隸書是一種古老的書法書體，這種文字主要誕生于秦漢時(shí)期，發(fā)展于西漢，昌盛于東漢，由隸書派生出了草書、行書、楷書，從這種意義上來講，隸書是學(xué)習(xí)書法的'母本'，大凡學(xué)習(xí)書法的人都要從隸書中獲得用筆的筆法，而《張遷碑》就是書法學(xué)習(xí)者學(xué)習(xí)隸書的最佳教材之一。

綜述

《張遷碑》又名《張遷表頌》，是東漢時(shí)期分書的主要代表作品，其書丹不詳，經(jīng)過地下掩埋了1100余年后，在明朝建立后不久被發(fā)現(xiàn)，該碑現(xiàn)藏于山東省泰州市。碑文主要是贊頌地方官員張遷為百姓所做的功德，碑高2.9米，寬約1米余，其主要書風(fēng)靠近民間一路，并非官方規(guī)范字體的寫法。

《張遷碑》的總體藝術(shù)風(fēng)格樸茂生輝，姿態(tài)拙雅，雄強(qiáng)渾厚，用筆主要以方筆為主，方圓兼?zhèn)?，點(diǎn)畫靈巧，率真隨性，反映了書寫者高超的藝術(shù)水平。明朝書法家、學(xué)者王世貞在《弇州四部稿》中說到：'《張遷碑》文辭翩翩有東京風(fēng)，獨(dú)敘事未甚詳核耳……其書法不能工，而典雅饒古意，終非永嘉以后所可有也。'清朝學(xué)者郭尚先也說：'漢碑嚴(yán)重平硬，是碑為冠。'由此可見，《張遷碑》在書法史所占有的地位是多么之高。

用筆

• 起筆特點(diǎn)

在用筆上，《張遷碑》主要以方筆為主，起筆時(shí)，逆鋒入筆，再向下頓筆、轉(zhuǎn)筆，由此形成了其主要的書寫風(fēng)格——方筆，而方筆的出現(xiàn)，打破了人們常見標(biāo)準(zhǔn)隸書的書寫習(xí)慣，加上刻石的加工，使得金石味更加濃烈。

• 行筆特點(diǎn)

行筆時(shí)，借用前面的慣性，加上毛筆鋪毫的狀態(tài)，在萬毫齊力的作用下，給點(diǎn)畫注入了更為強(qiáng)勁的力量感，同時(shí)，點(diǎn)畫好似在推送前進(jìn)時(shí)遇到了前有擋物和摩擦力的情景，采用中鋒用筆的方法，使線質(zhì)大大提升。

• 收筆特點(diǎn)

收筆時(shí)，一般都作了回鋒收筆，如橫畫中的收筆，除蠶頭雁尾外，多以停留駐筆，再向回輕收，即可形成方筆，豎畫中的自上而下，中鋒運(yùn)筆，收筆時(shí)向左方行走，再向右方，最后回鋒收筆，筆畫中的這些方筆的形成，大大增加了《張遷碑》自身的藝術(shù)特點(diǎn)。

• 蠶頭雁尾

書寫蠶頭雁尾時(shí)，逆鋒重筆起筆，向右上轉(zhuǎn)筆調(diào)鋒，形成中鋒狀態(tài)，逐漸向右運(yùn)筆，至收尾處時(shí)，向右下頓筆，調(diào)鋒，后向右上方由重到輕迅速上提，這種筆畫中出現(xiàn)了提按、駐留、輕重、快慢等筆法，使得點(diǎn)畫的線質(zhì)更為精妙，充滿著'飛動(dòng)'著的力量感。

綜上所述，《張遷碑》中的用筆是它的一大主要特點(diǎn)，無論是哪種筆畫，都包含著用筆上的提、按、轉(zhuǎn)、使、快、慢、駐、運(yùn)等各種行筆狀態(tài)，由于這些用筆的特點(diǎn)，同時(shí)又決定了書寫所產(chǎn)生的藝術(shù)效果，這是《張遷碑》不同于其它隸書作品的本質(zhì)區(qū)別之一。

字形方面

• 方整

隸書大多以寬匾示人，展示出寬博的漢代帝國氣象，而《張遷碑》結(jié)字上卻多以正方形為主，為了打破正方形過于規(guī)矩、死板、呆滯的缺陷，《張遷碑》在橫畫上采取保留了蠶頭雁尾寫法，加上某些筆畫上的撇畫和捺畫，并使得這些點(diǎn)畫走出了方格的界域，從而就破壞了這種'僵局'，形成了它自身的、獨(dú)有的藝術(shù)氣象。

