《曹全碑》是漢代隸書的經(jīng)典代表作之一，其藝術(shù)風(fēng)格清秀飄逸，字體俊美，是隸書書法中的典型之作，它的結(jié)體是蠶頭燕尾，點(diǎn)畫細(xì)朗，書寫容易上手，容易理解，有很多人把《曹全碑》作為學(xué)習(xí)書法的入門教材，特別是它的用筆也簡單明了，容易得到筆法上的啟示。

主要特征

1.字形清秀。漢代隸書多在雄渾示人，但就《曹全碑》而言，它的字形呈寬匾形，點(diǎn)畫較細(xì)，但不乏骨力，足見其用筆多以中鋒為主，保持了篆書用筆的特點(diǎn)。

2.蠶頭燕尾。提起隸書，大多數(shù)人都認(rèn)為它的橫畫和捺畫是蠶頭燕尾，這是隸書的主要風(fēng)格，而《曹全碑》則是這方面的典型代表，風(fēng)格十分明顯。

3.逆鋒起筆。在書寫時(shí)，多數(shù)點(diǎn)畫都是以逆鋒起筆，中鋒運(yùn)筆的書寫技法，這樣做的目的是為了保持書法線條的骨力，增強(qiáng)“入木三分”的感覺。

4.一波三折。這方面主要表現(xiàn)在橫畫的書寫中，起筆時(shí)向左下，運(yùn)筆時(shí)向右上，再向右下，最后向右上挑去，形成一波三折的感覺，使字體更加飄逸、舒朗。

5.舒展奔放。《曹全碑》的藝術(shù)風(fēng)格之一就是舒展奔放，姿態(tài)婀娜多姿，它的橫畫、撇畫、捺畫構(gòu)成了這方面的主要特點(diǎn)。

書寫要領(lǐng)

根據(jù)《曹全碑》的一些主要特點(diǎn)，學(xué)習(xí)時(shí)應(yīng)當(dāng)抓住其規(guī)律特征，主要從點(diǎn)畫開始，逐漸深入到字形特點(diǎn)，最后對其藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行全面把握。

點(diǎn)畫的書寫

很多點(diǎn)畫，除個(gè)別特殊點(diǎn)畫外，都是以中鋒用筆為主，在書寫時(shí)應(yīng)當(dāng)以逆鋒起筆，這里需要對逆鋒起筆作一個(gè)說明，毛筆在書寫時(shí)，如果沒有使用逆鋒起筆，就會形成一個(gè)筆尖狀，當(dāng)然，這有可能會形成中鋒，但尖狀是無法消除的，因此就必須要使用逆鋒起筆，這應(yīng)當(dāng)引起初學(xué)書法的人的思考。

橫畫：在書寫橫畫時(shí)，先是向左下逆鋒起筆，接著向右上運(yùn)筆，完成這個(gè)動作后，向右方運(yùn)筆，至結(jié)束前向右下運(yùn)筆，為燕尾做好準(zhǔn)備，到了燕尾處，向右上挑去，這個(gè)動作是由重到輕來完成的，這是整個(gè)橫畫蠶頭燕尾的寫法，當(dāng)然，不一定每個(gè)字中都有蠶頭燕尾，這是根據(jù)字形的需要來決定的，切記，每個(gè)字中可以沒有蠶頭燕尾，但不能有兩個(gè)以上的蠶頭燕尾。

豎畫：豎畫是由上向下運(yùn)筆的過程，逆鋒起筆，使筆鋒始終運(yùn)行在筆畫的中間位置，形成中鋒運(yùn)筆，從而增強(qiáng)骨力。

撇畫：這個(gè)筆畫是由輕到重的過程，但不要認(rèn)為輕筆就不要逆鋒起筆，在收筆時(shí)，需要更重，形成姿態(tài)。需要注意的是，有的人習(xí)慣在寫完最后收筆的動作后向左上挑出一點(diǎn)頭，這個(gè)動作當(dāng)代人更明顯，但在臨帖時(shí)，需要原原本本學(xué)習(xí)。

捺畫：同樣是逆鋒起筆，向右下方由輕到重運(yùn)筆，最后輕挑出去，與撇畫形成對應(yīng)關(guān)系。

折畫：實(shí)際上折畫是橫畫和豎畫的組合寫法，只不過沒有挑筆，需要注意的是橫、豎兩畫的搭接關(guān)系，也就是折畫的寫法。一般建議兩個(gè)筆畫獨(dú)立寫完，不要刻意寫出折的筆畫，獨(dú)立寫完就是搭接，也有人直接寫橫折豎，就是我們看到的狀態(tài)，但這樣寫要注意筆鋒的調(diào)整，防止偏鋒，使點(diǎn)畫無力。

