于宏濤，性別男，民族漢，1971年出生于山東省青島市?，F(xiàn)執(zhí)教于青島科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院國(guó)畫專業(yè)，副教授、碩士生導(dǎo)師。

曾進(jìn)修于中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫院、首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院。目前是中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員；民革成員；中國(guó)水墨畫院院聘畫家；山東省畫院青年畫院院聘畫家；青島錦倫藝術(shù)館學(xué)術(shù)館長(zhǎng)。

▲《夢(mèng)魚系列1》70cm x 35cm 

精神空間的建構(gòu)——讀于宏濤的繪畫

文：楊大偉

傳統(tǒng)中國(guó)山水畫重意境、講神韻，強(qiáng)調(diào)心物統(tǒng)一，無(wú)法而法，虛實(shí)相生，這是民族特色。仔細(xì)閱讀于宏濤的繪畫，我們切實(shí)看到了畫家強(qiáng)力表達(dá)的恰恰就是這樣的文化自信及自覺(jué)堅(jiān)守精神家園的審美理想。

宏濤認(rèn)為這是衡量一個(gè)畫家精神趣味的高低所在。與其說(shuō)他畫山水、花鳥(niǎo)，毋寧說(shuō)這是畫家一次精神空間的自我建構(gòu)，一種冥冥之中的夢(mèng)境和虛無(wú)縹緲的禪意之美，這種追尋也是對(duì)消費(fèi)主義大潮下社會(huì)流行的精神頹敗之自覺(jué)抵制。

▲《夢(mèng)魚系列2》70cm x 35cm

宏濤的山水作品中，墨的運(yùn)用非常精到，枯濕濃淡中既體現(xiàn)出了水墨的味道，又營(yíng)造出了黃賓虹式的“厚重華滋”。最為難得是宏濤在用墨中創(chuàng)造性的體現(xiàn)出了光影，這是中國(guó)傳統(tǒng)山水中少見(jiàn)的。于宏濤把它運(yùn)用于中國(guó)山水畫，在古雅的格調(diào)中賦予時(shí)代感。

他喜歡不厭其煩的層層皴染，不同墨色互破，使作品既厚重又不死板，深沉又不僵硬，墨色層次豐富，黑中有黑、黑中有白、白中有黑……在于宏濤的筆下構(gòu)建出一個(gè)絢爛多彩的世界。色與色相互融合，色與墨又相互交融，營(yíng)造出一個(gè)遠(yuǎn)觀視覺(jué)統(tǒng)一，近觀豐富多彩的視覺(jué)審美空間。宏濤的山水畫仍然得益于他對(duì)傳統(tǒng)的深研。

▲《夢(mèng)魚系列3》70cm x 35cm

他通過(guò)大量的寫生直面生活，在寫意的過(guò)程中不斷地把握好筆墨與人文景觀、地理地貌及區(qū)域文化審美心理取向的融合，不斷通過(guò)實(shí)踐，是筆墨表達(dá)成為突現(xiàn)區(qū)域文化與審美理想的一種最貼近、最適用、最不含糊的語(yǔ)言，而不是僅僅地強(qiáng)調(diào)筆墨的獨(dú)立價(jià)值或筆墨本身的情調(diào)。

他的山水畫往往由濃而淡，由繁而簡(jiǎn)，由密而疏，配合云霧或日出的掩映，用非規(guī)范化和非“凈化”的語(yǔ)言，以及蒼樸而精妙的節(jié)奏感表達(dá)一種形而上學(xué)式的精神訴求，他努力畫出虛實(shí)相間的層次，既有空間，又不失傳統(tǒng)美學(xué)的骨力，畫面程式話語(yǔ)不再趨于凝固的符號(hào)，而是得到現(xiàn)實(shí)印證充滿生機(jī)的跳動(dòng)。

▲《夢(mèng)魚系列4》70cm x 35cm

這種筆墨錘煉的意識(shí)，深刻地影響著于宏濤的創(chuàng)作，他雖然并不排斥各種繪畫形式及語(yǔ)言在闡釋文化精神中的作用，但他更多地是將繪畫傳統(tǒng)看作是一種精神，他在探索與實(shí)踐中背負(fù)著這一精神前行，而不是用一種形式來(lái)捆綁自己。

這使得我們看到宏濤在不斷突破僵化的概念及形式化的語(yǔ)言，使自身繪畫不斷生發(fā)出一種新的姿態(tài)?；诖?，宏濤一步步地完成筆墨精神與文化精神的融合，從而使創(chuàng)作彰顯出可貴的語(yǔ)言魅力與精神向度。

于宏濤偶爾畫茶、荷、魚兒及案頭小景，而這都是品高格雅的文化及人格象征，皆因它們自有欣欣之本心，所謂古人講雅興而然后知。畫面清逸之氣，一任生發(fā)，不見(jiàn)猶疑；他畫的魚兒，意態(tài)好聲相和。

