今匯集了張旭光、李雙陽、洪厚甜、 陳海良、劉恒、毛國典等老師講授的備戰(zhàn)國戰(zhàn)實(shí)用技巧，與廣大朋友共享。

   一、國展實(shí)戰(zhàn)技巧----張旭光

        當(dāng)今書壇寫小行草書的人，一大批，一定要注意自己的性情，基礎(chǔ)都有了，臨帖的感覺也有了，像學(xué)習(xí)書譜的，二王的，都寫得不錯(cuò)，如何表達(dá)特色，和別人的風(fēng)格區(qū)分開來，這是一個(gè)很和總要的問題，不然，評委看了都很反感。我希望大家根據(jù)經(jīng)典法帖，做一些更深入的理解，今天看了大家的作品以后，我提出一點(diǎn)要求和建議，大概有三方面。還有就是我想說一下，投稿的時(shí)候的一些問題，雖然我離開書協(xié)兩年多了，大的評選活動(dòng)參加的也不多，但是大的方向沒有變。

        第一個(gè)問題是用字不要出錯(cuò)，要提升我們的文化水平，盡管在這方面有不同的看法，比如說在這藝術(shù)里面，寫錯(cuò)了字，是很正常的，但是在中國書協(xié)主辦的活動(dòng)中，是不能原諒的。因?yàn)槲覀冏龅木褪沁@個(gè)文字的活，我們用的材料就是文字，我們在文字出錯(cuò)，是不可原諒的。另外就是我們的傳統(tǒng)，丟的時(shí)間也太長了，我們這一批人有責(zé)任把它傳承下去，繼承下來，我們現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)水平，生活水平提高了，如果在文化上，總是出現(xiàn)錯(cuò)字，白字，實(shí)在和我們當(dāng)前的經(jīng)濟(jì)社會(huì)已經(jīng)不相稱，和一方面需要我們在文學(xué)上的經(jīng)驗(yàn)，往往出錯(cuò)都是因?yàn)槲覀儗糯娫~不理解，寫的時(shí)候不是太熟練，所以出錯(cuò)，當(dāng)然出錯(cuò)誤在書法界很多，但是在畫界就更多了。美協(xié)舉辦了一次展覽，一幅畫入選了，這個(gè)作者不敢落款，寫字不是很好，就寫了乙丑名字，只有四個(gè)字，“丑”字就寫成“丑陋”的丑，地支紀(jì)年的“丑”和丑陋的“丑”是兩個(gè)字，我在評選過后就提出這樣一個(gè)問題，太沒有文化了，因?yàn)檫@個(gè)丑簡化是同一個(gè)字，但是在繁體上就不是這樣了，所以搞書法的人一定要注意這一點(diǎn)。

       還有就是里外，理論，公里等詞的“里”字，很多名家也很容易出錯(cuò)。比如古詩里面“墟里上孤煙”，這個(gè)詩句很美，里面的“里”就很很容易用錯(cuò)，他這里指的是理論的理論的里，它是指趕集的地方，有人住的地方，不能用里外的“里”，所以這一個(gè)字大家要去搞清楚一下。

       其次就是文學(xué)常識錯(cuò)誤，本來寫了李清照的詞，落款的時(shí)候?qū)憽霸娨皇住?，我們這個(gè)詩詞曲，還有古人的一些句子，對聯(lián)，都是一些常識的問題，我們在搞書法，一定要讀書的，比如你臨摹古人的帖，一定要把內(nèi)容搞明白，純粹寫字可能沒有多大出息的，可能能夠賣字賺點(diǎn)錢，但是要成為一個(gè)大家，必須要讀書，我們的大家，要么是學(xué)者，要么是文學(xué)家，這些東西都是練習(xí)在一起，尤其是你的作品掛在離評委休息的地方比較近的時(shí)候，你就容易倒霉，本來這個(gè)作品獲獎(jiǎng)了，但是被評為看到很明顯的錯(cuò)誤，這個(gè)作品可能連入展都很難。

       第三個(gè)就是尺寸，一定要遵守的，不要超過尺寸，有一年一個(gè)展覽，具體名字我忘了，因?yàn)槟莻€(gè)展廳，規(guī)定的是六尺，出現(xiàn)了大批的超出六尺了，結(jié)果在桌上量一下，超出的全部都不要，很多寫得很好的也入不了，所以尺寸一定要認(rèn)真，在尺寸里面，發(fā)揮你的才能，不一定要超出你才能表現(xiàn)你的才能。

       還有就是在形式上，不要搞的太艷，書法講究的是“雅”，有的紙張?zhí)r艷，有的是藍(lán)色的紙張寫金色的字，這個(gè)就處理不好了，最后評委一看，覺得很不舒服。盡量追求雅一點(diǎn)，有些見功夫的，還是白宣紙比較好。

       還有一個(gè)問題，孤僻的字少用，以前我去參加評選的時(shí)候，有一個(gè)習(xí)慣，就是帶工具書，一旦評委出現(xiàn)了爭議，就查工具書，如果你寫的字連工具書里面都查不到的話，你就麻煩了，有些字以前有過，但是沒有被大家認(rèn)可，這些字你就不要寫，包括于右任的草書里面，也有一些字，大家都不認(rèn)識，在草書大字典里面也找不到的，有人就提出來這個(gè)問題。所以說，特別孤僻的字，盡量避開。

       還有如果征稿啟事不要求你裝裱，托裱，你就不要去弄，你粘一下就好，否則你就犯規(guī)了，這些小細(xì)節(jié)大家也要注意一下。大概就這些需要注意，這些當(dāng)然都不是最主要的，注意一下就行。

       最主要的還是要回到核心上，就是創(chuàng)作上的問題。在筆法，章法，結(jié)構(gòu)上進(jìn)行再次調(diào)整，形成自己一套標(biāo)準(zhǔn)和系統(tǒng)。下面大家還有什么要提問的。

       羅海明： 張老師，您好，小楷問題，我對別人，很多人寫小楷，都在追求自己的一種風(fēng)格，小楷中哪一種風(fēng)格是比較好的，有沒有什么標(biāo)準(zhǔn)可言？

       張老師：小楷總體來說，還是以魏晉為主，到了明代的小楷，雖然不錯(cuò)，但是比起魏晉還是有差距，所以說到唐代的小楷，法的東西太多，魏晉的小楷還是最好的，境界最高的，這里面有一個(gè)古法和今法的問題，古法是什么意思呢？就是比較樸實(shí)的，隸書的味道比較濃厚，以古茂為主的，這種東西還是比較高雅的，寫的速度也不會(huì)太快，但是在這個(gè)過程當(dāng)中，伴隨著很多靈動(dòng)的東西，所以說寫小楷，魏晉是一定要寫的，到了王羲之和王獻(xiàn)之的時(shí)候，小楷線條的爽快方面就增加了，但是依然把魏晉這個(gè)自由，變化都是比較豐富，我建議我們不寫小楷的人，也要寫寫小楷，對于提升我們的眼界，也是大有幫助的，提升我們欣賞作品的那種能力是非常有好處，所以我們不論寫行書，草書還是隸書，篆書，建議也寫寫小楷，對自己的提升很有幫助的。

       學(xué)員：張老師，您好，我有一個(gè)問題要請教您，至于《圣教序》的問題，我當(dāng)時(shí)看了你的一本書里面，就說到它的結(jié)構(gòu)規(guī)律的問題，特別是避讓之間的問題，今天想請你談一下，把握王羲之《圣教序》有沒有什么規(guī)律性呢？

       張老師：行書結(jié)字的規(guī)律上，除了左右結(jié)構(gòu)，上下結(jié)構(gòu)的配合問題上，確實(shí)有一個(gè)閉合性的因素在里面，我以前在解釋的時(shí)候，總是覺得不太好解釋，主要是在那個(gè)起筆，還有收筆之間的照應(yīng)關(guān)系，影響到這個(gè)氣的變化，出鋒的角度和起筆匯合在一起，這個(gè)道理我在今年書畫頻道錄制講座的時(shí)候，我又做了進(jìn)一步的舉例和闡釋，特別是在《圣教序》里面寫得比較凝重的那一部分，說的比較多，在閉合性上們就表現(xiàn)得更加充分。有的字出鋒的時(shí)候沒有收筆，所以，這一點(diǎn)我建議大家再從王羲之的字上再研究一下，我在這還不如舉一些例子，還是結(jié)構(gòu)的問題，比如說文化的“文”，最后兩筆都是往上翹的。閉合性作為一種規(guī)律來學(xué)習(xí)，一定會(huì)有很大進(jìn)步的。

       學(xué)員：對于右任標(biāo)準(zhǔn)草書的看法，另外就是對于臨習(xí)標(biāo)準(zhǔn)草書，對于學(xué)習(xí)孫過庭，懷素等書法好處？

張老師：學(xué)習(xí)于右任的標(biāo)準(zhǔn)草書是可以學(xué)習(xí)，1992年再西安召開一個(gè)研討會(huì)，在里面我有一篇論文，叫《于右任標(biāo)準(zhǔn)的非標(biāo)準(zhǔn)分析》，論述了于右任標(biāo)準(zhǔn)草書《千字文》，他里面有很多不標(biāo)準(zhǔn)的東西，比如左邊寫成草書，右邊寫成行書了，整個(gè)字也有行書的東西在里面，不一定全是行草書。最后的結(jié)論就是，于右任作為一個(gè)情感很豐富，創(chuàng)作力很強(qiáng)的一個(gè)大家，他在講究標(biāo)準(zhǔn)草書的時(shí)候，是不能搞錯(cuò)的，但是在進(jìn)入創(chuàng)作的時(shí)候，是非常感性的，那就不一定是完全按照標(biāo)準(zhǔn)的，所以我們在學(xué)習(xí)于右任草書的時(shí)候，是有好處，是能夠提高效率，但是在拋開創(chuàng)作是時(shí)候是不會(huì)影響你的創(chuàng)作，就是說你現(xiàn)在在寫草書的時(shí)候，有的不一定是按照于右任草書的那種標(biāo)準(zhǔn)去寫，學(xué)會(huì)草法，不會(huì)寫錯(cuò)，在這個(gè)基礎(chǔ)上，在從章法，用墨上去調(diào)整一下，這樣形態(tài)上，個(gè)性上表達(dá)自己的感情，那是沒有問題的。

