我就從實(shí)戰(zhàn)方面給大家講比較實(shí)用的東西，我認(rèn)為對于國展來說，實(shí)用的東西會更可貴。

從內(nèi)容的選擇上，主要針對不同的形式的作品，，書寫內(nèi)容要根據(jù)形式來確定。寫一些生僻的內(nèi)容還是比較好的，不要因為你寫的內(nèi)容一下子就被評委看出來，這里面哪個字掉了，哪一個字錯了，很多小孩子都能背誦的唐詩，大家最好不要寫。我們寫小字，用手札式和手卷，特別是后面加條幅，拼接的這種形式，現(xiàn)在非常多，也是現(xiàn)在小字書寫的一種常規(guī)模式。

對于內(nèi)容的選擇，我認(rèn)為平常在寫二王一路手札時候，最好不要抄寫唐詩，唐詩的用詞太過精煉，每個字的獨(dú)立性比較強(qiáng)，像古人經(jīng)常書寫的那種口語化的字不是太多，建議大家抄寫書論和畫論，這是比較常規(guī)的做法，還有抄寫清代的詩話，比如王國維的《人間詞話》，袁枚的《隨園詩話》，還有《容齋筆記》等，還有就是可以寫一些自己的學(xué)書體會或者創(chuàng)作感言，這樣一來，如果是文字通暢的話，評委很難去挑你的毛病。

李雙陽作品欣賞

另外現(xiàn)代的短消息文化業(yè)可以加以運(yùn)用，比如朋友之間交流的短信也可以作為書寫的內(nèi)容，當(dāng)然不能公開的短信就不要寫，以免出現(xiàn)什么短信門事件，影響不好。寫一寫常規(guī)的短信就好。

至于手扎式也是我們在書寫當(dāng)中，常規(guī)的表現(xiàn)手法，對內(nèi)容的選擇，選擇的余地和空間還是比較大的，最大的弊病就是從眾心理，我認(rèn)為我們現(xiàn)在這個時代的短消息文化還是比較發(fā)達(dá)的。

寫大字的條幅，一般寫古典詩詞的比較多，如果你自己擅長創(chuàng)作詩詞的話，也可以寫自己的東西，還有抄古代詩歌的時候，避免抄唐詩。你可以抄寫一些宋人的詩歌，明清的，評委從來也沒有看到過，也來不及給你看看你里面有沒有錯別字什么的，都沒有問題，最怕的就是那些被人選爛了的詩歌。

對于尺寸，還是要按照規(guī)矩來確定，小字條幅，它的形式還是比較好的。行草的落款用小楷，作為題跋或者釋文等，可以讓人家看出你的傳統(tǒng)功力，這樣很容易得到評委的一票，我認(rèn)為對作品形式尺寸的運(yùn)用上，還是小一點(diǎn)為好，比如不足一米八的，你可以給它加個頭，用篆書或者用漢碑去寫也可以，作品可以更加精致，也可以讓老師幫你寫一下，都不算是抄襲或者代筆，還是錦上添花的事情。

還有對聯(lián)內(nèi)容的選擇，對聯(lián)在國展中，入選率不是很高，但是真正寫得好的，也是能夠入選的。對于六尺對開的宣紙，現(xiàn)在最多寫七言的。你也可以寫得寬松的，比如六尺對開寫五言的，寫得精彩的話，也能夠打動評委。或者你寫經(jīng)典的四言楹聯(lián)也是可以的。大字對聯(lián)要增加作品的感染力，不要用很熟宣去寫，用磨的墨，過夜的宿墨，增加墨色的豐富性，增加視覺沖擊力，效果會更好。