▲《夢(mèng)魚系列5》70cm x 35cm

而現(xiàn)實(shí)中對(duì)青島本土景致的寫照仿佛成為現(xiàn)代社會(huì)的時(shí)尚，人們由此在生理與心理的休養(yǎng)上得到滿足。朋友間聊天，宏濤也常常流露出對(duì)田園自然逸趣的向往之情，這是藝術(shù)家自幼就有的真實(shí)心態(tài)與情感，與其說(shuō)對(duì)自然情趣的親近需求是心理與生理的回歸，毋寧說(shuō)這更是藝術(shù)家文化意義上的歸屬感，是千百年來(lái)中國(guó)文人對(duì)歸隱境界的情結(jié)使然。

于是才有文人標(biāo)榜的“行到水窮處，坐看云起時(shí)”的超然之情；而超然存在于中國(guó)文人畫家的理想世界里。

畫家如何在形形色色的誘惑面前保持住人格獨(dú)立？保持一個(gè)藝術(shù)家創(chuàng)作的主體意識(shí)？這些問(wèn)題的確值得我們冷靜思考。而于宏濤的創(chuàng)作道路則給我們提供了一個(gè)代表性個(gè)案。它告訴我們一個(gè)藝術(shù)家既要尊重繼承傳統(tǒng)，又要體現(xiàn)個(gè)性；既要多方攝取營(yíng)養(yǎng)，以求其博，又能化為個(gè)性化繪畫語(yǔ)言，以求其新。如果僅僅只守其一端就會(huì)走向平庸，甚至誤入歧途。

▲《夢(mèng)魚系列6》70cm x 35cm

簡(jiǎn)單的畫著不簡(jiǎn)單的畫

文：常朝暉

畫畫，其實(shí)是件很簡(jiǎn)單的事。畫畫，其實(shí)又很不簡(jiǎn)單。之所以說(shuō)它簡(jiǎn)單，是因?yàn)楫嫯嫷娜艘幸活w簡(jiǎn)單之心，直率質(zhì)樸。說(shuō)它不簡(jiǎn)單，則是因?yàn)樵诋嫯嫷牡缆分?，不僅有美、有浪漫、有贊譽(yù)，更多的是人后的刻苦、艱辛和執(zhí)著。

于宏濤是個(gè)簡(jiǎn)單的人。

▲《夢(mèng)魚系列7》70cm x 35cm

作為一位勤于筆耕的畫家，他把簡(jiǎn)單和不簡(jiǎn)單糅合于一身。在他的內(nèi)心世界里，總是坦蕩蕩的一馬平川，這種淳樸的性子，致使他的畫作里也處處透露出一種實(shí)實(shí)在在的面目，絕沒(méi)有虛張聲勢(shì)的喧囂和浮華。

我很驚訝他能在長(zhǎng)時(shí)間的孤寂中，靠著自言自語(yǔ)和幾首翻來(lái)覆去的音樂(lè)，獨(dú)守一室而創(chuàng)作不輟。這種猶如閉關(guān)苦禪的日子，對(duì)他而言卻好像其樂(lè)無(wú)窮一般。

宏濤曾笑言，別人說(shuō)他是神人，他卻自嘲為神經(jīng)病人。要是沒(méi)有一種單純的執(zhí)拗，我想普通人是無(wú)法做到這一點(diǎn)的，這是他簡(jiǎn)單而又不簡(jiǎn)單的一面。

▲《夢(mèng)魚系列8》70cm x 35cm

一個(gè)山水畫家，絕不可以僅僅徜徉在故紙舊書的臨摹之中，沒(méi)有深入的參詳過(guò)真山真水，是無(wú)法從內(nèi)心中將山水的氣韻躍然紙面上的。前人的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)固然深邃和精辟，但畫家自己不去身體力行地印證和體驗(yàn)，又如何能徹悟前人留給我們的寶貴遺產(chǎn)。

宏濤擅寫生，也極喜歡待在山中。在自然中，能再次享受山花的熏香和鳥(niǎo)蟲的呢噥，是一種無(wú)法言喻的享受。在這種心態(tài)的催發(fā)下，他的寫生作品極盡婉轉(zhuǎn)傾訴之能事，好像要把苦禪中的空寂用畫筆與山野中的輕靈糅合在一起，仿佛誕生了一只小小的藝術(shù)精靈，在無(wú)聲地歡唱，并煽動(dòng)著無(wú)形的翅膀。

▲《夢(mèng)魚系列9》70cm x 35cm

寫生的日子也并不總是在風(fēng)花雪月中的一帆風(fēng)順，捧著一個(gè)生冷的硬饃，在黃沙中吃得鏗鏘有力的日子倒是很多。零下二十多度的荒野中，一頂狗皮帽子若隱若現(xiàn)在凄凄荒草中，那是宏濤在冬季的苦修。寒風(fēng)的凜冽，刺透了骨髓里的溫暖，但烈酒的醇香卻融合了墨色的低吟。站在狂風(fēng)中，站在高峰上，有大毅力才能看到別人無(wú)法看到的大世界。