                按：這是張旭光先生在普寧德安里北蘭亭十屆國展攻堅(jiān)班上的講話記錄。

二、 國展實(shí)戰(zhàn)技巧----李雙陽

    我就從實(shí)戰(zhàn)方面給大家講比較實(shí)用的東西，我認(rèn)為對于國展來說，實(shí)用的東西會(huì)更可貴。

      從內(nèi)容的選擇上，主要針對不同的形式的作品，，書寫內(nèi)容要根據(jù)形式來確定。寫一些生僻的內(nèi)容還是比較好的，不要因?yàn)槟銓懙膬?nèi)容一下子就被評委看出來，這里面哪個(gè)字掉了，哪一個(gè)字錯(cuò)了，很多小孩子都能背誦的唐詩，大家最好不要寫。我們寫小字，用手札式和手卷，特別是后面加條幅，拼接的這種形式，現(xiàn)在非常多，也是現(xiàn)在小字書寫的一種常規(guī)模式。

       對于內(nèi)容的選擇，我認(rèn)為平常在寫二王一路手札時(shí)候，最好不要抄寫唐詩，唐詩的用詞太過精煉，每個(gè)字的獨(dú)立性比較強(qiáng)，像古人經(jīng)常書寫的那種口語化的字不是太多，建議大家抄寫書論和畫論，這是比較常規(guī)的做法，還有抄寫清代的詩話，比如王國維的《人間詞話》，袁枚的《隨園詩話》，還有《容齋筆記》等，還有就是可以寫一些自己的學(xué)書體會(huì)或者創(chuàng)作感言，這樣一來，如果是文字通暢的話，評委很難去挑你的毛病。

       另外現(xiàn)代的短消息文化業(yè)可以加以運(yùn)用，比如朋友之間交流的短信也可以作為書寫的內(nèi)容，當(dāng)然不能公開的短信就不要寫，以免出現(xiàn)什么短信門事件，影響不好。寫一寫常規(guī)的短信就好。

       至于手扎式也是我們在書寫當(dāng)中，常規(guī)的表現(xiàn)手法，對內(nèi)容的選擇，選擇的余地和空間還是比較大的，最大的弊病就是從眾心理，我認(rèn)為我們現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代的短消息文化還是比較發(fā)達(dá)的。

       寫大字的條幅，一般寫古典詩詞的比較多，如果你自己擅長創(chuàng)作詩詞的話，也可以寫自己的東西，還有抄古代詩歌的時(shí)候，避免抄唐詩。你可以抄寫一些宋人的詩歌，明清的，評委從來也沒有看到過，也來不及給你看看你里面有沒有錯(cuò)別字什么的，都沒有問題，最怕的就是那些被人選爛了的詩歌。

       對于尺寸，還是要按照規(guī)矩來確定，小字條幅，它的形式還是比較好的。行草的落款用小楷，作為題跋或者釋文等，可以讓人家看出你的傳統(tǒng)功力，這樣很容易得到評委的一票，我認(rèn)為對作品形式尺寸的運(yùn)用上，還是小一點(diǎn)為好，比如不足一米八的，你可以給它加個(gè)頭，用篆書或者用漢碑去寫也可以，作品可以更加精致，也可以讓老師幫你寫一下，都不算是抄襲或者代筆，還是錦上添花的事情。

        還有對聯(lián)內(nèi)容的選擇，對聯(lián)在國展中，入選率不是很高，但是真正寫得好的，也是能夠入選的。對于六尺對開的宣紙，現(xiàn)在最多寫七言的。你也可以寫得寬松的，比如六尺對開寫五言的，寫得精彩的話，也能夠打動(dòng)評委?；蛘吣銓懡?jīng)典的四言楹聯(lián)也是可以的。大字對聯(lián)要增加作品的感染力，不要用很熟宣去寫，用磨的墨，過夜的宿墨，增加墨色的豐富性，增加視覺沖擊力，效果會(huì)更好。

       常規(guī)的形式方面，你具有一定書寫能力的時(shí)候，對這個(gè)形式的把握，還是要懂腦筋的，如果你能夠設(shè)計(jì)出一種和大家不一樣的書寫形式，而且更加具有可觀性的話，在展覽也許能跳出來，這也是一個(gè)問題?，F(xiàn)在很多形式大家都在按部就班，在作品集中尋找別人用過的形式，這是一種從眾心理。你能否設(shè)計(jì)出一種很高雅，又和別人不一樣的形式，大家要思考。首先這種形式的設(shè)計(jì)和紙張的選擇有很大的關(guān)系，現(xiàn)在很多人寫字，首先是到紙行去選擇紙，我覺得這也是備戰(zhàn)的狀態(tài)，這就是所謂的“三軍打仗，糧草先行”，先把該準(zhǔn)備的要準(zhǔn)備好，對作品形式的設(shè)計(jì)，我認(rèn)為和色彩是分不開的。色彩的運(yùn)用我建議大家不要太雜，把大紅和大綠的放在一起，這種效果是不好的，非常俗，怎樣感受他的過渡式，這是我們對傳統(tǒng)審美的一種形式在起作用，比如我們平時(shí)用深咖啡和淺咖啡之間的過渡，都是非常雅的。很多時(shí)候，我們的作品寫好了，就是一個(gè)半成品，大家對于色彩的追求上，做舊也是一種方法，有時(shí)候做不好，就把作品給做懷了，所以我們對這個(gè)顏料的選擇也是很重要的，你做之前一定要拿同類型的紙張色彩進(jìn)行比對，做完等它干了之后，是你自己要追求的那種效果，你就可以這樣去做，不然你一幅作品已經(jīng)寫得很滿意了，最后因?yàn)樯蕸]有做好，把作品弄壞了，就很可惜了。這種情況在我們身上也經(jīng)常發(fā)生過。所以對對色彩進(jìn)行比對，試驗(yàn)，就像打預(yù)防針一樣，先試皮看看皮膚是否過敏一樣，對于色彩的一種追求，大家可以大膽地去做。我曾經(jīng)做過一項(xiàng)就像古書那種很深沉的紫羅蘭顏色，我覺得這種非常好，也做過，就是做的不太均勻，但是，它要分幾次來做，在把握的過程中要注意，不能太深，也不能太淺，對于這個(gè)度的把握一定要把握好，因?yàn)樗念伾呛芴貏e的。

       對于常規(guī)的形式，你在書寫的時(shí)候，手頭功夫非常好，水平對于入展應(yīng)該沒有問題，你就可以寫個(gè)條幅，你可以體現(xiàn)你筆墨本體技法放在第一位。于自己的書法風(fēng)格追求，我認(rèn)為也是可以的，在大家都用色彩的時(shí)候，你用一張白紙，反而顯得更加純潔，還有人在書寫的時(shí)候，寫寫對聯(lián)，中間落款的對聯(lián)，這種形式很多評委都不太認(rèn)可的，你還是把款寫在左邊下面比較好?；蛘吣闵下?lián)落右款，下聯(lián)落左款，這樣也可以。如果落款在中間，是不符合對聯(lián)的傳統(tǒng)形式傳承的，避免評委的不認(rèn)可，在形式上不被認(rèn)可，大家要避免一下。

       還有一種常規(guī)的形式，是把六尺整張裁成四條屏。因?yàn)閷懰臈l屏的不多，大家都認(rèn)為這種紙?zhí)?，但是你一行寫兩行，三行也都是可以的，中間加一條牙條，比如紫羅蘭色的沿條，也可以的，這樣的四條屏?xí)芴?，我覺得大家可以嘗試一下。

       還有就是幾塊拼起來的，也是常規(guī)的，大家可以給它來點(diǎn)變化，也就是尺寸要用足，像邊上可以加一條其他的色紙，一般情況下，可以用鐵篆寫，但是在身邊寫鐵線篆的人比較少，在我的工作室里面有一個(gè)女學(xué)員，她以前從來沒有寫過篆書，更是沒有寫過鐵線篆，后來我讓她寫李斯的《嶧山刻石》，李陽冰的《三墳記》，他大概就用了三個(gè)月去去寫鐵線篆就如國展了，我覺得這也是一種方法，而且鐵線篆的練習(xí)，可以說是作為一種基本元素的書寫，自能夠讓我風(fēng)格有所突破。在下半年學(xué)習(xí)的和時(shí)候，我就給她找了一個(gè)風(fēng)格突破，定位在《中山王》，讓她把那些尖刻的東西給它去掉了，還是寫得勻稱，字的線條接近《中山王》，結(jié)構(gòu)也是偏長的。但是線條是用粉鉛寫，那種線條才好控制，而且寫出來的線條有沙沙的感覺，不像有些人寫篆書寫得很實(shí)，用鐵線篆寫，線條有點(diǎn)沙沙，蒼勁的感覺，非常好，在空間布局的時(shí)候，比如寫“日”字的時(shí)候，我讓她兩邊都空著，所以效果非常好，大家對篆書的的學(xué)習(xí)，像厚甜老師說的，每一種書體的學(xué)習(xí)，它都有一個(gè)共同性，為什么要給固定和分開。寫好篆書，特別是寫好鐵線篆，對我們未來來說，在某種程度，特別是些草書的線條幫助非常大。如果你想把懷素的《自敘帖》寫好的話，假如你之前寫過小篆，然后再來寫的時(shí)候，會(huì)很容易上手，我們對書法的理解，書法的本源還是來源于篆書，準(zhǔn)確地說，是來源于小篆。

       常規(guī)的選手，我覺得還是以本體來選擇，但是對于大家給自己一個(gè)判斷的時(shí)候，在入選作品800件至1200件的時(shí)候，大家要?jiǎng)右幌履X筋，我覺得在同等條件下，形式好的肯定占優(yōu)勢。比如你寫大草的時(shí)候，如果小楷寫得好的話，可以多增加一些款，前面的序言和后面的跋文，多用小楷去表現(xiàn)，這樣讓人覺得你的作品當(dāng)中用動(dòng)有靜，大開大合，就像我們看齊白石的寫意，花卉，很精致放在一起的搭配。所以有的人寫了一面墻的大字，他配成圖片的時(shí)候，必須要有參照，比如要站著一個(gè)人，才能顯示出作品的大，所以說，需要有襯托。但是假如你小楷寫得不好的時(shí)候，就不要畫蛇添足了，一定要在你小楷和大草都寫得非常好的情況下才能借助于這種形式。

