念。

基本信息

中文名：鎖麟囊

領(lǐng)銜主演：遲小秋

導(dǎo)演：黎濤

首映時(shí)間：2009-05-27

總策劃：王玉珍 遲小秋

京劇導(dǎo)演：孫元意

總監(jiān)制：王文光

司鼓：王葳

操琴：燕守平

京劇數(shù)字電影《鎖麟囊》由少壯派導(dǎo)演黎濤任該片的導(dǎo)演。李海青、徐夢(mèng)珂、梅慶羊、黃世驤、郎世林、張嵐、李元貞等京劇名家加盟拍攝。演員陣容可謂是名家薈翠、強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合。此次數(shù)字電影《鎖麟囊》拍攝，在舞臺(tái)表演藝術(shù)的基礎(chǔ)上，最大程度的保留京劇表演美學(xué)特征和程派藝術(shù)的精粹，整體風(fēng)格清新流暢，表演更加細(xì)膩感人。同時(shí)該片還在電影敘事手法和鏡頭語(yǔ)匯與京劇美學(xué)特色結(jié)合上進(jìn)行諸多有意義創(chuàng)新，使從未看過(guò)京劇的觀眾也能被深深吸引。

演員表

        2009年，由北京文化藝術(shù)音像出版社、北京京劇院聯(lián)合攝制出品的京劇數(shù)字電影《鎖麟囊》在金典電影院首映，京劇大師程硯秋的兒子程永源出席了首映式。電影《鎖麟囊》首先在小西天今典電影院和五棵松今日時(shí)代數(shù)字電影院連續(xù)播映，同時(shí)還在廣電局?jǐn)?shù)字電影節(jié)目管理中心同步向全國(guó)一百多條院線公映。

        2014年，首屆蘭州戲曲電影展映選取了我國(guó)不同時(shí)期的15部?jī)?yōu)秀經(jīng)典戲曲電影。其中包括著名演員遲小秋主演的京劇電影《鎖麟囊》。

        2015年，紀(jì)念中國(guó)電影誕生110周年，中國(guó)電影資料館開(kāi)設(shè)戲曲電影專場(chǎng)，中國(guó)電影資料館3月起陸續(xù)放映遲小秋主演的京劇電影《鎖麟囊》，中國(guó)電影資料館還將邀請(qǐng)專業(yè)研究者和戲曲名家到場(chǎng)，與觀眾交流、普及戲曲知識(shí)。

       《鎖麟囊》作為程派藝術(shù)經(jīng)典的代表性劇目被傳唱至今，然而一直以來(lái)遺憾的是，我們未能通過(guò)大銀幕觀看到程硯秋先生的精彩演繹。曾經(jīng)看過(guò)程硯秋先生的人物傳記，上面提到程先生晚年時(shí)期，首先考慮將《鎖麟囊》一劇拍攝成電影，作為珍貴的影像資料傳于后世，卻因?yàn)閯∏樯婕暗健半A級(jí)矛盾不可調(diào)和”等極左的政治原因而放棄了拍攝。這不僅是程硯秋先生藝術(shù)上的遺憾，也成為京劇界的一大憾事。