這是宏濤簡(jiǎn)單而又不簡(jiǎn)單的一面。

▲《北冥有魚》180cm x 145cm

主要藝術(shù)經(jīng)歷

一、參加中國(guó)美協(xié)舉辦的展覽

1、《舊居》入選第二屆中國(guó)畫線描藝術(shù)展；

2、《故園微雨》入選“第三屆中國(guó)（湘潭）齊白石國(guó)際文化藝術(shù)節(jié)”中國(guó)畫作品展；

3、《微雨潤(rùn)物》獲第三屆江南文化節(jié)大癡情緣——紀(jì)念黃公望中國(guó)山水畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)；

4、《艾提尕爾清真寺》入選“美麗家園·魅力新疆”第七屆中國(guó)西部大地情——中國(guó)畫、油畫作品展；

5、《船行江南》入選2012吳冠中藝術(shù)館開(kāi)館暨全國(guó)中國(guó)畫作品展；

▲《芳華滿園》180cm x 97cm

6、《城市印象》獲“翰墨新象”全國(guó)中國(guó)畫作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)；

7、《人文武當(dāng)之天柱攬勝》入選“畫說(shuō)武當(dāng)”全國(guó)中國(guó)畫作品展；

8、《國(guó)子監(jiān)印象》入選2012年全國(guó)中國(guó)畫作品展；

9、《商業(yè)街印象》入選中國(guó)畫學(xué)會(huì)第一屆中國(guó)畫學(xué)術(shù)展；

10、《消夏臨水居》入選墨韻嶺南全國(guó)中國(guó)畫展；

11、《煙雨宏村》入選中國(guó)夢(mèng)，黃山魂全國(guó)山水畫（中國(guó)畫）作品展；

12、《故園清音》入選翰墨齊魯全國(guó)中國(guó)畫作品展；

13、《微風(fēng)凝翠》獲泰山之尊全國(guó)中國(guó)畫，油畫作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)；

▲《安徽寫生系列1》138cm x 69cm

二、參加山東美協(xié)舉辦的展覽

1、《畫案系列三》獲泰山文藝獎(jiǎng)·首屆山東省美術(shù)作品展（中國(guó)畫）優(yōu)秀獎(jiǎng)；

2、《故園》獲山東中國(guó)畫山水作品晉京展創(chuàng)作獎(jiǎng)；

3、《青島八大關(guān)將軍樓》獲齊魯頌·三個(gè)一百藝術(shù)創(chuàng)作工程百處山東重要名勝古跡創(chuàng)作獎(jiǎng)；

4、《青島海濱印象》獲山東省泰山文藝獎(jiǎng)美術(shù)作品展（中國(guó)畫）三等獎(jiǎng)；

5、《紅色中華》入選“紅旗頌”——慶祝建黨九十周年美術(shù)作品展；

6、《有缺乃人生》入選山東省第十四屆新人新作展；

7、《花園》入選山東省第十一屆文化藝術(shù)節(jié)；

▲《安徽寫生系列2》138cm x 69cm

三、理論研究及出版

1、論文《中國(guó)畫寫意精神在當(dāng)代的社會(huì)價(jià)值》入選由中國(guó)美協(xié)舉辦的“首屆全國(guó)美術(shù)高峰論壇”；

2、論文《中國(guó)畫創(chuàng)作當(dāng)有國(guó)子監(jiān)精神》發(fā)表于《上海美術(shù)》；

3、論文《中國(guó)傳統(tǒng)元素在工業(yè)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用研究》發(fā)表于《科技縱橫》；

4、課題《基于楊家埠木版年畫視角下的山東傳統(tǒng)美術(shù)形式在當(dāng)代水墨創(chuàng)作中的運(yùn)用研究》獲山東省藝術(shù)科學(xué)重點(diǎn)課題立項(xiàng)；

5、出版《于宏濤線描裝飾畫》《于宏濤畫集》《當(dāng)代水墨研究-于宏濤國(guó)畫選集》；

6、美術(shù)作品發(fā)表于《美與時(shí)代》、《山東人》、《詩(shī)選刊》、《藝術(shù)教育》等雜志；

▲《安徽寫生系列3》138cm x 69cm

四、個(gè)人作品展

1、2008年在青島張立辰藝術(shù)館舉辦“于宏濤美術(shù)作品展”；

2、2010年在青島錦倫藝術(shù)館舉辦“于宏濤美術(shù)作品展”；

3、2014年在威海市美術(shù)館舉辦“于宏濤水墨作品展”；

4、2017年在山西省畫院舉辦“老魚說(shuō)畫-于宏濤水墨作品展”；

5、2018年在山東工藝美術(shù)學(xué)院舉辦“慶祝母校建校45周年——老魚說(shuō)話·于宏濤水墨作品展”；

五、六、作品發(fā)表于《美與時(shí)代》、《山東人》、《詩(shī)選刊》、《藝術(shù)教育》等雜志。

▲《安徽寫生系列4》138cm x 69cm

▲《安徽寫生系列5》138cm x 69cm