       還有就是說能不能寫這種大的斗方，或者是大的斗方，兩張拼起來，也可以，我覺得六尺的話，如果兩張拼起來，效果可能不太好，還不如一張，如果你能夠在方正之間把你所要表達(dá)的筆墨情趣，章法的形式，色彩的搭配能夠做好的話，我相信這種斗方在展覽之中也會(huì)很少的，也可以作為其中的一種作品形式，可能會(huì)起到很好的效果。

       還有就是作品當(dāng)中拍照的問題，如果是要拍照，能不能托好，因?yàn)橥泻玫淖髌泛蜎]有托好的作品，那種效果是不一樣的，這都是大家在思考的一個(gè)問題，我認(rèn)為應(yīng)該是可以托的，如果不可以托的話，選擇加工好的粉宣紙，可能會(huì)占優(yōu)勢，還有就是說，大家在不敢托的時(shí)候，你的作品應(yīng)該讓裝裱師上一下墻，水托一下，不在下面一托層紙，然后你用一個(gè)管子卷起來寄出去，這樣保護(hù)你作品的平整度，來達(dá)到最佳的拍攝效果。

       第三個(gè)我來講一個(gè)對作品度的把握，剛才劉恒老師也說過了，從某種角度上，既然是大家投票選出來的作品，往往帶有一種作品審美的共性，特別個(gè)性的作品，或者寫得非常富有個(gè)性的作品，一般都很難得到多票，就是我們在書寫的時(shí)候，就是書法和其他藝術(shù)門類還不一樣的地方就是他對傳統(tǒng)有著很大的依賴性，而且他依賴于漢字，它的載體還是漢字，所以評委看你的字，第一樣是看你的什么呢？看有沒有傳統(tǒng)，你一看就是寫二王的，寫書譜的，基本的筆法技法表現(xiàn)都沒有問題，這樣的作品，在保證入展的情況下，你才有可能獲獎(jiǎng)。所以對度的把握很難，所以大家在對作品書寫的時(shí)候，之前要有一個(gè)判斷，我應(yīng)該強(qiáng)化哪一點(diǎn)。我們平常在寫作品的時(shí)候，在表現(xiàn)上放得開，經(jīng)常書寫的時(shí)候，對筆法有一種弱化的現(xiàn)象，不過分地去表現(xiàn)那種鐵畫銀鉤，提按等表現(xiàn)得很到位，自己對抽象書法的追求的時(shí)候，更多是對技巧的一種弱化。

       對于作品度的把握，我認(rèn)為，從某種角度來說，就是一種經(jīng)驗(yàn)，也就是說你的作品符不符合這樣一種評選機(jī)制的，作品對共性的一種把握，我們更多是展覽的共性基礎(chǔ)之上，才會(huì)去發(fā)揮自己的一點(diǎn)個(gè)性的東西，展覽作品，往往對于共性的表現(xiàn)上，要更多一些，更多的是要表現(xiàn)你對傳統(tǒng)書法共性的一種理解，和對技法的一種展現(xiàn)，這種情況下，作品可能更受歡迎，更多的時(shí)候，你以某一種帖作為某一種參照，這種形式可能會(huì)在投票機(jī)制上，得到評委的喜好，相對的成功率比較高。所以經(jīng)常我看到獲獎(jiǎng)作品的時(shí)候，總會(huì)覺得有一些獲獎(jiǎng)的作品還不如入展的作品，這種情況非常正常，評委投票選出來的作品，往往是比較把握這種審美的普遍性，不代表一種最高端的普遍性。

       另外是大家對書體，還有書寫的風(fēng)格上，我覺得這個(gè)展覽，以后可以往多元化，全能化的方向發(fā)展，比如集中書體，我都投，就像這個(gè)體操一樣，每個(gè)項(xiàng)目都能夠參加，也能夠得到名次，這個(gè)書法，我覺得大家要建議中國書協(xié)也要改變一下，就是每個(gè)書體我都投，比如楷書入展了，草書也入展了，我認(rèn)為可以不取消這個(gè)體制，這種評審機(jī)制，可能對大家對書體多元化的發(fā)展，我認(rèn)為會(huì)起到積極的作用。

（來源于當(dāng)代書法論壇 李志宏整理）

  三、國展實(shí)戰(zhàn)技巧----洪厚甜

在備稿方面，每個(gè)省都愿意通過努力，讓自己省的作者，能夠在這次國展中入展。每個(gè)作者也都希望通過自己的努力，在十屆國展中良好的是表現(xiàn)，首先是入選，然后爭取能夠獲獎(jiǎng)，我經(jīng)常在班上和大家交流的一個(gè)想法是，所有的展覽，它都是水漲船高，那么你不僅把握自己，同時(shí)還要了解對手，也就是說你要了解這個(gè)展覽是誰和競爭，他有多大的實(shí)力，你心里應(yīng)該有個(gè)數(shù)，你自己在一個(gè)什么樣的狀態(tài)下學(xué)習(xí)，備稿的，你的優(yōu)勢在哪里，都要有一個(gè)比較清晰的認(rèn)識，比如九屆國展，手稿是56000件左右，展出的作品只有1000件，它這個(gè)概率是多少，據(jù)說今年分兩個(gè)展區(qū)，每個(gè)展區(qū)都可以投，所以投稿量肯定要增加，如果按照現(xiàn)在這個(gè)速度，總數(shù)量達(dá)到100000也不是什么奇怪的事情。但是入選量是多少，1400件，也就是說，在上一屆的基礎(chǔ)上減少兩百件，投展量在增加，入展量在減少，競爭也是越來越大的。

我在四川也說過，四川以前在三屆，四屆和五屆展的時(shí)候，當(dāng)時(shí)全國展入展只有500件作品，四川的入選量在25件左右，最近幾年是怎么樣的呢？四川在一個(gè)入展1000件作品的展覽中，入選的件數(shù)在12件到16件左右，從來沒有達(dá)到20件，這些作者還是很努力，我就和他們說，你們要認(rèn)認(rèn)真真地反省一下，就是我們在十屆國展中，和我們競爭的人是誰，他的實(shí)力有多大。第一，已經(jīng)參加過國展，或者在上一屆獲獎(jiǎng)的這一圈人，座位就只有這么多，你前面上去一個(gè)，后面就要擠出去一個(gè)，這一圈人肯定是你對手，你一定要超過他們，你才有可能入展獲獎(jiǎng)，第二，這一千件是怎么產(chǎn)生的，八屆國展和九屆國展我都是評委，這一千件是怎么產(chǎn)生的呢？它是在56000件，最后產(chǎn)生的4000件里面，投票產(chǎn)生的，也就是說，這一千件旁邊還有三千件和他們的水平是相當(dāng)?shù)模簿褪钦f這四千件作品的水平都在同一個(gè)水平線上。而且在座的各位，都是在一種比較業(yè)余的狀況之下備稿的。也就是說，你是在一個(gè)不是很專業(yè)的狀態(tài)下備稿的，那么你的競爭對手呢？

現(xiàn)在全國的書法的?？粕?，本科生，博士生，每年畢業(yè)一千人，在全國來說，應(yīng)該不算是多的，這一千人當(dāng)中就有五百人是在里面耍的，我們可以不理他，每年出來的，剩下五百人是經(jīng)過專業(yè)的，刻苦訓(xùn)練的，一年算是五百人，四年下來，就有兩千人了。也就是說現(xiàn)在是六千人，給你去競爭八百個(gè)座位，那么我們要避免被淘汰，你一定要做到專業(yè)。你隨便寫什么就是什么的，拿去投稿肯定會(huì)落選的。

所以我們要做的就是，如何在業(yè)余的狀態(tài)下學(xué)習(xí)，要以一種專業(yè)的意識，一種專業(yè)的基礎(chǔ)去學(xué)習(xí)，這樣才能提升你的核心競爭力。在這個(gè)競爭的過程中，非常殘酷，在評選的過程中，也是非常艱難的，評委在看作品的和時(shí)候都是來不及看你名字的，有人就懷疑說是誰誰誰把我搞掉的，其實(shí)這是很不現(xiàn)實(shí)的，現(xiàn)在評審是分組的，而且評楷書就是憑楷書的，評行草就是評行草的，評委在評選的過程中也不能交頭接耳，評委也是不能翻作品的背后，去看作者的名單的，我們面對的就是一件作品，所以，你要清楚，你沒有上，肯定是別人進(jìn)步比你快，大家都在往前走，所以你想做好的話，如果不認(rèn)真坐下來，認(rèn)認(rèn)真真地準(zhǔn)備，你就是靠運(yùn)氣，把你的作品拿去，你肯定會(huì)被淘汰，我們在備展的過程中，我認(rèn)為，有實(shí)力的，備戰(zhàn)這一屆，沒有實(shí)力的，你也可以備戰(zhàn)下一屆。

我們今天坐在這里，不僅要準(zhǔn)備現(xiàn)在，還要準(zhǔn)備五年以后，我們要做什么呢？上次在重慶，一次關(guān)于楷書的研討會(huì)上，我當(dāng)時(shí)談到了三個(gè)問題，在我們的學(xué)習(xí)中，在我們今后的準(zhǔn)備當(dāng)中，我覺得都是有必要再提的，哪三個(gè)問題呢？

