藝術(shù)簡歷

張建紅，字弘四，浙江常山人，衢州市美術(shù)家協(xié)會會員，紹興畫院畫師,師從于著名書畫家陸景林、張二允、趙中健、丁長明先生，主攻中國花鳥畫。

2014年《墨竹圖》獲杭州市財貿(mào)旅游工會員工作品展三等獎。

2015年11月在紹興市美術(shù)館舉辦個人畫展。

2016年2月作品參加紹興美術(shù)館-新春名家作品交流展。

2016年3月作品參加百花迎春--浙派名家名作邀請展。

2016年6月《墨竹圖》入浙江省《高節(jié)清風(fēng)》墨竹展。

2015年11月《墨竹圖》獲全國詩書畫家創(chuàng)作年會特等獎。

2016年12月國畫《杜鵑》獲全國詩書畫家創(chuàng)作年會特等獎。

2016年9月國畫《杜鵑》衢州市職工書畫比賽三等獎。

2017年國畫《山深春晚有人賞》入編《中國時代文藝名家代表作典籍》。

2017年《墨竹圖》入衢州市首屆“勞動美”職工書畫比賽展覽。

2018年《墨竹圖》入衢州市第二屆“勞動美”職工書畫比賽展覽。

張建紅印象

正當(dāng)我憂心于當(dāng)代中國畫離根脈越來越遠(yuǎn)的時候，在一次作品評審會上，忽然驚喜地、沙里淘金般地發(fā)現(xiàn)了兩幅水墨淋漓的中國花鳥畫作品。從這兩幅作品中，我看到了俊卿的渾厚與灑脫、板橋的清新與疏朗，八大、青藤的冷峻與孤傲，甚至可以看到中國古代的哲學(xué)思想、文學(xué)修養(yǎng)、水墨韻味、和書法的線條，而這些正是中國畫的最基本的要素。

在頒獎會上，我們看到了這獲得一等獎的兩幅畫的作者---張建紅。畫如其人，人如其畫，他極其普通的外表，顯得平和、淡定、藏而不露。鏡片后面的眼仁也顯示著他的謙遜與自信。

魯迅先生說過，越與民族的越能走向世界，而中國畫正是數(shù)千年中華文化的結(jié)晶，在古代，中國畫由于有文人的參與、加入、甚至主導(dǎo)，使中國畫有著我們民族所固有的，獨特的文化根基與民族性，比如中國畫所使用的最基本的工具、材料和載體，如毛筆、宣紙、墨、顏料、水等等，都具有中國畫的民族的特獨性。當(dāng)然，我也認(rèn)為中國畫需要創(chuàng)新，也不反對兼用一些其他的工具、材料、載體、甚至技法。但我反對那些反民族性的，甚至舍本求末式的所謂創(chuàng)新。有的所謂“畫家”，連毛筆都拿不住，拿不穩(wěn)，就使用噴槍、排筆、篩子甚至刀、槍、棍、棒、顏料桶、各種涂料甚至化學(xué)物，亂倒亂抹亂涂一通，一張原本３兩重的紙，畫好后竟有1斤多重。這還是中國畫嗎？

我們也見到過許多創(chuàng)新成功的典范，如吳冠中、張桂明，但無論他們?nèi)绾挝?、借鑒西畫的色彩或變形、抽象等手法，甚至有的與傳統(tǒng)中國畫的風(fēng)格相去甚遠(yuǎn)，但他們之所以創(chuàng)新能夠成功，源于他們有深厚的中國文化的傳統(tǒng)功底，在于他們牢牢掌握住了中國畫的最基本要素。

所以，我認(rèn)為張建紅的作品出入傳統(tǒng)，源遠(yuǎn)流長，已較好地把握住了中國畫最基本的要素，現(xiàn)在倒是可以大膽地進入創(chuàng)新、和營造自己個人風(fēng)格的時期了。人到中年，有這樣好的基礎(chǔ)和功力，和其對藝術(shù)孜孜不倦的追求和探索精神，其發(fā)展?jié)摿涂臻g必將是無限巨大的。我們殷切地期待著。( 陸景林 中國美協(xié)、書協(xié)會員，著名美術(shù)評論家)

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