點(diǎn)畫：一個(gè)點(diǎn)也有很多種寫法，無非是姿態(tài)問題。其中有兩種較為典型：一種是逆鋒起筆，形成上重下輕，另一種則相反，在書寫中需要進(jìn)行體會。

結(jié)構(gòu)要領(lǐng)

結(jié)構(gòu)是體現(xiàn)書法的主要問題，因此結(jié)構(gòu)的學(xué)習(xí)也是十分重要的。在書寫前，應(yīng)當(dāng)對《曹全碑》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)進(jìn)行分析，對點(diǎn)畫的搭接關(guān)系進(jìn)行研究，這樣才能做到有的放矢。

把握字形。該碑的字形特點(diǎn)主要是寬匾、舒展，在書寫點(diǎn)畫時(shí)應(yīng)當(dāng)就要注意，如果點(diǎn)畫中沒有或是缺乏蠶頭燕尾、一波三折的特點(diǎn)，最后在組成字形時(shí)自然也就沒有了其藝術(shù)風(fēng)格。

空間布局。這里說的空間布局是指單個(gè)字的布局，并非是章法。仔細(xì)分析其字形特點(diǎn)，從中找到它們的空間感，比如三個(gè)橫畫的分配距離是相等的還是不等的，兩個(gè)豎畫是不是平均分配，還是左右相同，需要認(rèn)真研究。

注意事項(xiàng)

1.書寫速度。在開始學(xué)習(xí)《曹全碑》書法時(shí)，應(yīng)當(dāng)不宜速度過快，因?yàn)閷W(xué)習(xí)書法的目的，除了學(xué)習(xí)點(diǎn)畫和結(jié)構(gòu)外，還有一個(gè)重要問題就是掌握其用筆方法，如果速度過快，就不容易把握筆法，即使學(xué)到了點(diǎn)畫和結(jié)構(gòu)，但筆法收獲不大，也就不能得其精華。

2.中鋒用筆。這個(gè)也是用筆的方法問題，有的人認(rèn)為中鋒用筆沒有什么大不了的，用側(cè)鋒也能寫出，話是對的，但在書法的骨力表現(xiàn)上，側(cè)鋒則不及。縱使有人喜歡草書，但草書更離不開中鋒用筆，隸書則是學(xué)習(xí)這個(gè)筆法的重要環(huán)節(jié)，不可忽視。

3.波折訓(xùn)練。這是《曹全碑》書法的重要特點(diǎn)，初始者應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)對這個(gè)點(diǎn)畫的訓(xùn)練學(xué)習(xí)，掌握點(diǎn)畫、結(jié)構(gòu)的學(xué)習(xí)方法，使其字形達(dá)到舒展俊郎的藝術(shù)效果。在訓(xùn)練時(shí)，應(yīng)當(dāng)主要對橫畫、撇畫、捺畫進(jìn)行重點(diǎn)學(xué)習(xí)，培養(yǎng)書寫習(xí)慣。

4.舉一反三。學(xué)習(xí)書法貴在有悟性，從這個(gè)筆畫的書寫可以聯(lián)想到其它筆畫的學(xué)習(xí)思考，不能死板呆滯，從這個(gè)字也可以聯(lián)想到其它字的寫法，有的碑帖中沒有這個(gè)字，但卻有這個(gè)字的偏旁寫法和點(diǎn)畫寫法，只要稍加留意就能組合成一個(gè)新字。

5.注意姿態(tài)。所謂姿態(tài)，就是每個(gè)字的姿勢，人有各種姿勢，站立姿勢、坐臥姿勢，字也一樣，有了姿勢的字，才顯得它有生命和個(gè)性。在《曹全碑》中，每個(gè)字都有鮮活的生命，就是因?yàn)樗鼈冇兄煌淖藨B(tài)，把它的姿態(tài)寫活了，才會有生機(jī)和活力。

總體來說，學(xué)習(xí)《曹全碑》書法要從它的整體藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行分析研究，總結(jié)出它的藝術(shù)特點(diǎn)，由局部到整體，又從整體到局部，這樣反復(fù)琢磨、反復(fù)思考、反復(fù)練習(xí)，就能體會到學(xué)習(xí)中的規(guī)律，為后面的進(jìn)一步升華打下良好的基礎(chǔ)。