 第一，面對經(jīng)典的態(tài)度，第二，解讀經(jīng)典的途徑，第三，創(chuàng)作經(jīng)典的途徑。

我們在創(chuàng)作的時(shí)候，你不要想太多，你就靠近經(jīng)典，你不要游離于經(jīng)典之外。我們在面對經(jīng)典的時(shí)候，一定要有崇敬之心，而不是藐視傳統(tǒng)，或者以為學(xué)習(xí)傳統(tǒng)就會(huì)被籠罩，走出來才有存在的可能。不是的，中國的書法側(cè)傳承，很重要的一部分就是核心技法體系的傳承，它是不同的人，在不同的狀態(tài)之下，運(yùn)用這一套技術(shù)來反映自己內(nèi)心審美的一種存在，就是這個(gè)技術(shù)體系。這個(gè)技術(shù)體系在哪里，就是存在于經(jīng)典之中，所有經(jīng)典記錄了中國書法的全部技術(shù)內(nèi)容，我們面對經(jīng)典的時(shí)候，我們和古人相比，我們有什么優(yōu)勢呢？我們對王羲之崇拜得五體投地的時(shí)候，我們想，我我們和晉代的書法家相比，我們有什么優(yōu)勢呢？面對傳統(tǒng)這個(gè)問題上，我們在歷史上所處的位置越往后，優(yōu)勢就越大，這個(gè)怎么理解呢？王羲之的存在是晉代，在晉代以后的全部歷史，他是不知道的，唐代的書法家，唐代以后的這段歷史，和他沒有關(guān)系的，宋代的書法家，宋代以后的歷史，和他們沒有一點(diǎn)關(guān)系的，也就是說，現(xiàn)在我們擁有的經(jīng)典資源是最多的，最豐富的。甲骨文出土之前，你和那些書法家說甲骨文，他們是不知道的，我們生活在這個(gè)時(shí)代的書法家，擁有的書法資源是歷史上最多的。

我們現(xiàn)在要做的，是怎么把這些資源，轉(zhuǎn)換成為我們的能力，通過對這些資源的解讀，來培養(yǎng)我們自己的能力。

第二個(gè)就是解讀經(jīng)典的方法，就是這個(gè)經(jīng)典，我們能不能區(qū)進(jìn)入它？昨天有兩個(gè)朋友把他們的作品拿給我看，我個(gè)人認(rèn)為，他們還沒有在經(jīng)典當(dāng)中找到一條通道，第二就是面對古人的作品的和時(shí)候還是很猶豫的。第一，在進(jìn)入古人經(jīng)典的時(shí)候，還是有雜念，方法還不正確，你比如說，我們寫漢碑，如果沒有在篆書上，有筆法的積累，你進(jìn)入漢碑之后，你就可能流于一種描畫，你沒有進(jìn)入這個(gè)體系，你寫出來的東西，肯定是畫出來的，描出來的，而不是寫出來的，書寫是什么狀態(tài)呢？就是毛筆在紙上的運(yùn)動(dòng)過程產(chǎn)生的，我們用大篆的技巧來寫，它出來就是大篆，用小篆的技巧寫出來的就是小篆，反過來說，在漢碑中運(yùn)用這個(gè)技術(shù)來寫，那它就是漢碑。如果你在寫的過程中，連這個(gè)技術(shù)條件都不具備的話，你就寫不出來漢碑。所以，要進(jìn)入這個(gè)體系，要經(jīng)過一個(gè)相當(dāng)漫長的技術(shù)積累。

我經(jīng)常和朋友說，自學(xué)等于自殺，中國的學(xué)術(shù)，人類的文明有今天，是因?yàn)槿祟惖闹腔凼强梢辕B加的，我們現(xiàn)在能夠坐飛機(jī)，都是因?yàn)槿说闹腔凼钳B加在一塊的。人類是靠智慧生存的，動(dòng)物是靠自然進(jìn)化的，本能生存。書法傳承了幾千年，都是因?yàn)槿祟愇幕倪x擇，人類進(jìn)入書法，他就是從書法史中，有價(jià)值的智慧成果，你對這一塊歷史視而不見，你有再大的本事，你也是徒勞的，比如劉翔，和火車賽跑，還不如坐在火車上的一個(gè)傻子。所以說，進(jìn)入這個(gè)技術(shù)體系，才是我們的前提，我們學(xué)習(xí)的前提，發(fā)展的前提，進(jìn)步的前提，所以大家對歷史一定要去追問。

我昨天和一些朋友說了，你在進(jìn)入書法歷史的時(shí)候，一定要不斷地解決三個(gè)問題，第一，你向誰學(xué)，第二，你學(xué)什么，第三，你怎么學(xué)，如果這三個(gè)問題你都沒有追問過，那么你的學(xué)習(xí)，就是徒勞的，就是業(yè)余的，可以說，就是自娛自樂的。

前幾天和四川大學(xué)幾個(gè)教授在交流的過程中，我說，現(xiàn)在我們的藝術(shù)教育是相當(dāng)業(yè)余的，我們以為這里有幾個(gè)書法老師在這里帶了幾個(gè)學(xué)生，我們就很專業(yè)了，讓師傅帶徒弟還不行，你用的是什么教材，用的是什么理念，對學(xué)生創(chuàng)造力的培養(yǎng)，他的條件是什么，你是以一個(gè)什么樣的程序展開的，他都是有學(xué)科化的意識的，我們拿出一個(gè)字帖寫了多少年，我問你，清晰的字帖，在你的哪個(gè)階段會(huì)產(chǎn)生作用，模糊的字帖在哪個(gè)階段也會(huì)產(chǎn)生作用呢？我們現(xiàn)在都知道買字帖一定要買清晰的，越清晰越好，但是清晰的字帖只能培養(yǎng)你前期的初學(xué)階段，而模糊的字帖才能夠成就大事，對于越清晰的事物，你對著它，你的創(chuàng)造力就越差……比如美院的教育，他都是一個(gè)程序化的教育，然后再逐步深化出去?！晕覀兠鎸?jīng)典的時(shí)候，要有一個(gè)認(rèn)真的態(tài)度，還要把自己變得更加專業(yè)?！诵母偁幜Γ褪且笪覀円龅酶訉I(yè)，作品中的精神境界做得更高，讓我們的作品更能夠靠近經(jīng)典，推陳出新。今天我講的就這些，謝謝大家。

（來源于當(dāng)代書法論壇 李志宏整理）

四、國展實(shí)戰(zhàn)技巧----陳海良

       非常高興能夠來到深圳，在我的印象當(dāng)中，深圳的書法水平和廣東的其他地方是不一樣的。

       我今天來是講行草書和參展的狀況，我的課是這樣的，我希望我講一部分，大家來提問，讓我知道大家想要知道什么。不能完全聽我一個(gè)人講，還有我要強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，我講的不一定都是正確的，我講的任何一個(gè)觀點(diǎn)，你們都要用質(zhì)疑的眼光來對待，對你們有利的，就支持一下，假如沒有利的，你就聽之任之。我只是借助你們現(xiàn)場的書法狀況，做出自己的一個(gè)判斷，你的判斷在哪里，我不知道。接下來我們就來講行草書的創(chuàng)作。

       我看大家的作品之后吧，覺得有一個(gè)情況，你們在寫作品的時(shí)候，關(guān)顧著怎么寫，把它寫完。或者套著一種模式去寫。當(dāng)你把這個(gè)模式拿出來以后，你就把你的策略，計(jì)謀，這個(gè)策略這個(gè)計(jì)謀是不是有過，就像打仗一樣，雙方交火的時(shí)候，大家都在猜測，對方會(huì)出什么招數(shù)，你們所出的招數(shù)是否很高明，只有強(qiáng)大的一方才能想得到。

       真正有實(shí)力的人，他是拿出一張白色的整張宣紙，什么形式都沒有的，草書寫到底，很好，一等獎(jiǎng)獲得者。你們現(xiàn)在拿出來的作品，那種模式社會(huì)上都有，那就成為一種常規(guī)戰(zhàn)爭了，這是很苦難的，你要在里面較量，盡管你贏了，你生命還有最后一口氣，你也會(huì)元?dú)獯髠?，你要吧你的?jì)謀給藏起來，像打仗一樣，兵以詐勝。

       在創(chuàng)作中有一個(gè)特點(diǎn)，形式做得非常好，但是在這中間，你沒有營造一個(gè)矛盾的交際點(diǎn)，沒有營造一個(gè)重心點(diǎn)，這么多文字，通過你筆法的組合，章法的組合還有材料的組合，你這個(gè)東西表現(xiàn)什么，要表現(xiàn)出來，就像一幅隸書，你寫出來是為了表現(xiàn)技法，表示墨色的枯澀濃淡，表現(xiàn)把字寫得很有趣味，你是要給大家呈現(xiàn)一個(gè)什么東西，每一個(gè)作品都要有閃光點(diǎn)，你的作品有多少閃光點(diǎn)，你這些閃光點(diǎn)是為誰服務(wù)的，你自己要很清楚，它們不是各自為政的。這就是行草的創(chuàng)作，行草書表現(xiàn)的是一種相互合作的精神。

       你的作品要有重點(diǎn)，比如說重點(diǎn)提防，重點(diǎn)發(fā)揮，哪怕是線性的發(fā)揮，哪怕是一個(gè)塊面，哪怕是一個(gè)環(huán)節(jié)的構(gòu)造，你構(gòu)造什么？你從頭寫到尾，那是不能信任的。

       作為一個(gè)評委，他看作品的和時(shí)候，首先看的就是造景，他是來不及看你的筆法的。等你的作品有重點(diǎn)感染他，他才會(huì)認(rèn)真的來看你的筆法。

       有的書法作品，是用好多個(gè)方塊拼接的，寫得滿滿的，這是書法的勞動(dòng)模范，我們不能做勞動(dòng)模范，要出奇制勝。怎么樣以少勝過，你在作品里面，你要營造一個(gè)閃光點(diǎn)，讓大家覺得有看頭的地方。比如一個(gè)地方，可能什么地方都沒有看頭，就人民廣場有看頭，因?yàn)槿嗣駨V場是政府重點(diǎn)盯防，重點(diǎn)營造的地方。

       你的書法作品重點(diǎn)在哪里，你可以其他地方都不要，只要這里，所有的地方全部犧牲，就一個(gè)地方出彩。我們中國書法是講究二元對立的，在這里面，就是各種元素的對比，這種對應(yīng)關(guān)系要怎么進(jìn)行調(diào)整？有的人很喜歡發(fā)揮，每一張都發(fā)揮就等于沒有發(fā)揮，你還不如在最后，就幾行很發(fā)揮。

