風(fēng)

——李嶠（唐）

解落三秋葉，

能開二月花。

過江千尺浪，

入竹萬竿斜。

詠風(fēng)（原名《奉和詠風(fēng)應(yīng)魏王教》）

——虞世南（唐）

逐舞飄輕袖，

傳歌共繞梁。

動(dòng)枝生亂影，

吹花送遠(yuǎn)香。

《風(fēng)》和《詠風(fēng)》這兩首詩，我稱之為“謎語”詩。題目就是謎底，內(nèi)容就像謎語，四句話都是指同樣的事物。把“風(fēng)”字加在這兩首詩每句話的前面，就成了一組排比句。這兩首詩淺顯易懂，唯一被某些教材或網(wǎng)站翻譯錯(cuò)的地方就是“舞”字。這個(gè)“舞”首先是個(gè)名詞，“逐舞”對(duì)應(yīng)的是“傳歌”。歌在第二句自然是“歌聲”，但“舞”解釋“舞蹈”不夠精準(zhǔn)，結(jié)合后面的“飄輕袖”，這里的“舞”解釋為“舞者”是最合適的：風(fēng)追逐舞者飄動(dòng)起他輕盈的衣袖。

楓橋夜泊

——張繼（唐）

月落烏啼霜滿天，

江楓漁火對(duì)愁眠。

姑蘇城外寒山寺，

夜半鐘聲到客船。

我上一篇“鳧雁滿回塘”是詩人的夢(mèng)境？——詩詞誤讀知多少 一文中提到過要來講一下《楓橋夜泊》中的“霜”。很多譯文里把“霜滿天”說成是形容天氣寒冷的夸張手法。但我卻認(rèn)為這是在形容“月光”的，一如李白的“疑是地上霜”。因?yàn)榍懊嬗小霸侣洹钡奶崾荆咏胍箷r(shí)分，月亮漸漸落下，但天空在月光照耀下還是白茫茫一片，所以“霜滿天”其實(shí)指的就是月光，和霜沒半毛錢關(guān)系，這是句比喻句而不是夸張句。

這首詩被稱作七言絕句，一般而言第一、二句是要求對(duì)仗的，而它卻不是。不過我敢斷定詩人是考慮過寫成對(duì)仗句的，因?yàn)樵侣鋵?duì)烏啼、江楓對(duì)漁火，詞性上都是對(duì)應(yīng)的?？梢杂谩霸侣浣瓧鳌睂?duì)“烏啼漁火”，但事物之間的關(guān)聯(lián)行和邏輯性就差了，畫面感也弱了。

半夜里月落可以理解，烏鴉不是貓頭鷹何以晚上啼叫？自然如辛棄疾的“明月別枝驚鵲”、王維的“月出驚山鳥”一樣，在睡夢(mèng)中被月光照射而驚醒了?？梢娫鹿庵髁粒俅斡∽C“霜”是月光的釋義更合理。第一句寫的是天上的景色，第二句就是寫江邊的景色：小船?？吭诮叺臈鳂淞郑跐O船里的燭火下伴（對(duì)）著愁緒入眠。接著姑蘇城外的寒山寺里半夜的鐘聲傳到了我的船上。（注：寺廟里的和尚是輪流值班的，半夜敲鐘的習(xí)俗確實(shí)客觀存在。）

《楓橋夜泊》的創(chuàng)作背景和意境等等我就不贅述了，今天就以這兩首詩里的“舞”和“霜”字來談?wù)勅绾畏g古詩詞的問題。古詩詞雖然用的還是漢字，但生僻字的含義、常用字的古今意思變化等還是為詩詞的理解帶來了難度。所以盡可能精準(zhǔn)地傳達(dá)古代詩人真正想表達(dá)的意思，還是需要下一番功夫的。這其實(shí)與翻譯外文書籍也沒什么兩樣，要做到“信、達(dá)、雅”。只是現(xiàn)在許多所謂專家的“賞析”文章連基本的“信”都做不到，盡在那里“信口開河”。并且添油加醋、非要加一些可有可無的讀后感，完全有違“通順明白”（達(dá)）、“簡(jiǎn)明優(yōu)雅”（雅）的宗旨。

總之，古詩詞的翻譯不是對(duì)古詩詞進(jìn)行“散文擴(kuò)寫”，也不需要進(jìn)行“自作多情式的過度解析”。雖然詩人的背景和經(jīng)歷有助于我們對(duì)其詩詞的分析，但絕對(duì)不必首首如此。