        《鎖麟囊》出自著名劇作家翁偶虹之筆，故事大意是講登州城內(nèi)，富戶薛家與窮戶趙家同日嫁女，出嫁之日時(shí)逢大雨，便一同躲在春秋亭避雨，趙家之女趙守貞感傷悲啼，薛家之女薛湘靈得知緣由，頓生同情并路遇贈(zèng)囊。六年后，登州水災(zāi)，薛與家人失散，孤身流落到萊州，幸遇胡婆，引薦其去當(dāng)?shù)乇R員外家?guī)蛡?；而后薛恰巧在盧府朱樓上發(fā)現(xiàn)當(dāng)日贈(zèng)出的鎖麟囊，得知原來(lái)盧夫人即是當(dāng)日同在春秋亭避雨的趙守貞，遂二人結(jié)為金蘭，薛湘靈得助一家團(tuán)圓。不求回報(bào)的一個(gè)善舉，引發(fā)了一連串的戲劇故事，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一出戲，參透了世間的眾生相。中國(guó)人更喜歡看大團(tuán)圓結(jié)局的故事，而這出戲盡可能的顯示出“和為美”的精神，不光是唱腔，做派集程派之大成，其故事結(jié)構(gòu)，戲劇沖突以及人物性格的塑造也的確引人入勝。當(dāng)下京劇舞臺(tái)上，演繹著《鎖麟囊》一戲的幾個(gè)不同版本，遲小秋主演的《鎖麟囊》經(jīng)過(guò)專家們的加工整理后，將原來(lái)版本的13場(chǎng)戲壓縮至8場(chǎng)，修改后的唱腔迤邐動(dòng)聽(tīng)，豐富了水袖的表現(xiàn)力，更加強(qiáng)了對(duì)人物內(nèi)心的刻畫，劇情也更加順乎情理，得到了業(yè)內(nèi)外人士的肯定與好評(píng)，在舞臺(tái)上長(zhǎng)演不衰。

        2008年5月15日，由程派傳人遲小秋領(lǐng)銜主演、北京文化藝術(shù)音像出版社聯(lián)合北京京劇院共同投資拍攝的京劇數(shù)字電影《鎖麟囊》在北京香山紅葉攝影棚正式開(kāi)機(jī)。這是北京京劇院首次涉足戲曲數(shù)字電影領(lǐng)域，所有的演職人員都投入了極大的熱情與精力，參與拍攝的演員跨院團(tuán)合作，陣容頗為強(qiáng)大，其中，薛夫人的角色由中國(guó)京劇院著名表演藝術(shù)家張嵐老師飾演，劇中出彩的梅香一角是由中國(guó)京劇院青年骨干演員徐孟珂飾演，此劇還邀請(qǐng)中國(guó)京劇院著名導(dǎo)演孫元意老師作為拍攝指導(dǎo)，進(jìn)行藝術(shù)上的嚴(yán)格把關(guān)。

        電影《鎖麟囊》的創(chuàng)作班底仍為張火丁的數(shù)字電影《白蛇傳》原班人馬，導(dǎo)演黎濤繼拍攝電影《白蛇傳》、《瀘水彝山》之后，積累了大量實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，對(duì)戲曲電影拍攝形成了新的理念，拍攝中能夠更好的駕馭場(chǎng)面。這也是北京京劇院首次拍攝戲曲數(shù)字電影，從院部領(lǐng)導(dǎo)到群眾演員，都體現(xiàn)出良好的業(yè)務(wù)水準(zhǔn)和綜合素質(zhì)。戲曲舞臺(tái)是按照故事發(fā)展的順序進(jìn)行演出，而在拍攝電影時(shí)，往往會(huì)跳拍或補(bǔ)拍，這需要考驗(yàn)演員對(duì)人物及整體事件的理解和把握，盡快的調(diào)整情緒，進(jìn)入角色。舞臺(tái)演出時(shí)一帶而過(guò)的動(dòng)作，在鏡頭前也許需要特寫表現(xiàn)，若不到位演員要重復(fù)做上幾次甚至十幾次，同時(shí)，拍攝電影也是一門配合的藝術(shù)，燈光，攝影，錄音，服裝，化妝，道具各個(gè)部門全部到位，才能進(jìn)行每一個(gè)鏡頭的拍攝，這其中，最辛苦的，就是演員，尤其是戲曲演員。