       你的書法作品要要烘托出一個(gè)地方，什么地方該含蓄的就要含蓄，什么地方要張揚(yáng)的，就要張揚(yáng)。

       一幅書法作品，從頭到尾，它有一個(gè)起承轉(zhuǎn)換的過程的，不是說，我把這個(gè)字寫出來就可以，你一開寫出來，要有一個(gè)過程，如果一開始就爆發(fā)了，這爆發(fā)是從哪里來的呢？所以要有一個(gè)轉(zhuǎn)換的過程，把這個(gè)過程表現(xiàn)出來。（以王安石《京口》）為例，前面兩句很一般，后面兩句就很出彩，表達(dá)了感情，意境全出。

       你的大作品拿出來，要讓以后看作品的人，能夠有所感受，就行了，你要打動(dòng)人，就必須有奇招。你要想到，怎么樣第一眼把評委給吸引，他才會(huì)進(jìn)入對你的作品筆法，結(jié)構(gòu)等的。

       行草要注意整體效果，也就是說要有造境，山東呂金光的作品，他只有一招，就足以勝過其他所有的人了，很厲害的，所有的作品放在那里，人家就會(huì)注意到呂金光的。他的形式感很強(qiáng)，一招一招出來，里面加上跌宕起伏的節(jié)奏感，有一次在評選的時(shí)候，人家實(shí)在不愿意讓他得一等獎(jiǎng)，但是沒有辦法，其他作品的展廳效果很不好，都很平庸，結(jié)果還是讓他獲獎(jiǎng)了。這是一個(gè)非常特殊的案例。一幅作品，你要給人第一眼就非常搶眼的，我們行草書創(chuàng)作，不是從書齋寫的，現(xiàn)在的作品是為了展覽，要有展廳的效果，所以就加入了很多現(xiàn)代的元素，和傳統(tǒng)元素要有很好的結(jié)合。

       我已看過去，幾乎都是學(xué)習(xí)二王的，人家都在搞常規(guī)，你要怎么弄？評委都看膩了，你的作品有可能會(huì)成為被刷的對象。書法要強(qiáng)調(diào)多元交合，達(dá)到“和”的境界。很多人都說我是寫二王的，其實(shí)我不是，二王寫出來都是拿來賣的，是養(yǎng)活我家庭的時(shí)候發(fā)的，誰要我的大草書啊，大草書只能拿去獲獎(jiǎng)，小草書才是賣錢的。如果全部學(xué)習(xí)二王，那就成為陳忠康了，陳忠康就靠二王吃飯。其他人搞二王的想要獲獎(jiǎng)就很難了，所有靠二王獲獎(jiǎng)的人現(xiàn)在都走不出來。這個(gè)一個(gè)文化現(xiàn)象，而不是一個(gè)在技術(shù)的本身，當(dāng)前的行草創(chuàng)作，作品一拿出來，都差不多。

      不要因?yàn)槿思彝饷鎸W(xué)什么，你就寫什么，人家拿什么招數(shù)，你就用什么招數(shù)，要想想還有什么招數(shù)可以出。

      你要知道，什么樣的形式是美的，一拿出來，你的線條的外形，線條的抒情感，什么樣的抒情感是美的。這一點(diǎn)很重點(diǎn)，符合書法審美要求的范圍之內(nèi)，不斷地發(fā)揮。所以中國書協(xié)一向強(qiáng)調(diào)，要堅(jiān)持傳統(tǒng)，就是這個(gè)原因，一旦脫離了這個(gè)框架，第一個(gè)被刷的就是你，你可以存在，是屬于邊沿化的，但是比賽是一種考核，是要有標(biāo)準(zhǔn)的。書法的標(biāo)準(zhǔn)就是技術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)，考核，是哪個(gè)指標(biāo)等。第一是要有展廳效果，還有就是所有的字都要查過的，不能有錯(cuò)字，寫法也要有來頭的，杜撰出來的是沒有用的，就算確實(shí)沒有這個(gè)字，也要進(jìn)行很好的磨合。有這些才有過關(guān)的希望，接下來評委才會(huì)來看你作品的閃光點(diǎn)，你的閃光點(diǎn)點(diǎn)是要重點(diǎn)打造，重點(diǎn)組合的，精心策劃的。

       我投稿大草書的時(shí)候，組合好以后，隨著自己的性情，寫20張，然后貼起來，天天看，看一個(gè)禮拜，之后肯定會(huì)發(fā)現(xiàn)不足，你就把這個(gè)作品當(dāng)成被人審視，被人批評的角度來看這個(gè)作品，好在哪里。審訊之后，看看哪里有問題，看看落款，線條，組合，塊面上有什么問題等。然后再作調(diào)整，把重新調(diào)整的東西再加入進(jìn)去，然后在這個(gè)基礎(chǔ)上再寫20多張，面貌就完全不一樣，再看一個(gè)禮拜，然后再發(fā)現(xiàn)問題，作品是這樣打造出來的。

       書法的高手是不多的，大多都是普通的作者，并不是很突出的。就像寫二王的，全國最少有一兩千人以上，你在里面還有優(yōu)勢嗎？

       你要?jiǎng)?chuàng)造出一種模式，然后順著這種模式去寫，現(xiàn)在很多人的模式都不是自己創(chuàng)造的，而是被復(fù)制粘帖了很多遍，你還在用，那你就沒有優(yōu)勢了。制造審美形式的人就是大師，把審美形式改變了，那就是大師。你沒有大師的內(nèi)容，沒有大師的技法，你要有大師的氣派啊。行草書的創(chuàng)作，首先，就是要和你不一樣，你看到以前有的作品寫得非常好，你就去模仿，那就不行了，你要想辦法去超越他。誰都在變，你和他是沒有辦法比的，你看看哪些行草書的獲獎(jiǎng)作者，他的形式語言非常明顯。

       你在堅(jiān)持固有的筆法，方法之上，要怎么樣寫得和別人不一樣。那個(gè)不一樣，還要在固定的傳統(tǒng)審美的范圍內(nèi)，這個(gè)審美是有傳承性的，就是說你這個(gè)線條，要在什么樣的范圍內(nèi)表現(xiàn)出來的，抒情性能是沒有離開軌道的，你在組合之中，運(yùn)用得怎么樣，到位嗎，合理嗎？你是不是在自然的范圍之內(nèi)？每個(gè)字都有來頭，只不過在大家書寫的過程變異了而已。

       你的作品水平比評委高一點(diǎn)點(diǎn)，也不能高很多，否則評委看不懂的。還有一個(gè)問題，評委的組織也是比較復(fù)雜，不能夠只去考慮評委的喜好。你要考慮什么樣的作品。整個(gè)的評審上，機(jī)制上，需要什么有的作品，這樣的作品才符合展覽，寫得太有個(gè)性，你可能也會(huì)被刷掉，寫得太夸張，不再審美的道路上面，就會(huì)被刷掉的。用筆不到位，水平大大高于評委，也要被刷掉。（來源于當(dāng)代書法論壇 李志宏整理）

       五、國展實(shí)戰(zhàn)技巧----劉恒談

       很多朋友都不是第一次參加全國性的書法展覽了，對于全國書法展的情況也都比較了解，現(xiàn)在的情況是，搞稿的作者越來越多，展覽的競爭性越來越強(qiáng)，現(xiàn)在全國展覽的一個(gè)單項(xiàng)展覽，隨隨便便一投稿都是一萬五以上，有的接近一萬七一萬八以上，在全國性的綜合展覽中，可能都要幾萬件，可是展覽的參展的數(shù)量總是有限，九屆國展在廣州可能展出了一千多件，那么這次展覽分了上海和廣西兩個(gè)展區(qū)，按書體分，分區(qū)的展覽為作者們的投稿提供一個(gè)多投的機(jī)會(huì)，一會(huì)你投廣西的，一會(huì)你投上海的，你投多少次稿，還是一次性的評選?，F(xiàn)在分了兩個(gè)地方，有的作者準(zhǔn)備上海這邊也投，廣西這邊也投，可能又要?jiǎng)?chuàng)新記錄，對于我們這些作者來說，參展的競爭性非常激烈，一次展覽是對自己從事書法的一個(gè)檢閱，但是也抱一個(gè)平常的心態(tài)，幾萬人投稿，可能到最后一千件甚至幾百件入選，但是也不能說，落選的就一定比入選的要差，事實(shí)上每次展覽，也都有相當(dāng)一部分，水平已經(jīng)達(dá)到了入選的水平線上，但是也都沒有上，這和作者的水平，評選中的方式和運(yùn)氣都有一定的關(guān)系，所以我覺得，作為我們的作者來說，要保持一個(gè)平常的心態(tài)，把我們平時(shí)的水平充分地體現(xiàn)出來，把這個(gè)作為自己書法學(xué)習(xí)的一次檢驗(yàn)的機(jī)會(huì)。這次十屆國展，可能大家看了征稿啟事，有幾個(gè)和以往不太一樣的說明，我們這些作者可能在創(chuàng)作的過程，要加以注意。

       1、 以往都是八尺的，尺寸的的規(guī)定不是那么嚴(yán)格，這次規(guī)定得比較死，高是一百八十公分，寬是97公分，這就是我們平常用的六尺宣紙的尺寸，也就是說，高和寬都不能超過六尺宣紙，以往會(huì)有一些作者通過一些方式，比如四條屏，超長的條幅，在展廳里面有一種氣勢，一種比較吸引人的感覺，這次恐怕比較難了，也很少會(huì)有人用六尺以下的作品去投稿，可是超過六尺主辦方又不接受，這次作品有可能像日本人辦的展覽，統(tǒng)一尺寸，很可能是這樣的而一個(gè)結(jié)果。

      2、 可能在作者的書寫技巧上，要求得比較細(xì)致。因?yàn)楸M管我們現(xiàn)在的展覽，對于作品形式的設(shè)計(jì)，包括裝飾，花樣很多，紙張的顏色也在考慮之內(nèi)，其實(shí)評委看了作品的形式之后，最終還是要看你的書寫水平，還要看你書法的藝術(shù)價(jià)值的高低，除了尺寸的限制，還有一個(gè)新的規(guī)定。

      3、 不要長卷，冊頁，也就是只能是中堂，條幅，對聯(lián)，或者是小方塊的拼接，對于以往擅長寫冊頁和手卷的作者來說，是一個(gè)限制，我看現(xiàn)在的作品也是花樣很多，有的作者，如果長卷不讓投，他可以截成幾節(jié)，拼湊起來，也是一種形式，但是和長卷的效果還是不太一樣，這就需要我們作者在創(chuàng)作里面如何適應(yīng)這種限制，盡可能發(fā)揮自己的水準(zhǔn)，這次可能還有一個(gè)評選辦法。

