1789年的法國(guó)大革命打破了封建王朝支配下的舊制度，卻在革命勢(shì)力中產(chǎn)生了種種對(duì)立。其中，獲得資產(chǎn)階級(jí)支持而登場(chǎng)的就是拿破侖。拿破侖在與諸國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)中獲得了輝煌的勝利，并在絕大多數(shù)國(guó)民的支持下登基稱帝。

拿破侖在文化上致力于古羅馬的復(fù)興，他遠(yuǎn)征意大利后，帶回了無(wú)數(shù)的古代藝術(shù)品及文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫、雕塑佳作，同時(shí)又在巴黎各處建筑了凱旋門等羅馬風(fēng)格的建筑物，新古典主義開始支配19世紀(jì)初的繪畫、雕刻、建筑的風(fēng)格走向。

新古典主義肇始于18世紀(jì)中葉，因維蘇威火山爆發(fā)而被埋沒的赫克拉尼姆和龐貝等地的古代遺跡分別于1738和1748年被發(fā)掘出來(lái)。從地下出土的古代雕塑和壁畫撼動(dòng)了人們的內(nèi)心世界，古代趣味大為流行，以版畫和插圖介紹遺跡和遺物的圖集也相繼出版。其中具代表性的有法國(guó)凱呂斯伯爵的《埃及、伊圖利亞、希臘、羅馬、加利亞的古代遺品周集》及版畫家畢拉尼吉的《關(guān)于羅馬人的華麗與建筑遺物》。德國(guó)美術(shù)史家兼考古學(xué)家溫克爾曼的兩部著作《古代美術(shù)史》和《關(guān)于在建筑、雕刻和繪畫中摹仿希臘作品的一些意見》在歐洲引起了較大的反響，鼓舞了當(dāng)時(shí)的畫家。這些復(fù)古志向?qū)嶋H上是對(duì)路易十五時(shí)代的洛可可美術(shù)及對(duì)充滿放縱、享樂的感官樣式主義的批判與反省。人們被古代美術(shù)的形而上的內(nèi)容、單純而雄壯的形體感覺所吸引。雅克-路易·大衛(wèi)的藝術(shù)進(jìn)一步完成了因格勒茲（Greuze，1725-1805）而復(fù)活的普桑樣式——以水平線和垂直線為基本的構(gòu)圖，幾位登場(chǎng)人物意義明確的動(dòng)作以及簡(jiǎn)潔、明快的表現(xiàn)手法。

1784年，在完成油畫《荷拉斯兄弟之誓》后，雅克-路易·大衛(wèi)開始成為法國(guó)畫壇的領(lǐng)導(dǎo)者。無(wú)論是在雅克-路易·大衛(wèi)加入雅各賓黨的大革命時(shí)代，還是他成為宮廷畫家的帝政時(shí)代，雅克-路易·大衛(wèi)的聲名一直都未發(fā)生過動(dòng)搖。當(dāng)拿破侖稱帝后，為了讓國(guó)內(nèi)外相信這個(gè)新的君主政體是正當(dāng)合法的，拿破侖便為自己舉行了一個(gè)自查理大帝以來(lái)，歷代法國(guó)國(guó)王都舉行的登基加冕儀式。1804年12月2日，這項(xiàng)莊嚴(yán)壯麗的儀式在巴黎圣母院舉行。在教皇彼奧七世、各國(guó)大使以及宮廷顯貴的注視下，拿破侖為自己戴上了王冠，接著也為約瑟芬皇后戴冠。在儀式結(jié)束后不久，雅克-路易·大衛(wèi)就被任命為皇帝的首席畫家，受命完成四幅作品以記錄這個(gè)偉大事件。最后雅克-路易·大衛(wèi)只完成了兩幅——《拿破侖一世及皇后加冕典禮》和現(xiàn)藏凡爾賽宮的《1804年10月5日軍隊(duì)在五月廣場(chǎng)向皇帝宣誓》?！?拿破侖一世及皇后加冕典禮》這幅畫整整花去了大衛(wèi)三年的時(shí)間，畫面上共出現(xiàn)了150個(gè)人物肖像。

油畫：拿破侖一世及皇后加冕典禮，畫家：雅克-路易·大衛(wèi)

在創(chuàng)作《拿破侖一世及皇后加冕典禮》這幅大畫的過程中，雅克-路易·大衛(wèi)先在巴黎圣母院的平面圖上耐心地配置了每個(gè)人的位置，并為主要出場(chǎng)人物作了素描，他還借出了儀式中穿用的衣物進(jìn)行揣摩。在畫面中央位置是拿破侖和他的妻子約瑟芬皇后，兩人穿著刺繡錦緞，上面鑲滿了珍貴的寶石。在他們身后是教皇彼奧七世，周圍則是美國(guó)、西班牙、意大利各國(guó)的外交官和政治家。這場(chǎng)加冕儀式在當(dāng)時(shí)頗具戲劇性，教皇曾想在各國(guó)代表的面前把皇冠戴在拿破侖的頭上，但拿破侖卻用雙手接過皇冠，自己戴在了頭上。雅克-路易·大衛(wèi)原想表現(xiàn)出拿破侖為自己授冠這個(gè)場(chǎng)面，但這樣來(lái)免顯得太過外露，于是他就改畫為拿破侖為皇后授冠，強(qiáng)調(diào)和平的場(chǎng)面。

在1808年的沙龍上，油畫《拿破侖一世及皇后加冕典禮》首次展出。據(jù)說前來(lái)觀賞完成之作的拿破侖，在畫前一言不發(fā)地足足看了30多分鐘，最后摘下了他那頂著名的帽子，向雅克-路易·大衛(wèi)表示敬意。

雅克-路易·大衛(wèi)成長(zhǎng)時(shí)代的法國(guó)正需要政治上和藝術(shù)上的革命，以布歇和弗拉戈納爾（Fragonard）為代表的洛可可風(fēng)格正在逐漸消失，像大衛(wèi)的老師維恩（Joseph - Marie Vien）這樣的畫家則喜歡回溯到法國(guó)藝術(shù)中更為古典的潮流中去（17世紀(jì)的普桑對(duì)他產(chǎn)生了重要影響）。此外，考古學(xué)家揭露出的古代的種種情形，也深深影響了藝術(shù)家對(duì)往昔藝術(shù)的感慨。

油畫：1804年10月5日軍隊(duì)在五月廣場(chǎng)向皇帝宣誓，畫家：雅克-路易·大衛(wèi)