        這幾年，我一直在參與戲曲電影的拍攝，感觸最深的，就是戲曲演員的不易。記得06年為北京風(fēng)雷京劇團(tuán)拍攝戲曲電視劇《長(zhǎng)征路上》，我們奔赴北京門頭溝區(qū)的靈山最高峰進(jìn)行拍攝，7月份的靈山氣候異常，晝夜溫差很大，拍攝夜戲時(shí)，工作人員身披軍用棉大衣還會(huì)凍得瑟瑟發(fā)抖，而演員們卻只能穿著一件單衣表演，還有一次恰逢拍冬天的戲，中午的時(shí)候陽(yáng)光十分刺眼，演員們又要穿著厚厚的皮襖，頂著強(qiáng)烈的紫外線進(jìn)行拍攝。在《鎖麟囊》的拍攝過(guò)程中，各位演員們也甚為辛苦，棚內(nèi)拍攝雖然不用考慮外界的氣候變化，但每拍一個(gè)鏡頭，就需要重新布光，演員們需要等光，等景，等妝...一天下來(lái)，沉甸甸的頭飾壓得演員幾近眩暈，水紗將頭勒得酸脹難忍，一次卸妝之后，遲小秋老師的頭部起了大片紅疹，疼痛不堪，但第二天仍然堅(jiān)持帶傷拍攝，還有很多助演的老藝術(shù)家和群眾演員們，常常是到夜里2，3點(diǎn)仍然堅(jiān)守在攝影棚內(nèi)，沒(méi)有牢騷抱怨，沒(méi)有叫苦連天，這種敬業(yè)的精神，著實(shí)讓在場(chǎng)的其他工作人員感動(dòng)不已。

        此次拍攝，我在劇組中擔(dān)任統(tǒng)籌制片一職。顧名思義，統(tǒng)籌即是統(tǒng)領(lǐng)，籌備，針對(duì)被管理對(duì)象的整體全局所做的首要的和統(tǒng)一的籌劃，而統(tǒng)籌的對(duì)象，就是把其所涉及的主體，客體，環(huán)境結(jié)合起來(lái)所構(gòu)成的統(tǒng)一體。當(dāng)然，這些話只是書本上的文字，真正在劇組的拍攝過(guò)程中，卻需要做到萬(wàn)般的靈活。早在05年《杜十娘》劇組中，我一直跟隨樊星南老師學(xué)習(xí)統(tǒng)籌的管理方法，從助理做起，每天打表格，發(fā)通告，做一些具體性質(zhì)的工作。隨著實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的逐漸豐富，我慢慢理解統(tǒng)籌的真正職責(zé)所在。統(tǒng)籌是導(dǎo)演組的核心成員之一，他高于導(dǎo)演但卻不在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行調(diào)度，負(fù)責(zé)計(jì)劃每天的拍攝場(chǎng)次，掌握整體拍攝進(jìn)度，進(jìn)行必要的各部門的準(zhǔn)備通告，諸如天氣，生活生產(chǎn)等各個(gè)方面；統(tǒng)籌雖然不需盯現(xiàn)場(chǎng)，但必須時(shí)常到現(xiàn)場(chǎng)關(guān)注拍攝進(jìn)度和拍攝情況，可以說(shuō)是無(wú)名而有實(shí)的導(dǎo)演。我常常深感自己的責(zé)任重大，每次在開(kāi)機(jī)前做拍攝計(jì)劃時(shí)，總要一遍遍熟讀劇本，熟悉每個(gè)人物及場(chǎng)景，力爭(zhēng)做到合理安排拍攝場(chǎng)次，不丟場(chǎng)，不落戲，對(duì)拍攝的整體進(jìn)度進(jìn)行詳實(shí)妥善的規(guī)劃。開(kāi)機(jī)后的拍攝過(guò)程中，要時(shí)常與導(dǎo)演、演員部門的負(fù)責(zé)人以及置景部門進(jìn)行溝通協(xié)調(diào)，在前一天拍攝結(jié)束之前做出第二天的拍攝通告。通告單在劇組的地位十分重要，每個(gè)人每天需要做什么，就靠這小小的幾張A4紙。統(tǒng)籌這份工作，鍛煉了我把握全局和整合資源的能力與素質(zhì).在劇組這個(gè)臨時(shí)的大家庭里，全部是來(lái)自不同地區(qū)，不同階層的人，我在這里努力學(xué)著與各個(gè)部門、各種各樣的人打交道，試著把自己放到最低處，逐漸也能夠用最謙虛的口吻表達(dá)最堅(jiān)定的立場(chǎng)與想法。邊做邊學(xué)，讓我的心智成熟，使我受益匪淺。