      4、 初評的時(shí)候，可能要用照片來評選，收稿單位都要準(zhǔn)備好數(shù)碼相機(jī)，作品寄到的時(shí)候，都要為作品先拍照，然后放在電腦里，統(tǒng)一打印出來，初評就是要看看這些作者的初評作品來決定，這個(gè)方式在今年上半年安徽書協(xié)和中國書協(xié)合辦的“鄧石如獎(jiǎng)”已經(jīng)用過了，他們是由作者自己拍照出來，但是效果還是差不多，大字的作品拍一張就夠了，要是小字作品，要拍整張的，還要拍攝局部的，所以對于作品的整體視覺感要求更高，現(xiàn)在彩色打印出來，就像一個(gè)作品集一樣，一頁一頁拆開，那么對于有顏色的紙張，對于形式上設(shè)計(jì)別出心裁的作品，會(huì)有一些優(yōu)勢。如果用一張白紙拍出來，效果可能要弱了一些，所以對于作者對新的評選要求，都要適應(yīng)，也有有新的想法。當(dāng)然從最終的結(jié)果來看，評委最后還是要關(guān)注到你的書寫能力，還有技巧的運(yùn)用?，F(xiàn)在我們?nèi)珖鴷ǎ呀?jīng)形成了一個(gè)在創(chuàng)作上，書風(fēng)相對比較穩(wěn)定的一種狀況。

    首要的，我感覺要以傳統(tǒng)保持比較密切的傳統(tǒng)，所謂傳統(tǒng)無非是歷朝歷代比較著名的書法家的作品，或者是經(jīng)典的碑刻，法帖，占主流的，其實(shí)評委在評選的過程中，判斷作品的第一個(gè)印象，第一個(gè)依據(jù)往往是看你這個(gè)作品和傳統(tǒng)經(jīng)典的聯(lián)系有多少，所以相對來說，在面目上，對名家風(fēng)格，經(jīng)典作品內(nèi)靠攏一些，是十分必要的。

       當(dāng)然有些優(yōu)秀的作者，成熟的風(fēng)格，像洪厚甜和李雙陽兩位老師，他們經(jīng)常在國展中獲獎(jiǎng)，達(dá)到這個(gè)水平的作者，當(dāng)然他個(gè)人的風(fēng)格可以更加強(qiáng)烈，更加自我，但是作為初次投稿，或者對入選的把握還不是很大的時(shí)候，要和傳統(tǒng)拉近距離，和傳統(tǒng)那些優(yōu)秀作品的風(fēng)格，要靠攏一下，這也是一個(gè)有效的辦法。但是具體還要看你做的怎么樣。

        這次既然對作品的尺度有要求，那么我們再對作品的細(xì)節(jié)上，可能就要做得精到，細(xì)致，特別是擅長寫小字的作者，比如寫小行草和小楷的作者，要把自己書寫的技巧發(fā)揮得更充分一點(diǎn)，在作品中，一定要做到有一種流動(dòng)的感覺，虛實(shí)的對比。書法的練習(xí)是長期的，技巧也是很豐富的，但是落實(shí)到一件作品，特別是在展覽里面，要處理好的關(guān)系，說來也簡單，雖然說每個(gè)風(fēng)風(fēng)格都不一樣，但是要找出它們的規(guī)律，其實(shí)也很簡單，也就是對立統(tǒng)一的關(guān)系的把握，比如書寫的速度，點(diǎn)畫的質(zhì)量，包括墨色濃淡，干枯的對比。字的大小，聚散之間的關(guān)系，實(shí)際上我們現(xiàn)在的書法進(jìn)入到創(chuàng)作的觀念里面去，實(shí)際上是受到展覽的需要，也受美術(shù)作品的影響，對古人來說，沒有什么展覽，都是平常創(chuàng)作過程中的一種積累，要寫什么內(nèi)容，也像抄書一樣寫出來了，他也不會(huì)想到我這個(gè)作品要展示，掛在那里給人家看，一般自己寫的東西都是留起來送人或者自己欣賞的，沒有這種創(chuàng)作的概念。古代有很多經(jīng)典作品，就是不經(jīng)意寫出來，但是我們現(xiàn)在的作品都是為了某個(gè)展覽，為了某種場合的展示，而專門書寫，自然而然就引進(jìn)了創(chuàng)作這個(gè)觀念，除了要體現(xiàn)自己平常的技巧以外，他很重要的一個(gè)就是書寫之前的這種設(shè)計(jì)，除了用紙顏色，尺寸的安排，裝飾的安排之外，還包括我要寫的內(nèi)容，在尺寸里面如何安排，哪些字是要用濃墨寫，寫到哪些字的時(shí)候要變成飛白，甚至一行里面要出現(xiàn)一種干筆，破鋒寫出來的效果的，他所有東西都是事先設(shè)計(jì)好的，然后再先要小樣設(shè)計(jì)好，再放大，落實(shí)在作品里面，所以在這樣的創(chuàng)作過程里面，案頭工作要做得更細(xì)致一些，除了我們自己在家里關(guān)門動(dòng)腦筋之外，恐怕也還要同道之間的交流，作品集的交流，但是現(xiàn)在作品的制作方式，其實(shí)也很難說是一種創(chuàng)新。其實(shí)是古代博物館里面那些東西的樣子，主要染成舊的黃的等舊的顏色，然后把古代一些作品的裝裱方式，運(yùn)用拼貼手段，再現(xiàn)在我們現(xiàn)在的作品上，還要就是多運(yùn)用印章，當(dāng)然也有現(xiàn)代設(shè)計(jì)因素在里面，不過我感覺多數(shù)還是在模仿古代經(jīng)典上面，所以我們在設(shè)置作品的時(shí)候，不妨搜集一些這樣一些因素。至于說到你個(gè)人水平，是不是因?yàn)樵O(shè)計(jì)水平高就能提升多少，我想對作品的提高是幫助的，但是最終還是要靠你書寫的水平來決定，在各種展覽中，某種風(fēng)格比較多，比如二王和晚明的，比較多，學(xué)習(xí)古代無名書家的殘值紙，寫經(jīng)的也很多，當(dāng)然作者首先要根據(jù)你自己的優(yōu)勢，平時(shí)的練習(xí)，學(xué)習(xí)，看看你擅長什么，看看適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，主要避開這種熱門，否則的話，風(fēng)格上和別人撞車，或者在風(fēng)格上走的是一條比較熱門的路的話，競爭性會(huì)更激烈，因?yàn)樵u委們評選作品的和時(shí)候，他頭腦里也會(huì)有這樣一種自覺或者不自覺的感受，一種風(fēng)格比較多的時(shí)候，對作品的要求就要更加嚴(yán)格，比如一屋子掛的都是學(xué)王鐸的，那邊有一個(gè)掛董其昌風(fēng)格的，他對標(biāo)準(zhǔn)可能會(huì)有所調(diào)整，對于那種看得多的作品，要求比較嚴(yán)格。

        前幾天在其他省參加活動(dòng)的時(shí)候，曾經(jīng)有作者問我，是不是寫二王的行草，就容易入選，我說也未必，因?yàn)槲覀兛吹阶詈笕胝沟哪切┳髌防锩?，比如說有500件，60件的都是寫二王的風(fēng)格，你如果參加評選，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，可能來的一萬件里面，就有兩千件都是這樣，對于這類作者來說，他入選的幾率，可能要比其他作者還要難，還要小，我們看到一個(gè)展覽，某些形式，風(fēng)格太多，其實(shí)就是因?yàn)檫@一類的投稿太多了，所以有眼光選擇能力，還是要在風(fēng)格上有所規(guī)避。同樣的情況也發(fā)生在書體上，比如前些年有的展覽，在隸書上，有一種比較熱門的一種面目，我最近參加了幾個(gè)市的評選，我聽到了一些評委的議論，最終的結(jié)果的討論，顯示出來是因?yàn)榇蠹覍@種東西已經(jīng)有了一種審美的疲勞，一種厭倦的心理，太多了，這種風(fēng)氣不宜提倡，這種主要表現(xiàn)在隸書和篆書，主要是大篆，寫經(jīng)文的作品，比較細(xì)心的作者會(huì)發(fā)現(xiàn)，前段時(shí)間的大賽，對這類數(shù)量入選的作品，已經(jīng)開始減少，比如寫隸書，現(xiàn)在就要鼓勵(lì)大家老實(shí)去寫漢碑，隸書還是要寫得厚重，嚴(yán)謹(jǐn)為好，不太鼓勵(lì)把隸書寫得飛揚(yáng)跋扈，個(gè)性比較強(qiáng)烈，因?yàn)殡`書篆書在筆法和結(jié)構(gòu)上有比較多的約束，你過于強(qiáng)烈的變化，導(dǎo)致它本身因素的丟失，讓人感覺到這不是隸書，也不是篆書，當(dāng)然作為藝術(shù)創(chuàng)作，都有這種發(fā)揮，選擇的追求，但是作為評委來說，對于新的作者，他的要求還是要按照基本的要求去評選，不會(huì)一上來就鼓勵(lì)個(gè)性張揚(yáng)，突出，這些作者他是在模仿以往這些評委，或者已經(jīng)成為名家的書法家的面目，但是你要知道，有一些個(gè)性比較突出的作品，他開始寫，成名的時(shí)候得到認(rèn)可，以后再去寫的話，這些因素，我想大家在準(zhǔn)備作品的時(shí)候，都要考慮到。