• 空間布局

其次是結(jié)字中的空間布局合理，通過點(diǎn)畫的交叉、避讓、正欹、長短、粗細(xì)，以及部分點(diǎn)畫的夸張書寫，使得字內(nèi)空間形成得十分巧妙。如'西'、'四'、'目'字本身是一個(gè)很方正的字，但在兩邊的豎畫沒有采用直豎，而是用了兩個(gè)斜著的豎，如果把這個(gè)字放在一個(gè)平面上考察，就可以看出這兩個(gè)豎分別是一個(gè)鏡像的圖形，顯得既穩(wěn)重，又活潑。

• 避讓簡化

多筆畫的處理也使用了簡化、擠挪的辦法，使字形變形、夸張，藝態(tài)橫生，又妙有余姿。如'奮'、'國'等字，'奮'的'圭'，本來是四個(gè)橫畫，由于字形太大，就省略其中一橫，上面的一橫改為點(diǎn)的寫法，既巧妙，又很合理。'國'字中的'口'用三角形的寫法，并且占用了上橫中的位置，二者形成交叉的寫法，使結(jié)字更顯得更為有趣。

篆隸摻雜的寫法增強(qiáng)了《張遷碑》古拙的藝術(shù)特性，雖然篆書在東漢末期已經(jīng)不是常態(tài)化的書體，但該碑仍然采用并保留了某些篆書的寫法，更加增強(qiáng)了它的樸拙姿肆的氣象風(fēng)格。如'肱'的右半邊，'數(shù)'字的'文'等等，都是篆書寫法，只不過改篆的圓為方而已。

• 筆畫避讓

在結(jié)構(gòu)比例的騰挪關(guān)系上，有些字較大幅度地采用了提拉和壓縮的方式，從而使字的形態(tài)更為夸張，如'幕'、'素'、'崇'等字的下半部，本來可以點(diǎn)到三分之一的位置，而這里則只有五分之一不到，這種大比例的壓縮方法，增加了字的拙樸感和敦厚感。也有左右結(jié)構(gòu)的，放大了左半部筆畫少的部分，縮小了右半部，形成了強(qiáng)烈的對比關(guān)系，使更緊的更擠，更疏的更松，藝術(shù)效果更為夸張，如'帷'、'惟'等字。

總體來說，《張遷碑》在結(jié)字方面采取多種表現(xiàn)手法，以實(shí)現(xiàn)書法的變化和對比關(guān)系，而這些變化，看似平靜，字內(nèi)卻氣象萬千，波濤洶涌，使本來肅穆莊嚴(yán)的隸書顯得變化多端，頓生麗質(zhì)，從而平添了它特有的藝術(shù)氣質(zhì)，那就是端莊不失活潑，樸拙不乏秀氣，雄渾不缺靈巧。

章法特點(diǎn)

《張遷碑》整體錯(cuò)落有致，疏密適度，大小相間，逸趣橫生，與其它漢代隸書作品相比，在歸整中求變化，在變化中尋找統(tǒng)一，字與字間沒有以方格的形式顯現(xiàn)出整齊感，而是在字形變化中尋求一種平整，從而與它的整體風(fēng)貌相吻合、相協(xié)調(diào)、相統(tǒng)一。這種看似隨性書寫的自然狀態(tài)，實(shí)質(zhì)則反映了書寫者的精心布局和有心安排，這種安排并非是事前的，而是隨機(jī)的安排，是筆所到，意所到的安置，這種章法、結(jié)字與它的藝術(shù)風(fēng)格有機(jī)統(tǒng)一，是不可多得的漢代隸書精品。

就隸書而言，《張遷碑》與漢代其它隸書作品，特別是與一些摩崖作品相比，在字形、風(fēng)格、章法上都有不同的區(qū)別，摩崖作品在書丹和刻石時(shí)，都是'隨石'而為，造就了這些作品的隨性成份過高，更為野逸和蒼茫，而《張遷碑》則'書寫'意味更足，體現(xiàn)出更多的秀質(zhì)特點(diǎn)。在學(xué)習(xí)中應(yīng)當(dāng)根據(jù)這種特點(diǎn)，盡量保持筆法、點(diǎn)畫、字形、結(jié)體、章法的藝術(shù)特征，使得其味道更足、成分更多，才能表現(xiàn)出它的藝術(shù)氣象。