        對(duì)于一個(gè)學(xué)習(xí)戲曲影視導(dǎo)演專業(yè)的學(xué)生來(lái)講，能夠有幸參與戲曲電影的拍攝是擴(kuò)充知識(shí)面的良好機(jī)會(huì)。所以，在完成本職工作的同時(shí)，我常常利用間隙在現(xiàn)場(chǎng)觀察學(xué)習(xí)導(dǎo)演的拍攝創(chuàng)作過(guò)程，通過(guò)了解這幾部戲曲電影的整個(gè)制作流程，形成了我對(duì)戲曲電影這門獨(dú)特藝術(shù)門類的新的認(rèn)識(shí)與理解。

        現(xiàn)階段的戲曲電影，往往是以戲曲為主體，攝影機(jī)進(jìn)行輔助的紀(jì)錄功能，因?yàn)閼蚯珜Ｗ⒂谧陨?，太過(guò)完善而難以刪改，所以拍攝戲曲電影的導(dǎo)演，首先要做到了解、熟悉拍攝的主體，要懂得“取其精華，揚(yáng)長(zhǎng)避短”，才可能具備初步駕馭拍攝的能力。同時(shí)，在創(chuàng)作過(guò)程中，導(dǎo)演更不能忽略戲曲表演的整體性，手，眼，身，步，法的統(tǒng)一，許多導(dǎo)演在進(jìn)行拍攝時(shí)，往往過(guò)于注重演員表演的情緒及面部表情，喜歡用特寫鏡頭表現(xiàn)，然而卻舍棄了同步進(jìn)行表演的肢體語(yǔ)言，就是我們常常提到的“身段表演”，這樣做是不可取的。所以在拍攝過(guò)程中，我們應(yīng)該本著在不破壞戲曲的程式性的基礎(chǔ)上，滿足觀眾對(duì)鏡頭語(yǔ)言的需求。

        戲曲講究虛擬寫意，電影注重還原真實(shí)。戲曲電影創(chuàng)作中的難點(diǎn)，就是如何將寫意與寫實(shí)進(jìn)行結(jié)合。我們?cè)吹绞活l道播放的戲曲電視劇中，戲曲演員在逼真的實(shí)景中進(jìn)行表演，這樣的拍攝方式不僅讓觀眾感到別扭，演員自身也會(huì)覺(jué)得無(wú)所適從。我們可以接受舞臺(tái)上的“一桌二椅”，它留給觀眾無(wú)盡的想象空間，也成為我們對(duì)戲曲演出的固定欣賞習(xí)慣，簡(jiǎn)煉，寫意，這是戲曲的亮點(diǎn)所在，不容糟改，打個(gè)比方，舞臺(tái)上演員表演“趟馬”的動(dòng)作，手持馬鞭，進(jìn)行技藝的展示，而觀眾們更是抱著“不求甚解，但賞其美”的態(tài)度去欣賞它，沒(méi)有去深究他究竟要做什么，更多的是關(guān)注演員本身技藝的高超，而在戲曲電視劇中，很多導(dǎo)演往往在演員胯下安排一匹馬，身后跟著千軍萬(wàn)馬，演員們?cè)谡鎸?shí)的活物面前進(jìn)行虛擬的程式表演，讓人百思不得其解，如此生硬的結(jié)合，只能降罪于導(dǎo)演對(duì)于戲曲的一竅不通，在未能理解真諦的基礎(chǔ)上進(jìn)行機(jī)械性的勞動(dòng)，殊不知，一切只是徒勞。我也曾跟隨不同的導(dǎo)演參與幾部戲曲電視劇的拍攝，創(chuàng)作的過(guò)程的確異常艱辛。每位導(dǎo)演都在費(fèi)勁腦汁的考慮虛與實(shí)如何結(jié)合的問(wèn)題，還有如何拍攝大段唱腔的問(wèn)題。在舞臺(tái)演出時(shí)，臺(tái)下的觀眾可以打著拍子耐心地聽(tīng)演員唱十幾分鐘，然而在鏡頭前，演員一動(dòng)不動(dòng)的演唱很長(zhǎng)時(shí)間，那么銀幕前的觀眾會(huì)感到審美疲勞，從而有所挑剔。很多導(dǎo)演也試圖解決這一存在于拍攝中的問(wèn)題，往往沒(méi)有太好的效果。