       書寫的內(nèi)容也要注意，雖然現(xiàn)在對于書法藝術(shù)有不同的理解，也有一些比較極端的，認(rèn)為書法寫得好看就可以，內(nèi)容可以不考慮，甚至文字的對錯(cuò)都可以忽略，但是在中國書法家協(xié)會(huì)舉辦的展覽里面，文字內(nèi)容，可讀性，內(nèi)容的選擇，一直沒有被忽視，特別是文字的使用上，寫篆書，篆法要對，寫草書，草法要對，這是非常重視的，書法藝術(shù)發(fā)展到現(xiàn)在，在我們的欣賞習(xí)慣里面，書法的文字內(nèi)容也沒有被忽視，所以我們在選擇書法文字內(nèi)容上也要注意，一個(gè)是書體風(fēng)格要協(xié)調(diào)，再次要避免那些比較熟的內(nèi)容，比如寫小楷，一上來就是《岳陽樓記》，《滕王閣序》和《前后赤壁賦》，這已經(jīng)成為書法界的老三篇了，有的時(shí)候評委打開一看，又是這個(gè)內(nèi)容，其實(shí)他一上來還沒有看你的字，評委對你作品的第一印象就有所減弱了，包括你寫對聯(lián)，也要選擇一些新鮮的內(nèi)容。

       再有，就是我剛才說的，對于字形的把握，比如你寫篆書的，要保證每個(gè)字都有來歷，把它查清楚了，草法更要注意準(zhǔn)確，可能在以往的作品中，那種小字，殷桃這么大的，寫冊頁等可能評委來不及去查，評委不會(huì)去查，但是你如果寫大字的時(shí)候，如果進(jìn)入到入選，評選的程序之后，基本上都要要求評委把這些作品從頭到尾讀一遍，這個(gè)時(shí)候你如果有明顯的錯(cuò)字，落字，被看出來，都會(huì)受到影響。上次有一個(gè)全國性的展覽，我去參加評選，以往有一個(gè)多次入選的作者，他這次的作品也寫得很精彩，六尺的，草書寫得很精彩，結(jié)果被人家推薦出來進(jìn)入獲獎(jiǎng)圈的時(shí)候，就被人發(fā)現(xiàn)這個(gè)作品寫掉了一個(gè)字，還有就是寫顛倒的一個(gè)詞語，可能是草書寫得興起的時(shí)候沒有注意，就是因?yàn)檫@個(gè)原因，就沒有進(jìn)入到獲獎(jiǎng)圈，我們從古代書法的情況來分析，掉一兩個(gè)字是難免的，補(bǔ)助一下，都是刻意，但是寫顛倒了詞的意思就有所改變了，那么最后評委對這件作品是否進(jìn)入獲獎(jiǎng)圈的時(shí)候，我還是同意，結(jié)果最多的還是不同意，可見大家對于文字上的錯(cuò)誤，紕漏，失誤還是比較在意，所以我們在創(chuàng)作作品的和死后要細(xì)心點(diǎn)，事先把要?jiǎng)?chuàng)作的作品內(nèi)容進(jìn)行核實(shí)。費(fèi)了很大的勁，最后因?yàn)檫@一點(diǎn)紕漏被取消資格，那相當(dāng)遺憾。為了避免遺憾，我們把工作做在前面，這也促使我們這些搞書法的作者，平時(shí)注意積累自己文學(xué)，美學(xué)等方面的文化修養(yǎng)，其實(shí)搞書法的人，多讀書，多讀古人的詩文，對于提高自己審美的能力，對傳統(tǒng)文化的認(rèn)識，反過來落實(shí)到你的作品，這個(gè)對你的作品來說，是一個(gè)支撐，同時(shí)通過這種閱讀和學(xué)習(xí)，也使你在對文字內(nèi)容的選擇上，眼光更加開闊，選取的范圍更廣泛，評委在初評的時(shí)候，比較注意第一眼的效果。進(jìn)入初評的時(shí)候，假如你有幸通過了，那么評委就要關(guān)注到你問些書協(xié)水平的能力的高低，初評這一關(guān)，這里面的運(yùn)氣實(shí)在很和總要，評委要在一兩秒之內(nèi)判斷你這個(gè)作品行還是不行，除了有對你這個(gè)作品的第一印象之外，他還有很多其他的因素受到影響，比如他前面看到的幾件作品就會(huì)有很大的影響，比如他前面看到的幾件作品都比你還差，就算你是一個(gè)中等的水平，你也就過去了，如果你前面的作品都是非常優(yōu)秀的，你在這里面雖然比一般還要高一些，但是很不幸，你還是會(huì)落選的。

    所以，入選展覽，跟我們的努力有關(guān)，但是也要有運(yùn)氣在里面。我們碰到這樣一個(gè)事情，一個(gè)作者的作品，掛的位置非常顯眼，結(jié)果有的評委就閑著沒事坐在這邊喝水，一眼看到那件作品，發(fā)現(xiàn)他里面有一個(gè)錯(cuò)字，馬上就提出來，因?yàn)樗@眼了，假如掛在角落里面，可能沒有人注意到這個(gè)錯(cuò)字，看一樣，風(fēng)格差不多，一投票可能就過去了，所以這個(gè)運(yùn)氣。偶然因素可能會(huì)起到一些作用，所以大家對這個(gè)結(jié)果啊，也要坦然，理解，畢竟這么多人寫字，寫好字的人非常多，不必要因?yàn)橐淮位蛘邇纱蔚氖?，就對書法的選擇，或者在追求中產(chǎn)生懷疑，還要堅(jiān)持自己的理想。

       還有的作者就懷疑，是不是認(rèn)識幾個(gè)評委，就能夠有好的結(jié)果，哪個(gè)評委會(huì)幫你忙，幫你做工作，你就有優(yōu)勢，我想十年前，二十年前可能會(huì)發(fā)生，現(xiàn)在幾乎是不可能的，中國書協(xié)現(xiàn)在對于評委的管理非常嚴(yán)格，絕對比足球比賽的評委的管理嚴(yán)格得多，在現(xiàn)場，評委之間是不能交頭接耳說話的，要各自看各自的，你一說，那邊監(jiān)審組就會(huì)警告你，你還想不想當(dāng)評委啊，所以說對評委的要求非常嚴(yán)。

       再有一個(gè)，評委幾十個(gè)人，二三十個(gè)人，除非你這個(gè)作者認(rèn)識所有評委，那個(gè)評委還有時(shí)間去看作者的名字，其他很多評委是不看作者的名字的，他只是看看作品而已，所以不要對這種評審機(jī)制，作弊產(chǎn)生什么懷疑，現(xiàn)在中國書協(xié)的展覽，作弊幾乎是不可能的，現(xiàn)場有很多監(jiān)督的人員，所以我們既然來參與，就要相信這種機(jī)制，但是對于展覽的殘酷性，競爭的激烈性，我也反復(fù)說了，所以我說我們隊(duì)這種展覽要抱一種平常的心態(tài)，希望大家在十屆國展取得更好的成績，謝謝大家?。▉碓从诋?dāng)代書法論壇 李志宏整理）

       六、國展實(shí)戰(zhàn)技巧----毛國典

       在全國展當(dāng)中，無論是大展還是小展，唯一的標(biāo)準(zhǔn)就是要傳統(tǒng)。評委在評的時(shí)候，作品比較多，但是都要有傳統(tǒng)的基礎(chǔ)，凡是傳統(tǒng)的東西，都比較容易入展，凡是沒有主線的，或者是學(xué)當(dāng)代人東西的，一般都上不了。沒有主線的作品是什么樣的呢？就是沒有把一家學(xué)像，哪一家都不像，看著這件作品，知道它是行書，是草書，是隸書，但是看不出他是學(xué)哪一帖的，這叫做大雜燴，這些作者學(xué)習(xí)了很多帖，但是讓專家看，讓評委看，就是大雜燴，不入流的，沒有主線的，這種作品很難上全國展。因?yàn)槟銢]有主線，所以整幅作品表現(xiàn)出來，給人的感覺就是比較低俗，沒有出處，你就寫得很低俗，你寫的東西有出處，就算寫得一般，水平不是太高，這個(gè)作品就不會(huì)俗，要比那些沒有主線的容易入展得多。

      我在這里給大家強(qiáng)調(diào)一下，就是要學(xué)一家，學(xué)一個(gè)帖，比如學(xué)習(xí)王羲之《懷仁圣教序》，你可以在圣教序上面下苦功夫，寫到很像的地步，比如你學(xué)習(xí)小楷，你學(xué)王寵的，或者是寫《靈飛經(jīng)》，或者趙孟畹模還苣閶澳囊患業(yè)男】家濾攔Ψ潁灰且驢喙Ψ虻模愕淖髕肪悅揮形侍猓退悴灰歡芄換窠保裁揮惺裁礎(chǔ)９鼓芄換窠筆且蛭卸嘀忠蛩氐?；是因伍戔隔櫞得好Ｍ能箵Q竦靡壞冉薄

       無論你怎么學(xué)習(xí)書法都好，你一定要把臨帖放在第一位。這個(gè)臨帖是一個(gè)長期的過程，不是因?yàn)槟闵狭巳珖?，或者獲獎(jiǎng)之后你就不臨帖了，那是一個(gè)長期的過程，不管你入展了還是獲獎(jiǎng)了，你也是要臨帖。你想保證你每次都能入展，每次都能夠獲獎(jiǎng)，你就要堅(jiān)持臨帖，沒有別的辦法。我有這個(gè)體會(huì)，有人寫隸書的時(shí)候，一個(gè)帖學(xué)了一段時(shí)間，還沒有寫透，就學(xué)習(xí)另外的帖子，之后學(xué)了一段時(shí)間后，又學(xué)習(xí)另外的帖子，幾個(gè)帖子在那里交換臨摹，來來回回地?fù)u擺，這樣搖擺的結(jié)果是一樣也學(xué)不精，一樣也學(xué)不像，浪費(fèi)時(shí)間，皮毛也學(xué)習(xí)不到。很多上不了國展，就說是評委的不公平，評委在評選的時(shí)候是看作品，不是看名字的，所以你們參加展覽的時(shí)候，不要以為有人就能夠入展，不是這樣的。水平高，都是能夠入展的，水平低，想入都入不了，每次全國展，就是那么一些人的名字上下翻，這一次是你上，下一次就是我上，其他的很多，都入不了，這里面涉及的都是水平問題，只要你水平高，不一定每次都能入選，因?yàn)槊看蔚脑u委都不一樣，但是他們的基本審美是一樣的，標(biāo)準(zhǔn)都是一樣的。我在很多地方都一直強(qiáng)調(diào)，不能夠?qū)W當(dāng)代人的，一定要學(xué)習(xí)傳統(tǒng)。