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常規(guī)的形式方面，你具有一定書寫能力的時候，對這個形式的把握，還是要懂腦筋的，如果你能夠設(shè)計出一種和大家不一樣的書寫形式，而且更加具有可觀性的話，在展覽也許能跳出來，這也是一個問題?，F(xiàn)在很多形式大家都在按部就班，在作品集中尋找別人用過的形式，這是一種從眾心理。你能否設(shè)計出一種很高雅，又和別人不一樣的形式，大家要思考。首先這種形式的設(shè)計和紙張的選擇有很大的關(guān)系，現(xiàn)在很多人寫字，首先是到紙行去選擇紙，我覺得這也是備戰(zhàn)的狀態(tài)，這就是所謂的“三軍打仗，糧草先行”，先把該準(zhǔn)備的要準(zhǔn)備好，對作品形式的設(shè)計，我認(rèn)為和色彩是分不開的。色彩的運(yùn)用我建議大家不要太雜，把大紅和大綠的放在一起，這種效果是不好的，非常俗，怎樣感受他的過渡式，這是我們對傳統(tǒng)審美的一種形式在起作用，比如我們平時用深咖啡和淺咖啡之間的過渡，都是非常雅的。很多時候，我們的作品寫好了，就是一個半成品，大家對于色彩的追求上，做舊也是一種方法，有時候做不好，就把作品給做懷了，所以我們對這個顏料的選擇也是很重要的，你做之前一定要拿同類型的紙張色彩進(jìn)行比對，做完等它干了之后，是你自己要追求的那種效果，你就可以這樣去做，不然你一幅作品已經(jīng)寫得很滿意了，最后因為色彩沒有做好，把作品弄壞了，就很可惜了。這種情況在我們身上也經(jīng)常發(fā)生過。所以對對色彩進(jìn)行比對，試驗，就像打預(yù)防針一樣，先試皮看看皮膚是否過敏一樣，對于色彩的一種追求，大家可以大膽地去做。我曾經(jīng)做過一項就像古書那種很深沉的紫羅蘭顏色，我覺得這種非常好，也做過，就是做的不太均勻，但是，它要分幾次來做，在把握的過程中要注意，不能太深，也不能太淺，對于這個度的把握一定要把握好，因為它的顏色是很特別的。

對于常規(guī)的形式，你在書寫的時候，手頭功夫非常好，水平對于入展應(yīng)該沒有問題，你就可以寫個條幅，你可以體現(xiàn)你筆墨本體技法放在第一位。于自己的書法風(fēng)格追求，我認(rèn)為也是可以的，在大家都用色彩的時候，你用一張白紙，反而顯得更加純潔，還有人在書寫的時候，寫寫對聯(lián)，中間落款的對聯(lián)，這種形式很多評委都不太認(rèn)可的，你還是把款寫在左邊下面比較好。或者你上聯(lián)落右款，下聯(lián)落左款，這樣也可以。如果落款在中間，是不符合對聯(lián)的傳統(tǒng)形式傳承的，避免評委的不認(rèn)可，在形式上不被認(rèn)可，大家要避免一下。

還有一種常規(guī)的形式，是把六尺整張裁成四條屏。因為寫四條屏的不多，大家都認(rèn)為這種紙?zhí)?，但是你一行寫兩行，三行也都是可以的，中間加一條牙條，比如紫羅蘭色的沿條，也可以的，這樣的四條屏?xí)芴?，我覺得大家可以嘗試一下。

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還有就是幾塊拼起來的，也是常規(guī)的，大家可以給它來點(diǎn)變化，也就是尺寸要用足，像邊上可以加一條其他的色紙，一般情況下，可以用鐵篆寫，但是在身邊寫鐵線篆的人比較少，在我的工作室里面有一個女學(xué)員，她以前從來沒有寫過篆書，更是沒有寫過鐵線篆，后來我讓她寫李斯的《嶧山刻石》，李陽冰的《三墳記》，他大概就用了三個月去去寫鐵線篆就如國展了，我覺得這也是一種方法，而且鐵線篆的練習(xí)，可以說是作為一種基本元素的書寫，自能夠讓我風(fēng)格有所突破。在下半年學(xué)習(xí)的和時候，我就給她找了一個風(fēng)格突破，定位在《中山王》，讓她把那些尖刻的東西給它去掉了，還是寫得勻稱，字的線條接近《中山王》，結(jié)構(gòu)也是偏長的。但是線條是用粉鉛寫，那種線條才好控制，而且寫出來的線條有沙沙的感覺，不像有些人寫篆書寫得很實(shí)，用鐵線篆寫，線條有點(diǎn)沙沙，蒼勁的感覺，非常好，在空間布局的時候，比如寫“日”字的時候，我讓她兩邊都空著，所以效果非常好，大家對篆書的的學(xué)習(xí)，像厚甜老師說的，每一種書體的學(xué)習(xí)，它都有一個共同性，為什么要給固定和分開。寫好篆書，特別是寫好鐵線篆，對我們未來來說，在某種程度，特別是些草書的線條幫助非常大。如果你想把懷素的《自敘帖》寫好的話，假如你之前寫過小篆，然后再來寫的時候，會很容易上手，我們對書法的理解，書法的本源還是來源于篆書，準(zhǔn)確地說，是來源于小篆。