        所以在我看來(lái)，戲曲與電視劇是無(wú)法融合在一起的。戲曲強(qiáng)調(diào)虛擬性，電視劇則是反映老百姓們的實(shí)際生活。觀眾們要求電視劇要符合生活常理，要再現(xiàn)生活，這與戲曲的本體特點(diǎn)是相違背的。兩者均有其固定的受眾群體，所以沒(méi)有必要強(qiáng)行結(jié)合在一起。但是戲曲電影卻仍有其發(fā)展的空間，它可以繼續(xù)延續(xù)現(xiàn)階段的紀(jì)錄風(fēng)格，以戲曲為主體，充分利用攝影機(jī)鏡頭為其服務(wù)，攝影機(jī)可只起到承載的作用，足矣，有些舞臺(tái)上的寫意動(dòng)作固然不能舍去，但我們可以利用鏡頭以及場(chǎng)景的切換來(lái)達(dá)到拍攝的目的，從而不僅可以讓戲迷觀眾過(guò)足戲癮，同時(shí)滿足電視觀眾對(duì)影視的視聽(tīng)要求。

        曾看到一篇描寫戲曲電影的文章，其中作者把古典戲曲和現(xiàn)代電影的關(guān)系比喻為李安執(zhí)導(dǎo)的電影《推手》中的父子關(guān)系.戲曲好比是臺(tái)灣來(lái)的父親,身上有很多陳舊的觀念，但是卻又有非常有用的人生經(jīng)驗(yàn)，但是父親這個(gè)角色很難適應(yīng)產(chǎn)業(yè)化的社會(huì)，當(dāng)父親從兒子家出來(lái)時(shí)在飯館打工遇到的種種挫折說(shuō)明了這一點(diǎn)；現(xiàn)代電影好比在美國(guó)長(zhǎng)大的兒子,身上有很多西化的東西，所以在和父親相處的過(guò)程中有種種的格格不入。但在影片的結(jié)尾，兒子還是回歸了傳統(tǒng)，因?yàn)樗墓亲永锸侵袊?guó)人。

        戲曲的真正價(jià)值在于它的古典性，而非現(xiàn)代化，作為戲曲電影這一特殊的藝術(shù)形式，關(guān)鍵還是在于對(duì)戲曲藝術(shù)的保存價(jià)值，而非改造價(jià)值。通過(guò)當(dāng)今發(fā)達(dá)的傳媒推廣，高科技的影視手段，將更多更好的戲曲劇目呈現(xiàn)在銀幕上，讓戲迷觀眾不單只能坐在劇場(chǎng)聽(tīng)?wèi)?，還可以在家里欣賞到演員的精彩表演，這才是戲曲影視工作者首當(dāng)其沖的任務(wù)。

注：以上是我在劇組的實(shí)習(xí)報(bào)告以及關(guān)于戲曲影視發(fā)展探索的一些拙見(jiàn)，望各位老師批評(píng)指正。同時(shí)，在這里要感謝我的研究生導(dǎo)師趙景勃老師對(duì)我專業(yè)的發(fā)展指明方向，我會(huì)謹(jǐn)遵教誨，將“落地”的務(wù)實(shí)精神始終伴隨在工作和學(xué)習(xí)之中。感謝研究生部給予的大力支持，感謝北京文化藝術(shù)音像出版社提供給我實(shí)習(xí)鍛煉的機(jī)會(huì)。