       一個(gè)書法家，不僅要會(huì)寫字，還要懂得工具，紙墨等，還要懂得這個(gè)作品的形式，還要懂得這個(gè)展覽書法的一個(gè)導(dǎo)向，關(guān)注當(dāng)代，作品一定要與時(shí)代同發(fā)展，觀念要新，作品的格調(diào)要新，不要和一般的作者一個(gè)水準(zhǔn)，讓人家一看就道，二十歲寫的字，像別人50歲的人寫的字，或者寫得很像當(dāng)代哪一個(gè)書法家寫的字，這都是不行的，觀念陳舊，格調(diào)偏低，應(yīng)該是50歲寫的字，像二十歲的人寫的字，這就對了。這個(gè)導(dǎo)向和標(biāo)準(zhǔn)，下面我給大家講這個(gè)色彩，全國展當(dāng)中，不管是哪一個(gè)展，色彩和形式，在當(dāng)前來講，是比較重要的，年輕作者沒有上過國展的，或者只上過一次的作者，你一定不要過于樸實(shí)，你要在形式上非常實(shí)在地下功夫，不要因?yàn)樽约阂习啵容^忙，就忽略了這一點(diǎn)。

       因?yàn)槊看稳珖褂[的競爭是很大的，一次參加展覽的作品就有四五萬件，你沒有時(shí)間，別人有時(shí)間，對于形式，你不做，別人去做了，一張白紙，你就嘩啦啦地寫，就交稿了，評委一看，就會(huì)想，你這個(gè)作者一定是應(yīng)付的，這種情況要入展，很難，或者寫得很不錯(cuò)的，也很容易被刷下去，或者無法從復(fù)評進(jìn)入終評。為什么現(xiàn)在全國展寫小楷的些小行書的很多，你們可以去看一個(gè)展覽或者一次大賽，或者一個(gè)作品集的，橫向或者縱向地去對比，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，寫小楷，或者寫小行書的非常多，或者寫篆書，金文等的，字?jǐn)?shù)多，而且作品很大的，形式做得好，都很容易上，凡是寫的字比較小，尺寸比較小，形式比較簡單的，都很難上，因?yàn)檫@次作品技術(shù)含量比較低，評委一看，就會(huì)想，這個(gè)作者不懂腦筋，不懂思考問題，所以這個(gè)作品，大家一定要記住，一定要做形式。

       凡是內(nèi)容比較多的，字比較小的，你一定要下功夫，把這個(gè)形式給做好。這個(gè)作品讓評委一看，就算寫得很一般，但是下功夫了，可能要投他一票，再說寫這么多字也是很辛苦的，或者說這種作品打動(dòng)了評委，它很精致，這個(gè)作品要是能夠多爭取一票，也許你就獲獎(jiǎng)了，或者說多一票，就入展了。

       以前，我還是一般作者的時(shí)候，也跟你們一樣，不管是投書法，投篆刻，投全國美展，都會(huì)把作品做得很精致，就像設(shè)計(jì)作品一樣，一定要把這作品設(shè)計(jì)得很精致，從色彩到形式，到點(diǎn)線面的運(yùn)用，都要考慮得非常周到，全國展，做形式都要做一個(gè)禮拜，做一個(gè)好的色彩，先把形式做好之后，再考慮內(nèi)容，大家看看全國展的作品，看看這幾年來全國展獲獎(jiǎng)的作品，有多少作品是白紙黑字的？這不是我說的，我是根據(jù)歷史來說話的，做形式也是隨著時(shí)代的發(fā)展，創(chuàng)作的觀念在改變。過去寫字的人很少，第一屆和第二屆國展，他們是特邀，不是征稿的，就是一個(gè)省只有幾個(gè)指標(biāo)，然后再由書協(xié)評。到第三屆就開始對外征稿了，收到的作品是是四千多件，而十屆全國展，大家可以去看看，或者看看自個(gè)，就是要看看你這個(gè)作品能不能看，不能看的作品，一律被當(dāng)成是垃圾。

       十屆國展之前，那些獲獎(jiǎng)的或者入展的，都出名了，而且有很多也成為大家了，凡是很業(yè)余的，但是很有名氣的，都差不多被忘記了，這是觀念不一樣，時(shí)代不一樣，過去的觀念比較保守，因?yàn)楸Ｊ兀约垙埦褪且粡埌准?，或者就是灑金宣或者散銀宣，這樣一寫，有一般的水平，就入全國展了。這么多年的變化比較大，作者參與的是比較多，參與得多，就形成了競爭，只有最好的作品才能入展，所以現(xiàn)在入全國展比過去要難十倍，過去是四千件，現(xiàn)在是六萬件，所以說，這個(gè)觀念變了，大家也要跟著變?，F(xiàn)在的觀念也不一樣，就是好好做展，凡是五十歲以上的和六十歲以上的人，六十歲以上的人的觀念，基本上就是白紙黑字，他們說的傳統(tǒng)和我們所說的也不一樣，標(biāo)準(zhǔn)，對書法的理解都不一樣，他們那個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，就是一位寫唐楷，寫顏體，柳體和歐體的現(xiàn)象，就叫做傳統(tǒng)，他對傳統(tǒng)，就是一個(gè)誤解，這是不對的，現(xiàn)在三十歲的，和四十歲的對傳統(tǒng)的理解，和過去五十歲，六十歲的人對傳統(tǒng)的理解，都是不一樣的。

       書法，你要把握兩點(diǎn)和兩頭，就是書法本體要學(xué)傳統(tǒng)的，學(xué)習(xí)最古老的，兩頭就是一頭把握對傳統(tǒng)的，一頭把握對現(xiàn)在的，就可以了，有這個(gè)意識是就行了，這個(gè)心意識就是觀念要新，在搞創(chuàng)作的時(shí)候，你要搞好形式，作品讓人家一看，就震懾了，一眼就盯上了，作品要達(dá)到這種效果，這個(gè)形式感一定要放在很重要的位置，凡是大作品，作形式，這個(gè)作品就算寫得一般，但是，還是比較專業(yè)的，這是我的一些經(jīng)驗(yàn)。有些書法家，雖然水平很不錯(cuò)，但是他們沒有當(dāng)過評委，所得到的這種信息量就比較小。

       不管是學(xué)習(xí)哪一種書體，應(yīng)該還要再細(xì)化，這種細(xì)化應(yīng)該是從點(diǎn)畫，偏旁和結(jié)構(gòu)這些去看。這種細(xì)化是不論哪一種書體的學(xué)習(xí)，都是通用的。點(diǎn)畫，比如一個(gè)撇，一個(gè)捺，都要給背起來，行書怎么寫，給背起來，隸書怎么寫，也給背起來，背得滾瓜爛熟，你才能夠把它表現(xiàn)得更好。

       另外，大家要把符號給重視起來，不管寫哪一種書體，點(diǎn)畫，偏旁，把它背起來。盡量在作品里面不要出現(xiàn)業(yè)余的筆畫，把古代那些經(jīng)典碑帖的筆畫給重視一下，記起來，比如你寫隸書，你一定要有以某一個(gè)碑為主線的，不能寫成大雜燴。要做好的三步曲：臨點(diǎn)劃；単偏旁；合體字等，做到【里緊外松】。

       還要就是你要寫什么內(nèi)容，首先你要把內(nèi)容找好，千萬不要寫人家別人都熟悉的內(nèi)容，要寫大家都比較陌生的，凡是比較熟悉的內(nèi)容，大家一看，都會(huì)背誦了，這種情況很容易撞車。另外，寫篆書的，寫隸書的，都要勤于查字典，要被工具書，那樣不行，或者是對偏旁寫，對要寫的內(nèi)容要熟悉，接著就要實(shí)驗(yàn)性的創(chuàng)作，先寫好草稿，掛起來看看，慢慢發(fā)現(xiàn)哪一個(gè)筆畫，那個(gè)字怎么寫都心里有數(shù)。這一步大家一定要做，不要偷懶。

       這張作品作完之后，再看看，這張作品還要什么地方要改正，沒有的話就好了，如果有的話，就要拿另外一張小紙，貼上去就行了。我跟你講，你要是這樣做了，分解細(xì)化到偏旁結(jié)構(gòu)，都下了很深功夫，都能夠獲獎(jiǎng)。再強(qiáng)調(diào)一下，字帖復(fù)印件粘連上墻。隨意取一段文字邊寫邊想邊對照，一求形似，二求靈動(dòng)，三試創(chuàng)作，四沖國展【水平+形式+色彩，注意作品體現(xiàn)出來的方方面面，如：印章、印泥、題款】

       我過去投稿都是這樣做的。

       先作形式，再做內(nèi)容，再每一個(gè)字進(jìn)行把握，還要好好臨帖。所以大家一定要下苦功夫。

       接下來要講的是色彩，我先說形式，為什么呢？因?yàn)檫@個(gè)形式不說，這個(gè)色彩就白說了。色彩在創(chuàng)作刻字展里面，用的最多，明年還有一個(gè)刻字展，刻字展不懂色彩，絕對做不好。國畫和書法一樣，是玩線條和水墨的，色彩是一個(gè)基礎(chǔ)課，凡是搞工藝設(shè)計(jì)，都要學(xué)習(xí)的。下面是板書：

    冷色：綠、藍(lán) 

    暖色：紅、黃

    中間色：白、黑、灰

    搭配原則：有主次；有基調(diào)；忌平均；有區(qū)別：不宜太近，如深加深、淺加淺；避免：綠+咖啡、紅+綠、黃+紫

    色彩與心理：暖色前進(jìn)，冷色后退，黑色恐怖。

    做舊：茶葉水、顏料、醬油，吸附法

    下面談到的是創(chuàng)作形式：

    創(chuàng)作形式

    1、中 、小楷適宜冊頁、長卷、扇面或它們的拼合，注意色、形不要太花，不超過三種為宜。

    運(yùn)用好同類色，忌藍(lán)、綠等冷、深色紙。設(shè)計(jì)樣稿，小樣上墻。

    2、多條屏   顏色搭配：對稱變色、講主次、有呼應(yīng)；各塊線格要對齊。

    3、冊頁   適宜寫小字，白紙不如色紙，色紙不如絹，一般23頁，但中間可裁，用綾裱不如用卡紙做框，更有立體感。（來源于當(dāng)代書法論壇 李志宏整理）