常規(guī)的選手，我覺得還是以本體來選擇，但是對于大家給自己一個判斷的時候，在入選作品800件至1200件的時候，大家要動一下腦筋，我覺得在同等條件下，形式好的肯定占優(yōu)勢。比如你寫大草的時候，如果小楷寫得好的話，可以多增加一些款，前面的序言和后面的跋文，多用小楷去表現(xiàn)，這樣讓人覺得你的作品當(dāng)中用動有靜，大開大合，就像我們看齊白石的寫意，花卉，很精致放在一起的搭配。所以有的人寫了一面墻的大字，他配成圖片的時候，必須要有參照，比如要站著一個人，才能顯示出作品的大，所以說，需要有襯托。但是假如你小楷寫得不好的時候，就不要畫蛇添足了，一定要在你小楷和大草都寫得非常好的情況下才能借助于這種形式。

還有就是說能不能寫這種大的斗方，或者是大的斗方，兩張拼起來，也可以，我覺得六尺的話，如果兩張拼起來，效果可能不太好，還不如一張，如果你能夠在方正之間把你所要表達(dá)的筆墨情趣，章法的形式，色彩的搭配能夠做好的話，我相信這種斗方在展覽之中也會很少的，也可以作為其中的一種作品形式，可能會起到很好的效果。

還有就是作品當(dāng)中拍照的問題，如果是要拍照，能不能托好，因為托好的作品和沒有托好的作品，那種效果是不一樣的，這都是大家在思考的一個問題，我認(rèn)為應(yīng)該是可以托的，如果不可以托的話，選擇加工好的粉宣紙，可能會占優(yōu)勢，還有就是說，大家在不敢托的時候，你的作品應(yīng)該讓裝裱師上一下墻，水托一下，不在下面一托層紙，然后你用一個管子卷起來寄出去，這樣保護(hù)你作品的平整度，來達(dá)到最佳的拍攝效果。

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第三個我來講一個對作品度的把握，從某種角度上，既然是大家投票選出來的作品，往往帶有一種作品審美的共性，特別個性的作品，或者寫得非常富有個性的作品，一般都很難得到多票，就是我們在書寫的時候，就是書法和其他藝術(shù)門類還不一樣的地方就是他對傳統(tǒng)有著很大的依賴性，而且他依賴于漢字，它的載體還是漢字，所以評委看你的字，第一樣是看你的什么呢？看有沒有傳統(tǒng)，你一看就是寫二王的，寫書譜的，基本的筆法技法表現(xiàn)都沒有問題，這樣的作品，在保證入展的情況下，你才有可能獲獎。所以對度的把握很難，所以大家在對作品書寫的時候，之前要有一個判斷，我應(yīng)該強(qiáng)化哪一點(diǎn)。我們平常在寫作品的時候，在表現(xiàn)上放得開，經(jīng)常書寫的時候，對筆法有一種弱化的現(xiàn)象，不過分地去表現(xiàn)那種鐵畫銀鉤，提按等表現(xiàn)得很到位，自己對抽象書法的追求的時候，更多是對技巧的一種弱化。

對于作品度的把握，我認(rèn)為，從某種角度來說，就是一種經(jīng)驗，也就是說你的作品符不符合這樣一種評選機(jī)制的，作品對共性的一種把握，我們更多是展覽的共性基礎(chǔ)之上，才會去發(fā)揮自己的一點(diǎn)個性的東西，展覽作品，往往對于共性的表現(xiàn)上，要更多一些，更多的是要表現(xiàn)你對傳統(tǒng)書法共性的一種理解，和對技法的一種展現(xiàn)，這種情況下，作品可能更受歡迎，更多的時候，你以某一種帖作為某一種參照，這種形式可能會在投票機(jī)制上，得到評委的喜好，相對的成功率比較高。所以經(jīng)常我看到獲獎作品的時候，總會覺得有一些獲獎的作品還不如入展的作品，這種情況非常正常，評委投票選出來的作品，往往是比較把握這種審美的普遍性，不代表一種最高端的普遍性。

另外是大家對書體，還有書寫的風(fēng)格上，我覺得這個展覽，以后可以往多元化，全能化的方向發(fā)展，比如集中書體，我都投，就像這個體操一樣，每個項目都能夠參加，也能夠得到名次，這個書法，我覺得大家要建議中國書協(xié)也要改變一下，就是每個書體我都投，比如楷書入展了，草書也入展了，我認(rèn)為可以不取消這個體制，這種評審機(jī)制，可能對大家對書體多元化的發(fā)展，我認(rèn)為會起到積極的作用。

來源：大美書畫